Выборочная тоновая коррекция

Локальное затемнение и осветление

Рассмотрим фотографию, показанную на рис.5.1 . Это снимок довольно высокого качества (если не принимать во внимание отрезанную снизу треть), почти не требующий вмешательства ретушера. Пусть, по желанию заказчика, требуется несколько осветлить мужской костюм, а женское платье сделать несколько более темным.

Стандартный способ решения этой задачи предписывает следующую последовательность действий: выделить костюм при помощи лассо или волшебной палочки, а затем применить к помеченной области одно из средств тоновой коррекции, например инструмент Levels. Рассмотрим способ, который, при той же надежности, требует меньших усилий для достижения искомого результата.

1. Создадим новый слой. Эту задачу можно решить многими разными способами, но в данном случае лучше воспользоваться командой главного меню ). (рис 5.2) Параметры нового слоя

В этом диалоговом окне выберем режим наложения Overlay и активизируем опцию Fill with Overlay-neutral color (50% gray). Закончить работу с диалоговым окном щелчком по кнопке OK. В результате будет создан новый слой со сплошной заливкой серого цвета. Несмотря на сплошную закраску, он выглядит как полупрозрачный, поскольку сквозь него можно видеть фоновое изображения. Это объясняется особенностями выбранного режима наложения, который описан в предыдущем разделе курса.

Установим цвета фона и переднего плана по умолчанию. Для этого достаточно просто нажать клавишу D.

Выберем инструмент Brush (Кисть). Начнем обработку снимка с женского платья. Размеры кисти должны соответствовать габаритам обрабатываемой области, кроме того, она должна иметь мягкие края. Установим небольшое значение параметра Opacity (Непрозрачность); оно должно лежать в диапазоне от 15 до 20 процентов.

Аккуратно закрасим всю поверхность платья, избегая попадания кисточки на руки и брошь. Каждый мазок кистью оставляет за собой легкий темный след, который уплотняет тон платья. Повторные применения инструмента усиливают этот эффект.

После того, как получено желаемое затемнение дамского платья, можно переходить ко второй части работы - осветлению костюма. Для этого надо поменять местами цвета фона и переднего плана. Самый простой путь для решения этой задачи - нажатие клавиши X. Осветление мужского костюма достигается нанесением на верхний слой белого цвета.

Закрасить кистью костюм джентльмена. Для этого годятся те установки инструмента, которые были выбраны для решения первой части задания. Как и ранее, повторные мазки светлой кистью усиливают осветление костюма. Для отмены неудачных действий лучше держать "под рукой" палитру History. На рис.5.3 показан вид верхнего слоя после завершения обработки и сам результат.

В чем состоят преимущества рассмотренной методики? Чтобы изменить тоновый баланс фрагмента, требуется сначала выделить его. Для выделения областей с регулярной формой хорошие результаты дает инструменты Lasso (Лассо) или Pen (Перо), основанные на геометрическом принципе действия. Фрагменты, обладающие высоким контрастом, лучше выделять при помощи инструмента Magic Wand (Волшебная палочка), который работает по принципу цветового подобия. Достаточно беглого взгляда на форму костюма и платья, чтобы понять, что их выделение с помощью лассо или пера потребует значительных усилий. Мужской костюм резко контрастирует с окружающим его фоном, поэтому его можно считать хорошим примером для демонстрации возможностей волшебной палочки. Иное дело - дамское платье. Его серый цвет не обладает достаточным контрастом с окружающим фоном для успешного применения этого средства. Граничный контур этого объекта достаточно сложен и не дает надежды на быстрое выделение при помощи лассо. В данной ситуации лучшего результата можно добиться при помощи комбинированной техники выделения, финальной стадией которой будет построение маски в режиме Quick Mask (Быстрая маска). А это значит, что потребуется выполнить полное закрашивание области платья, с соблюдением особой точности на границах этого объекта. Рассмотренная методика также базируется на закрашивании, но она намного менее чувствительна к качеству мазков, следовательно, она обладает более низкой трудоемкостью.

