Оптические эффекты. Тени

Использование естественной тени

Искусственная тень объекта в составе новой цифровой композиции – это прием мощный, но не всесильный. Множество различных обстоятельств может затруднить его реализацию или полностью воспрепятствовать применению данной техники. Самая очевидная причина – это сложная геометрия оригинала и такие условия освещения, которые порождают многосвязную тень с сильно изрезанными и размытыми границами. В подобных случаях можно попытаться применить старую тень, которой обладал объект в первоисточнике, в составе новой сцены. Способ переноса объекта вместе с тенью, который описывается далее, дает неплохие результаты для оригиналов, обладающих заметной разницей цвета или тона между фоном и центральной частью сцены.

Рис. 3.49. Исходное состояние изображения

Рассмотрим непростую технику этой методики на гримере изображения, показанного на рис. 3.49. Тень от этого высокомерного (в прямом и переносном смысле) парнокопытного не относится к числу сложных и, в принципе, воспроизводится по стандартной методике создания горизонтальной тени, описанной в соответствующем разделе этой главы. Этот намеренно упрощенный пример выбран для того, чтобы продемонстрировать только суть методики и не множить количество второстепенных операций.

1. Создадим резервную копию фонового слоя изображения. Здесь эта операция весьма желательна, поскольку далее придется выполнять деструктивные операции, связанные с риском необратимого повреждения оригинала.
2. Отделим фигуру дромадера от окружающего фона. Хорошее решение задачи дает использование инструмента Magnetic Lasso (Магнитное лассо). В более сложных ситуациях следует обратиться к более развитым средствам выделения или экстракции, например инструменту Background Eraser (Фоновый ластик) или команде Extract (Извлечь).
3. Превратим выделение в отдельный слой (Ctrl+J). Новый слой, который автоматически стал активным, должен содержать только фигуру верблюда.
4. Спустимся на один "этаж" ниже, на слой, который использовался для создания выделения. Обесцветим его. Для этого выполним команду Image => Adjustments => Desaturate (Изображение => Настройка => Обесцветить) или воспользуемся комбинацией клавиш Ctrl+Shift+U ( рис. 3.50).
   

   
   Рис. 3.50. Вид изображения после обесцвечивания среднего слоя
5. Создадим корректирующий слой типа Threshold (Изогелия). Для этого требуется выполнить команду Layer => New Adjustment Layer => Threshold (Слой => Новый корректирующий слой => Изогелия). Эта команда превращает средний слой изображения в черно-белый. Основанием для окраски пикселов служит значение параметра Level. Все точки изображения, яркость которых превышает установленный порог, окрашиваются белым цветом, все остальные пикселы команда превращает в черные.
   

   
   Рис. 3.51. Применение команды Threshold
6. Передвинем регулятор Level на самую правую позицию. В результате все точки обрабатываемого слоя станут черными, а само изображение примет вид, показанный на рис. 3.51.
7. Сделаем активным слой, расположенный на один уровень ниже корректирующего слоя. Выполним команду Image => Adjustments => Levels (Ctrl+L). Подберем такое положение правого верхнего регулятора, когда достигается хорошая отделимость тени от фоновых областей изображения ( рис. 3.52).
   

   
   Рис. 3.52. Результат применения операции Levels
   Чтобы добиться хорошего отделения тени от фона требуется точная работа с регуляторами диалогового окна Levels. Мышь – это достаточно грубое средство позиционирования, для смещения регуляторов целесообразно использовать нажатие клавиш стрелка вверх и стрелка вниз.
8. Выберем инструмент Brush и белым цветом закрасим все фоновые точки, не принадлежащие тени ( рис. 3.53).
   

   
   Рис. 3.53. Удаление фоновых точек
9. Теперь можно удалить корректирующий слой Threshold. Для этого достаточно перетащить его пиктограмму на кнопку палитры слоев с изображением корзины.
10. Предыдущие операции оставили на тени свой след. Чтобы ликвидировать некоторую неоднородность этой области обработаем ее фильтром Gaussian Blur. Сила размытия зависит вида тени и целей ее дальнейшего использования, в данном случае был установлен радиус размытия, равный 3.
    

    
    Рис. 3.54. Объект вместе с тенью в составе новой сцены

Теперь верблюда вместе с тенью можно поместить в новую сцену, которая совпадает с оригиналов по условиям освещения и цветовой гамме. Одна из возможных композиций показана на рис. 3.54. На летном поле, рядом с самолетами, животное смотрится не вполне естественно, но если оценивать сцену по цвету и расположению теней, то следует признать, что композиция удалась.