Плашечные цвета и дуплексы

Очередность печати

Для того, чтобы правильный угол наклона растра назначался каждой краске автоматически, краски в диалоге Duotone Options (Установки дуплекса) следует расположить в определенном порядке – от самой темной к самой светлой (при этом следует учитывать форму кривых: темная краска с сильно осветляющей кривой на печати может оказаться вовсе не доминирующей).

Если вы желаете задать углы вручную, воспользуйтесь кнопкой Screen (Растр) в диалоговом окне Print Options (Параметры печати) (см. рис. 10.20, а также раздел "Вывод изображений из Photoshop" в "Методы вывода" ).

Рис. 10.20. Установка растров для дуплексов

Хотя очередность нанесения красок оказывает на изображение большое влияние, правильно определить ее бывает нелегко. Советуем вам консультироваться по этому вопросу с типографией и полагаться на опыт печатников.

Печать пробы изображений с плашечными цветами

Отображение плашечных цветов на экране – это одно, а пробная печать их на бумаге – совершенно другое. У вас есть лишь два варианта получения цветопробы дуплексов: использование нестандартных красок или преобразование в триадные цвета.

Нестандартные краски. Некоторые сервисные бюро располагают цветопробными системами, способными подгонять цвета под Pantone и другие стандарты. Например, система Cromalin позволяет производить пробные оттиски цветами Pantone (между прочим, Match Print не делает этого). Несомненно, это дорогое удовольствие, но такой метод дает наиболее точное представление о конечном результате.

Для цветопробы этого типа неважно, в каком режиме был создан дуплекс – Duotone или CMYK, и какие краски будут использованы для окончательной печати. На каждый цвет вы получаете по листу черной пленки: цвет (плашечный или триадный) появляется только тогда, когда цветопроба готова.

Триадные цвета. В качестве альтернативы цветопробу можно печатать на цветном принтере красителями CMYK. Большая часть плашечных цветов не может быть достоверно воспроизведена красками CMYK, но смекалка и удача, подкрепленные изрядной долей опыта, помогут добиться приемлемых результатов и на обычном принтере.

На цветном принтере дуплекс можно напечатать двумя способами:

• Просто напечатать. Когда для печати дуплекса, сохраненного в режиме Duotone, вы обращаетесь к команде Print (Печать) из меню File (Файл), Photoshop направляет на принтер изображение в градациях серого вместе с четырьмя кривыми передачи (по одной на каждый триадный цвет). Нецветной принтер отбрасывает кривые передачи и печатает только изображение в градациях серого. Цветной воспроизводит изображение с максимально возможной достоверностью.

  Главная проблема здесь в том, что Photoshop рассматривает цвета дуплекса как плашечные, даже если они определены как триадные, и пропускает их через внутренний механизм обработки цвета (представленный диалоговым окном; см. "Параметры цвета" ). Это примерно то же самое, что конвертировать файл в CMYK, а потом подать на печать. Если система калибрована правильно, а в соответствующих диалоговых окнах Color Settings (Параметры цвета) заданы правильные установки, вы должны получить отличное изображение, в противном случае результат может оказаться совершенно неожиданным.
• Преобразовать в RGB. Второй способ требует преобразовать дуплекс в режим RGB (независимо от того, как он был сохранен – как Duotone или как CMYK), а потом дать Photoshop указание направить на принтер RGB-данные (в диалоговом окне Print выберите вариант RGB). Большинство настольных струйных принтеров ориентировано на получение именно таких RGB-данных, и если вы применяете подходящий профиль принтера в диалоговом окне Print (см. "Методы вывода" ), то, видимо, все получится, как надо. Напомним, однако, что струйный принтер только имитирует плашечные цвета своими чернилами.

Независимо от используемого метода, цвет, который вы получите на цветном принтере, наверняка будет не таким, как в окончательном оттиске. Конечно, принтер не тянет на роль устройства для производства контрактной цветопробы, тем не менее может оказаться полезным при создании корректных кривых.

Миллионы оттенков серого

Если бы реальность формировалась по правилам теории, печатные машины выдавали бы изображения в градациях серого с глубокими, насыщенными тонами и невероятным динамическим диапазоном, а CMYK-изображения имитировали бы все цвета радуги. К сожалению, реальность плохо стыкуется с теорией, и нам все время приходится вносить дополнительные поправки. Подтверждением тому могут служить плашечные цвета, используемые в улучшающих формах, сплошных цветовых заливках или дуплексах. Чтобы достоверно описать слона, вы должны узнать о нем как можно больше.