Настройка тонового баланса инструментом History Brush

В работах начинающих фотографов часто встречается одна типичная ошибка - темная центральная, ключевая часть композиции, расположенная на светлой сцене заднего плана. Фотография, представленная на рис.5.4 , демонстрирует этот дефект совершенно отчетливо.

Изображение лыжницы, снятое в яркий солнечный день, оказалось значительно затемненным. Чтобы сделать этот снимок сбалансированным по тону, требуется осветлить его центральную часть, не меняя, по возможности, яркость фона. Рассмотрим методику локальной тоновой коррекции, основанную на использовании инструмента History Brush (Архивная кисть).

Выполним команду ); в обычной ситуации, изменения подобного масштаба способны привести к необратимым изменениям в оригинале и, поэтому, считаются недопустимыми. (рис 5.5) Осветление центральной части снимка

Выведем на экран палитру History. Для этого можно воспользоваться командой главного меню Window => History. Эта палитра выполняет в программе функции "бортового журнала": в нее заносятся все действия и операции, которые были выполнены с графическим файлом. В нашем случае журнал включает в себя всего две записи: первая гласит об открытии файла примера (Open), вторая свидетельствует об использовании команды Levels.

В палитре History сделаем активной первую запись, называемую Open. В результате изображение примет вид, который оно имело сразу после загрузки в программу. Щелкнем мышкой по пиктограмме палитры, расположенной у самой левой стороны строки Levels, как показано на рис.5.6 . Пиктограмма получит значок инструмента History Brush. Это означает, что графическая информация будет заимствована от состояния оригинала, которое он имел после применения инструмента Levels. (рис 5.6) Состояние палитры History

Сделаем активным инструмент History Brush. Для этого достаточно несколько раз подряд нажать Shift+Y. Выберем кисть мягкую кисть подходящего размера и отрегулируем ее нажим. Неплохое сочетание дают мягкая кисть с размером в 45 пикселей и непрозрачность, примерно равная 50 процентам.

Закрасим силуэт лыжницы. В процессе окрашивания следует избегать попадания всей кисти на фоновые участки снимка. Каждый наложенный мазок приводит к осветлению изображения. Результат показан на рис.5.7. (рис 5.7) Осветленная сцена

Выборочное усиление тонов

В практике цифрового ретуширования довольно часто встречаются оригиналы, требующие вмешательства только в одной части тонового диапазона. Локальная коррекция такого типа может стать непростой задачей, требующей для своего решения точного построения масок сложной формы. В этом разделе рассмотрим технический прием, который во многих случаях позволяет эффективно решить задачу локальной коррекции областей света или областей тени.

Рассмотрим снимок, представленный на рис. 5.8 . Это хорошо сбалансированное изображение обладает единственным заметным недостатком: изображение снега и, отчасти, облаков сильно засвечены, что привело к потере мелких деталей в этих областях фотографии.

Как и ранее, будем считать, что выполнены все подготовительные мероприятия для работы с выбранным примером.

Пометим все области светлых тонов. В общем случае, это задача с трудом поддается решению при помощи геометрических инструментов выделения. Почти всегда она требует многочисленных экспериментов с инструментом ). (рис 5.9) Выделение светлых фрагментов в режиме быстрой маски

Изображение лыжника не нуждается в корректировке, поэтому ее следует исключить из выделения. Для этого выберем инструмент Lasso (L) и, удерживая клавишу Alt, обведем этим инструментом фигуру лыжника. Напомним, что клавиша Alt позволяет исключать области из существующего выделения.

Смягчим границу выделения. Для этого выполним команду Select => Modify => Feather (Выделение => Изменить => Растушевка), после этого зададим небольшой радиус растушевки в диалоговом окне Feather Selection (Растушевка выделения). Величины, равной 1 - 3 пикселам будет вполне достаточно.

Создадим новый слой на основе существующего выделения. Штатное средство программы для решения данной задачи - это команда Layer => New => Layer via Copy (Слой => Новый => Слой посредством копирования). Команда имеет удобное клавиатурное сокращение - комбинацию Ctrl+J. Новый слой получит имя Layer 1; в его состав войдут только помеченные фрагменты слоя Background, каковыми являются диффузные цвета оригинала.

