Оптические эффекты. Свет

Источник света

Световой луч можно создать средствами растрового редактора. Возьмем в качестве примера изображение, показанное на рис. 4.1. На нем изображена неисправная настольная лампа в интерьерах реального офисного помещения.

Техника создания светового луча и сопутствующих атрибутов не сложна, но весьма громоздка. Реалистичное изображение сцены с искусственным световым лучем можно получить только методом проб и ошибок. Свободу для экспериментов дает размещение ключевых элементов на отдельных слоях, что и объясняет большое число операций методики.

Рис. 4.1. Изображение перед обработкой

1. Выделим изображение лампы и отделим его от фоновой части изображения. Для создания требуемой пометки удобно использовать геометрические средства выделения: инструменты Pen или Polygonal Lasso. Создадим новый слой (Ctrl+Shift+N) и поставим его на середину изображения – между фоном и слоем с лампой ( рис. 4.2).
   

   
   Рис. 4.2. Создание нового слоя
2. Полигональным лассо создадим выделение треугольной формы, одна вершина которого находится в верхней части лампы, а две других расположены на поверхности стола ( рис. 4.3).
   

   
   Рис. 4.3. Форма выделения
3. Перейдем в режим быстрой маски (Q). Применим к маске фильтр Gaussian Blur с радиусом, примерно равным 10, и вернемся в нормальный режим редактирования (Q).
4. Зададим 20% желтый цвет переднего плана. Для этого достаточно щелчком по кнопке выбора цвета вывести на экран палитру Color Picker и соответствующих полях задать значения C=0, M=0, Y=20, K=0.
5. Активизируем инструмент Gradient (G), выбрать тип градиентной заливки Foreground to Transparent и закрасим выделенную область ( рис. 4.4). После этого снимем выделение (Ctrl+D).
   

   
   Рис. 4.4. Создание заготовки для светового луча
6. Создадим новый слой и поставим его на вторую позицию, сразу за фоновым слоем. После этого можно считать законченной заготовку для светового луча. Не следует требовать от рисунка абсолютной достоверности, поскольку в дальнейшем придется вернуться к нему для выполнения тонкой настройки.
7. Нарисуем выделение в форме эллипса. Форма, размеры и положения эллипса должны соответствовать предполагаемому световому пятну от луча света лампы. Выполним команду Select => Transform Selection и немного повернем выделение по часовой стрелке ( рис. 4.5).
   

   
   Рис. 4.5. Поворот выделенной области
8. Перейдем в режим быстрой маски и размоем маску фильтром Gaussian blur с примерным радиусом, равным 10-15, после чего вернемся в нормальный режим редактирования. Закрасим выделение градиентом, который применялся для создания светового луча. Напомним, что это переход от 20% желтого цвета к прозрачному.
9. После того как созданы заготовки для светового луча и пятна, требуется подобрать такое взаиморасположение слоев и их прозрачность, которые придают естественность композиции. Поскольку все заготовки занимают отдельные слои, то решение задач по настройке геометрии существенно упрощается. Неплохую иллюзию направленного света дает непрозрачность обоих слоев, равная 20%.
10. Усилим эффект освещения, наложив густую тень на окружение лампы. Для этого создадим новый слой и поставим его на самый верх композиции.
11. Любым удобным средством выделения создадим границу освещенной области сцены ( рис. 4.6).
    

    
    Рис. 4.6. Создание границы области освещения
12. Перейдем в режим быстрой маски и сильно размоем ее при помощи фильтра Gaussian Blur. Примерное значение радиуса размытия равно 20. Вернемся в нормальный режим редактирования и инвертируем выделение (Ctrl+Shift+I).
13. Закрасим выделение черным цветом. Для этого зададим черный цвет переднего плана (D) и воспользуемся сочетанием клавиш Alt+Del.
14. Уменьшим непрозрачность верхнего слоя примерно до 23%. Чтобы усилить реалистичность тени выберем режим Overlay для наложения слоя с тенью. Для решения задачи потребовалось создать четыре слоя. Состав слоев завершенной композиции показан на рис. 4.7, а сам результат – на рис. 4.8.
    

    
    Рис. 4.7. Слои изображения после обработки
    

    
    Рис. 4.8. Завершенная композиция