Опубликован: 12.12.2006 | Доступ: свободный | Студентов: 12663 / 2161 | Оценка: 4.19 / 3.86 | Длительность: 40:17:00
Тема: Графика и дизайн
Специальности: Художник-аниматор, Художник
Теги:
Лекция 10:
Плашечные цвета и дуплексы
Превращение градаций серого в цвет
До сих пор шла речь о том, как создавать дуплексы в режиме Duotone. Но это не значит, что им нужно и ограничиваться. Обрабатывая серое изображение в многоканальном режиме или в CMYK, можно получить результаты не хуже. Каждый из обоих способов имеет свои достоинства и недостатки.
- Размер файла. Изображение в режиме Duotone независимо от числа красок сохраняется как 8-битовый документ в градациях серого вместе с кривыми. CMYK-изображение в четыре раза больше по объему, так как каждый его пиксел содержит 32 бита информации, даже если используется только два канала.
- Одноцветные области. В Duotone-изображении почти невозможно создать область, в которой был бы представлен только один цвет. Например, мучительно трудно поместить в документ квадрат 20-процентного синего цвета, чтобы не запечатать его еще и черным. В любом другом режиме это делается запросто.
- Плавные цветовые переходы. В режиме Duotone создать градиент из двух плашечных цветов невозможно. В CMYK – нет проблем.
- Печать изображений. На процесс печати дуплекса может влиять режим, в котором он сохранен. Например, изображение в режиме Duotone нельзя передать на выводную систему высшего класса (такую как Scitex). А поскольку Duotone-изображения должны сохраняться в формате EPS (см. раздел "Сохранение и вывод" далее в этой лекции), вы лишаетесь возможности использовать трюки, которые программы верстки могут проделывать с TIFF-изображениями (см. "Хранение изображений" ).
-
Настройка тона. В режиме Duotone кривую дуплекса можно изменять без ущерба для данных изображения. Это значит, что вы можете быстро переориентировать файл для печати на других выводных устройствах. Или, если ваш главный художник решит использовать не зеленую, а желтую краску, вы можете быстро перенастроить тоновую кривую под краску другой плотности.
Формирование кривых для двухкрасочных и трехкрасочных дуплексов
Фокусируя краски на различных участках тонового диапазона, изображению можно придать цветовой оттенок и сделать скрытые детали видимыми. Таблицы показывают значения, введенные в диалоговое окно Duotone Curve
Холодный нейтральный оттенок, детали контролируются черной краской
Голубой контролирует света, а пурпурный – тени
В средних тонах голубой и желтый, в остальных – черный
Пурпурный и желтый усиливают тени
Пурпурный и желтый передают света
Голубой поддерживает света, а черный – тени
Создавая дуплексы в CMYK, вы изменяете данные во всех каналах, поэтому, чтобы не допустить порчи изображения, его редактирование следует свести до минимума. Вместе с тем, работая в CMYK, вы имеете возможность видеть, как модификация кривых влияет на данные изображения. А приступая к формированию кривых, вы можете пользоваться такими функциями, как динамическое отсечение белой и черной точек в диалоговом окне Levels. Это очень удобно, особенно для небольших изменений формы кривых (см. рис. 10.17).
Репродукция серого изображения с применением четырех триадных красок
- Экранное представление. В режиме Duotone Photoshop довольно неплохо представляет плашечные цвета на экране. Если же вы создаете дуплекс в CMYK, используя для этого не триадные, а плашечные цвета (см. врезку "Плашечные и триадные цвета" выше в этой лекции), вам придется либо не обращать внимания на цвета, которые вы видите на экране (и которые являются RGB-представлением цветов CMYK), либо заглянуть далее в раздел "Имитация плашечных цветов в CMYK".