Выведем на экран палитру Layers (F7) и изменим режим наложения слоя Layer 1 с Normal на Multiply. Это приведет к некоторому затемнению снега и, одновременно, увеличению числа мелких деталей на нем. Кроме того, изображение еловых лап, склоны гор отдельные фрагменты неба приобретут более темный тон. Это можно рассматривать как побочный и нежелательный эффект, который объясняется тем, что в состав выделения и слоя были включены блики этих фрагментов изображения.

Удалим те фрагменты слоя Layer 1, которые оказывают нежелательное воздействие на изображение. Эту задачу решают многие инструменты программы, например инструмент Eraser (E). Из палитры свойств выбрать безопасные настройки инструмента и аккуратно сотрем лишние части слоя Layer 1. В процессе работы с ластиком удаляются части наложенного слоя, поэтому подлежащие точки слоя Background получат свои исходные тон и цвет.

Чтобы еще более выделить мелкие детали снежного покрова, надо создать еще одну копию слоя Layer 1. Для этого достаточно перетащить слой на пиктограмму, расположенную в правой части палитры Layers. Будет создан его точный дубликат по имени Layer 1 copy. Он автоматически наследует режим наложения Multiply родительского слоя. Заметим, что после удаления лишних частей слоя Layer 1 , не происходит паразитного затемнения участков оригинала, отличных от снега. (рис 5.10) Обработанное изображение

Результат проведенных мероприятий показан на рис. 5.10 .

Переходная тоновая коррекция

При съемке с сильным боковым источником света могут получиться фотографии с непрерывным переходом тонов, у которых темные или светлые области соединяются с фрагментами со сбалансированными распределением тонов. Исправление таких оригиналов - это традиционно трудная задача; получить ее эффективное решение очень непросто, если ограничиться только стандартными ретуширующими инструментами и подходами к тоновой коррекции.

Рассмотрим снимок дорожного знака ( рис 5.11). Верхняя часть изображения страдает от излишней затененности, тогда как в ее нижней части достигнута хорошая четкость отдельных деталей. Яркость облаков и неба хорошо сочетаются друг с другом, поэтому в этой области не требуют вмешательства ретушера.

Если попытаться применить инструменты коррекции ко всей фотографии, то это, скорее всего, затронет нижнюю часть снимка и повлечет за собой ее нежелательные изменения. Создание обычной маски не имеет перспектив в данном случае, поскольку дефектная и корректная области не разделены четкой границей. Любой значительный сдвиг тонов в верхней части снимка повлечет за собой появление заметного яркостного перехода. Требуется построить такую маску, которая обладает значительной промежуточной областью, состоящей из точек, "выде-ленность" которых меняется непрерывно, от полного включения до абсолютного исключения. Решение задачи дает маска в форме линейного градиента.

Создадим новый корректирующий слой типа Curves. Напомним, что для этого достаточно воспользоваться командой Layer => New Adjusment Layer => Curves.

Удерживая клавишу Ctrl, щелкнуть по самой темной точке в верхней части изображения. Тот прием служит для выбора контрольных точек на градационной кривой. В нашем примере эта точка окрашена в абсолютно черный цвет, поэтому ее контрольный узел будет расположен в самом начале координат.

Перетащить контрольную точку вверх до тех пор, пока не будет достигнуто требуемая яркость в верхней части фотографии ( рис 5.12). Попутно нижняя часть снимка получит избыточное осветление и, частично, потеряет контрастность. На этом этапе данные обстоятельства можно не принимать во внимание, Основная задача - это повышение яркости неба. После того, как закончена работа с кривой, в палитре Layers появится новый корректирующий слой с маской белого цвета. Это значит, что заданная коррекция действует равномерно на все точки подложки. (рис 5.12) Кривая для исправление верхней части снимка

Сделаем активным инструмент Gradient (Градиент). Это должен быть линейный градиент с нормальным режимом наложения, задающий цветовой переход от цвета переднего плана (Foreground) к цвету фона (Background). Если установлены иные параметры инструмента, то следует их поправить при помощи панели свойств.

Выберем белый цвет для фона и черный цвет рисования. Эта комбинация цветов, заданная по умолчанию, выбирается по нажатию клавиши D.

Сделаем активной маску слоя. Для этого достаточно щелкнуть по ее пиктограмме в палитре Layers. Она располагается справа от иконки корректирующего слоя и выглядит как прямоугольник белого цвета.

Протянем инструмент вверх, начиная с самой нижней части картинки примерно до начала знака. Тем самым на маске будет создана область темного цвета, которая блокирует нижнюю часть фотографии от влияния корректирующего слоя. Если первая попытка не удалась, то ее можно повторять до тех пор, пока не будет правильно маскирована нижняя часть изображения. (рис 5.13) Обработанное изображение и его слоевая структура

Изменим режим наложения корректирующего слоя на ).

Переходная коррекция со сложной маской

Рассмотрим еще один пример на тему тоновой коррекции с использованием сложной градиентной маски. На рис.5.14 показана выцветшая фотография, требующая для своего исправления создание сложной градиентной маски.

Этот оригинал нуждается в значительном улучшении контраста. Примеры подобного типа рассматривались ранее, и во всех случаях неплохих результатов удавалось добиться при помощи создания корректирующих слоев, настройки их параметров и выбора подходящего режима наложения. Воспользуемся проверенной методикой и в этом случае.

Добавим корректирующий слой. Поскольку пример не потребует тонкой настройки тонов, то можно для разнообразия остановиться на слое типа Levels. Не меняя настроек слоя, закроем диалоговое окно.

Изменим режим наложения корректирующего слоя. Проверим режимы, которые увеличивают контрастность. Напомним, что таковыми являются способы сложения слоев, которые в списке палитры ). (рис 5.15) Изображение после наложения корректирующего слоя

Сделаем активной маску слоя верхнего слоя. Для этого достаточно просто щелкнуть по ее пиктограмме в палитре слоев.

Выберем инструмент Gradient (G) и зададим переход от цвета переднего плана (предполагается, что черного) к прозрачному. Этот тип градиента называется в программе Foreground to Transparent. Напомним, что тип градиента выбирается в левом поле панели свойств. Если среди доступных типов заливок не оказалось необходимой, то следует щелчком по правой кнопке треугольной формы вызвать выпадающее меню и выбрать из него команду Load Gradients (Загрузка градиентов). Искомый тип заливки находится в файле Default Gradients.grd. Заливка типа Foreground to Transparent обладает своеобразным кумулятивным эффектом: повторные мазки инструментом Gradient не перекрашивают предыдущие, а добавляют цвет к не полностью окрашенным точкам изображения.

Нанесем на маску слоя два мазка, по направлению от нижних углов (левого и правого) к центру. Маска слоя должна быть окрашена примерно так, как показано на рис. 5.16 слева. Построенная маска слоя избирательно блокирует действие корректирующего слоя и позволяет замаскировать экстремально темные тона в нижних углах фотографии (см. рис.5.16 справа).

Конечно, не все фотографии с неравномерной яркостью фрагментов допускают такое эффективное решение, как в рассмотренных примерах. Для фотооригиналов с нерегулярным расположением светлых и темных областей придется создать маску сложной формы, которая защищает нормальные фрагменты и открывает части, требующие коррекции. Для решения этой задачи Photoshop располагает множеством различных технических приемов, но, может быть, самым эффективным из них является использование маски корректирующего слоя. В большинстве трудных случаев эта техника является лучшим выбором.

Усиление светлых тонов

Зрение человека имеет избирательную чувствительность. Наблюдатель хорошо различает мелкие детали, тоновые нюансы в светлой части цветового пространства фотографии, картины или рисунка. Опытные фотографы прекрасно знают этот факт, поэтому тщательно выбирают условия освещения на натуре или готовят его в студийных условиях. Рассмотрим очень простой технический прием, который позволяет значительно улучшить качество цифрового изображения в светах.

В качестве примера возьмем фотографию, показанную на рис.5.17 . Богатая натура, показанная на этом снимке, станет еще колоритней, если усилить его светлую часть.

Создадим выделение, которое охватывает все светлые фрагменты изображения. В редакторе существует несколько различных способов решения этой задачи. Самый простой - это комбинация клавиш Ctrl+Alt+2. По этой команде выделяются все светлые точки композитного канала. В результате будет создано выделение сложной формы, показанное нарис. 5.18. (рис 5.18) Пометка светлых фрагментов композитного канала

Превратим выделение в отдельный слой. Для этого воспользуемся ходовой клавиатурной комбинацией Ctrl+J.

Изменим режим наложения верхнего слоя с Normal на режим, увеличивающий яркость светлых тонов. Это режимы образуют группу, начинающуюся с Lighten. Эксперименты с режимами осветления показали, что лучшими вариантами являются Color Dodge или Linear Dodge.

На рис. 5.19 показана фотография после обработки и ее слоевая структура.

Неплохой результат удалось получить очень экономным способом, с минимальными затратами ручного труда оператора.

Рисование теней

В арсенале программы есть специальные средства, предназначенные для выполнения локальной тоновой коррекции: инструменты Dodge (Осветлитель), Burn (Затемнитель) и Sponge (Губка). Все они представляют собой программные метафоры физических средств и технических приемов, которые широко применяются в классической фотографии для тонирования оригиналов.

Эти средства локальной тоновой коррекции присутствуют в программе, начиная с самых первых ее версий, поэтому пользователям Photoshop хорошо известны их слабые и сильные стороны. Это инструменты прямого действия с четко определенной областью применения. Для работы с ними не требуется проводить громоздких подготовительных мероприятий, например создание вспомогательных слоев, подбор режимов наложения, регулировку прозрачности и пр.

Известно также, что интенсивная обработка оригинала инструментами тонирования может повлечь за собой заметное цветовое смещение. Кроме того, эти средства являются существенно нелинейными. Эта емкая формула, заимствованная из области естественных и технических наук, в данном случае означает, что результат от многократного применения инструментов тонирования превосходит сумму отдельных эффектов. Каждый последующий мазок осветляющей или затемняющей кистью ускоряет тоновое смещение лавинообразно. Именно поэтому опытные пользователи Photoshop стараются не злоупотреблять этими средствами и задают, обычно самые осторожные установки интенсивности. На примере инструмента Burn (Затемнение) рассмотрим сравнительно безопасную тактику работы со средствами тонирования.

На рис. 5.20 показана неплохая по качеству фотография, единственным заметным недостатком которой является избыточный сдвиг в сторону светлых тонов центрального объекта экспозиции - раскатываемого куска теста. Попытаемся просто дорисовать те легчайшие тени, которые при большом увеличении можно заметить на трех кусках теста.

Это цветная фотография, обладающая хорошим колоратурным балансом. Чтобы избежать эффекта цветового смешения, который часто сопровождает применение инструментов тонирования, изменим цветовую модель фотографии с RGB на Lab. Для этого надо выполнить команду Image => Mode => Lab Color. Конвертация модели не вызовет никакой визуальной перестройки оригинала; изменится только способ формирования цветов. В этой цветовой модели информация о цвете и тоне распределена по разным каналам, поэтому можно работать с яркостными характеристиками оригинала, не опасаясь смещения цветов. Сведения о яркости в модели Lab хранятся в канале Lightness.

Выведем на экран палитру ). (рис 5.21) Каналы системы Lab

Выберем инструмент Burn (Shift+O). Сила воздействия кисти инструмента зависит от параметра Exposure (Экспозиции). Зададим невысокое значение этого параметра, для нашего примера подходит 5-10-процентная величина экспозиции. В общем случае оптимальную интенсивность затемнения можно подобрать лишь в результате нескольких экспериментов и пробных мазков. Выберем мягкую кисть размером примерно 50-60 пикселов (кисть должна полностью накрывать обрабатываемую область, чтобы избежать повторных мазков). Установим диапазон обработки Highlights. (рис 5.22) Настройки инструмента Burn

Сделаем несколько легких мазков по куску теста, находящемуся в центральной части композиции. Попутно можно придать большую выразительность запеченной корочке каравая (левая часть фотографии). У первого образца большая часть графической информации располагается в области светов. Поэтому для инструмента Burn следует установить режим Highlights. Второй образец темнее; его точки принадлежат, главным образом, полутонам. Его тонирование следует проводить в режиме Midtones. Изменение операционного интервала инструмента Burn выполняется при помощи раздела Range панели свойств.

После того, как будет получена искомая тональная глубина ( рис 5.23), можно вернуться в режим RGB. Для этого надо выполнить команду Image=> Mode => RGB Color.

Рисование светом*

Съемка в условиях высокой контрастности - это вызов даже для фотографов высокой квалификации. Проблема заключается в том, что резкое различие между тенями и освещенными областями заставляет ошибаться самые современные экспонометры. По этой причине опытные фотографы иногда пользуются вспышкой на фотосессиях, которые проводятся на натуре ярким солнечным днем.

Пример изображения, которое сделано с ошибками в экспозиции, показан на рис. 5.24 . Это снимок высокого качества с одним заметным недостатком - изображение фотомодели оказалось немного затененным. Исправим этот дефект средствами редактора.

Создадим дубликат изображения по команде Image => Duplicate (Изображение => Дубликат). Появится простое диалоговое окно команды, в котором оставим все поля в значениях, предлагаемых по умолчанию.

Изменим цветовую модель дубликата. Для этого выполним команду Image => Mode => Grayscale (Изображение => Режим => Градации серого).

Размоем полутоновую версию оригинала. Для этого выполним команду Filter => Blur => Gaussian Blur (Фильтр => Размытие => Размытие по Гауссу). Зададим средний радиус размытия, равный примерно 6.

Инвертируем размытое изображение. Как и для большей части востребованных команд, кроме штатного способа запуска ). В результате предпринятых действий дубликат оригинала превращен в почти готовую маску. По соглашению, принятому в редакторе, черные области маски соответствуют защищенным областям, белые - выбранным. Если посмотреть на рис.5.25, то можно увидеть, что самая светлая часть этого рисунка - это силуэт девушки, т.е. область, которая требует обработки. Осталось превратить маску в пометку, которая существует в оригинальном изображении.

Сделаем активным рабочее окно с оригинальной версией изображения. Выполним команду Select => Load Selection (Выделение => Загрузить выделение). Если строго следовать приведенному описанию, то диалоговое окно команды примет такое состояние, когда в нем не требуется делать каких-либо изменений. Команда предлагает полутоновое изображение дубликата считать маской и загрузить ее в активное изображение. Согласимся с установками по умолчанию и закроем диалоговое окно нажатием на клавишу ОК.

Цветная фотография получит сложное выделение, которое заключает в себя все светлые части маски. Превратим выделение в отдельный слой. Эта операция много раз была описана в этом курсе. Самый простой способ ее выполнения - комбинация клавиш Ctrl+J.

Изменим режим наложения верхнего слоя. Подберем такой способ композиции слоев, который осветляет изображение. Проверка показала, что в данном случае хорошим вариантом является Color Dodge. Чтобы немного снизить интенсивность осветления, уменьшим непрозрачность слоя примерно до 90%.

Последняя операция освежила изображение - центральная фигура стала заметно ярче. Попутно излишнее осветление получили те участки фона, на которых маска имела белый цвет. Для удаления этого побочного эффекта создадим маску верхнего слоя и большой мягкой кистью закрасим черным цветом фоновые области. Эта операция не требует высокой точности, поэтому почти не увеличивает трудоемкости методики ( рис 5.26).

Ключевые термины

Выделение светлых точек канала - команда, которая создает выделение всех светлых точек (диффузных тонов светов, бликов) выбранного канала. Она не представлена в главном меню, а запускается посредством комбинации клавиш Ctrl+Alt+#, где # - номер канала плюс единица. Так, для выбора светлых точек композитного канала RGB-изображения надо нажать Crtl+Alt+2, для канала Black в системе CMYK - это Ctrl+Alt+6 и т. д. Похожий, но не эквивалентный, результат дает штатная команда редактора Select => Color Range в режиме Highlights.

Градиент Foreground to Transparent - тип градиентной заливки, создаваемой инструментом Gradient. Это непрерывный переход от текущего цвета рисования (цвета переднего плана) к прозрачности. Повторные применения данного градиента добавляются к предыдущим, а не перекрашивают изображение или его выделенную часть полностью. Инструмент обладает кумулятивных эффектом, что позволяет создавать сложные цветовые переходы, не доступные для других типов градиентов.

Инвертирование выделения - операция замены выделенной части на защищенную. Для выполнения этой операции можно запустить команду главного меню Select => Inverse или воспользоваться комбинацией клавиш Ctrl+Shift+I.

Инвертирование изображения - команда, меняющая цвета изображения на противоположные. При инвертировании значение яркости каждой точки в каналах преобразуется в обратное значение на 256-шаговой цветовой шкале. Так после этой операции, точка со значением 255 получает значение 0, а точка со значением 5 получает значение 250. Операция выполняется посредством команды Image => Adjustments => Invert или при помощи комбинации Ctrl+I.

Инструменты Burn и Dodge - кисти, выполняющие локальное затемнение и осветления изображений. Burn делает изображение темнее, Dodge - светлее. В основе действия этих инструментов лежит традиционный фотографический прием - регулировка времени экспозиции отдельных областей печати. Фотографы снижают освещение печатаемой области для получения более светлых снимков (осветление) или увеличивают время экспозиции, чтобы получить более темные отпечатки (затемнение). Чем больше инструменты применяются к обрабатываемой области, тем светлее или темнее она становится.

Инструмент Gradient - средства создания цветовых переходов различного вида.

Команда Load Selection - средство, позволяющее передать выделение из одного изображения другое. Команда способна сработать если выполняются следующие условия. Во-первых, источник и активное изображение должны быть одинакового размера. Во-вторых, источник должен иметь хотя бы один альфа-канал, канал быстрой маски или быть одноканальным изображением в системе Grayscale.

Композитный канал - объединенный цветной канал многоканального изображения.

Растушевка - операция, создающая переходную зону на границах выделения. Сила растушевки задается числом пикселов от полностью выделенных точек к совершенно невыделенным. Чем больше это число, тем сильнее растушевка. В редакторе операция выполняется по команде Select => Modify => Feather или комбинацией клавиш Shift +F6.

Режим наложения Overlay - способ композиции смежных слоев или рисующего инструмента и слоя. Результирующее изображение получается затемнение или осветлением точек нижнего слоя, в зависимости от тона точек верхнего слоя. Порогом служит средняя яркость, равная 128. которая не меняет оригинал. Если верхняя точка светлее этого значения, то выполняется осветление по правилам режима Screen (см. предыдущий раздел), в противном случае реализуется затемнение по правилам режима Multiply. Цветные оригиналы обрабатываются, сравнением тоновой информации в одноименных каналах по приведенным правилам. Если в этом режиме наложить дубликат слоя, то изображение будет выглядеть более контрастно.

Система Lab - модель, представляющая цвет в координатах L - яркость, a -хроматическая координата, принимающая значения от зеленого до красного, b - хроматическая координата, принимающая значения от синего до желтого. Эта модель основана на восприятии цвета человеческим глазом. Она охватывает (с большим запасом) все цвета, которые видит человек с нормальным зрением. Поскольку значения Lab описывают, как выглядит цвет, а не вклады красок, которые требуются устройству (например, монитору, настольному принтеру или цифровой камере) для воспроизведения цветов, модель считается аппаратно-независимой цветовой моделью. Системы управления цветом используют Lab в качестве справочника цветов, чтобы получать предсказуемые результаты при преобразовании цвета из одного цветового пространства в другое. Модель применяется для внутреннего представления изображений в редакторе Photoshop.