Опыт показывает, что в любой области человеческой деятельности профессионализм не является синонимом универсализма. Как свойства квалификации специалиста эти качества обычно дополняют друг друга. Так, профессиональные ретушеры обычно используют два-три способа коррекции цвета, возможностями которых они владеют в совершенстве. Методисты и авторы технических руководств, по определению, должны владеть всеми возможностями растрового редактора, но в отсутствии постоянной практики их квалификация не может сравниться со знаниями профессионалов.
Большую проблему представляет собой и точная оценка цвета. В докомпьютерную эпоху теоретические основы цветоведения преподавали в художественных училищах и институтах. Персональный компьютер сделал профессию ретушера массовой, но сейчас лишь немногие операторы Photoshop могут уверенно отличить киноварь от кадмия красного.
И это далеко не все проблемы, возникающие при обработке цветных изображений. Часто высококвалифицированные профессионалы, свободно владеющие пакетом и имеющие за плечами многолетний опыт работы в цифровом дизайне, сталкиваются с трудностями, поскольку не имеют четких представлений о целях цветовой коррекции и допустимых пределах вмешательства в оригинал.
Техническое оснащение пакета Photoshop в значительной степени избыточно. Часто программа предлагает несколько различных способов для выполнения даже простых действий с изображением. У новичков это вызывает недоумение и трудности с освоением пакета. Технические писатели имеют повод написать очередной фолиант с разбором сложностей и секретов программы. Для профессионалов в области цифровой обработки изображений знание многочисленных ресурсов программы - это символ принадлежности к касте избранных и повод для демонстрации своего мастерства.
Работа с цветом поддержана в программе таким количеством инструментов и команд, как ни одна другая область ее применения. Здесь и команды прямого действия, которые по своей спецификации предназначены для настройки цветового пространства изображения, например Variations, Color Balance, Replace Color, Selective Color, Color Replacement, Photo Filter и др. Существует и множество средств программы, которые имеют иное предназначение, но способны, при правильно выбранной тактике применения, изменить цветовые характеристики изображения. Это, например, инструменты тоновой коррекции и команды обработки каналов. Потенциал таких средств в этой факультативной для них сфере часто оказывается сравнимым со специализированными инструментами цветокоррекции.
Цели цветокоррекции
Если бы был проведен социологический опрос на тему заголовка этого раздела, то, видимо, подавляющее число респондентов дали ответ, который после его обработки звучал примерно следующим образом: "Соответствие цифрового образа его оригиналу ". Достоверность этого правила абсолютна в тех случаях, когда речь идет о подделке проездного билета или банкноты. Если оригинальная фотография была снята в пасмурный день при плохом освещении, то общий тон такого оригинала будет тусклым. Вряд ли ретушер упустит возможность придать такому снимку большую яркость красок и живость атмосферы. Если снимок пострадал от небрежного хранения и его поверхность испещрена царапинами или он имеет надрывы, сколы, дефекты эмульсионного слоя, то масштабное вмешательство ретушера становится просто обязательным. В подобных ситуациях едва ли получится сохранить декларируемое соответствие с исходным образцом.
Человеческий глаз - это очень гибкая оптическая система. Он быстро приспосабливается к условиям внешней среды и отфильтровывает паразитные оттенки, которые накладываются на общий цветовой фон сцены. Этот феномен человеческого зрения достаточно глубоко исследован физиологами и получил название хроматической адаптации. Фотографические аппараты и камеры не обладают подобной приспособляемостью. Они фиксируют картину такой, какой она является в действительности. Что произойдет, если в выключить освещение в замкнутом помещении? Человек на время ослепнет, но через некоторое время его способность различать детали восстановится, хотя бы частично. Проведем мысленный эксперимент в противоположной ситуации. Если в темной комнате внезапно включить освещение, то яркая вспышка света ослепит наблюдателя. В этом случае глазу легче приспособиться к условиям освещения и наблюдатель быстро восстановит визуальный контроль над окружающей обстановкой.
Когда наше зрение приспосабливается к изменившимся условиям освещения, то это не значит, что мы стали видеть больше цветов или тонов. Мозг выполнил настройку оптической системы глаза и, в результате, мы стали воспринимать ту же сцену, с аналогичными спектральными характеристиками, иначе. Увеличение чувствительности в одном тоновом или цветовом диапазоне, достигается за счет ее потери в другом диапазоне. Так, концентрирую взор на снежных вершинах гор, мы теряем способность различать богатство оттенков зеленого на склонах горных хребтов.
Угадываются определенные аналогии между адаптационной способностью глаза и принципами цифровой коррекции цвета, где действует своеобразный закон сохранения. Приобретения в одной цветовой или тональной области влекут за собой потери в других фрагментах и хроматических интервалах. Поэтому главной задачей цветокоррекции, видимо, нужно считать соответствие смыслу оригинала. Ретушированная фотография должна показывать сцену такой, какой ее мог бы увидеть человек. Это гибкая формула поглощает множество частных случаев, например: подавление паразитных оттенков и выбросов цвета, соответствие опорным цветам, исключение сдвигов в области нейтральных тонов, художественная ретушь и многое другое.
Первая операция процесса цветовой коррекции должна быть визуальная оценка изображения и идентификация цветовых сдвигов. Это очень ответственный этап, от результатов которого зависят тактика ретуши, объем корректирующих операций и, в конечном итоге, конечный результат. Не стоит полностью полагаться на экранный образ оригинала. Даже тщательно откалиброванные мониторы профессионального уровня могут отображать картинку со значительными искажениями в некоторых цветовых диапазонах.
Ситуации, с которыми пользователь может столкнуться в процессе цветовой коррекции, чрезвычайно разнообразны. Еще не выведена магическая формула, дающая ключ к успеху в каждом отдельном случае. Любой перечень советов по борьбе с паразитными оттенками и рекомендаций по использованию инструментов цветокоррекции не гарантирует хорошего результата. Сориентироваться в многообразии методик, подходов, средств и инструментов легче, если выбран истинный азимут движения и первые шаги сделаны в правильном направлении:
Следует использовать весь диапазон доступных тонов и не создавать оттенков, правдоподобность которых можно поставить под сомнение;
Многие образцы имеют области, закрашенные известными цветами. Это могут цвета национального флага, окраска фасада знакомого здания, колоратурные решения моделей одежды и многое другое. Такие фрагменты следует использовать как своеобразную точку отсчета. Добиваясь правильного отображения опорных цветов, часто удается поправить общую гамму всего изображения;
В каждом корректируемом изображении надо определить самую светлую и самую темную области (при условии, что таковые имеются). В процессе цветовой коррекции значение области блика надо установить настолько светлой, насколько это допускает технология печати. Ориентировочное значение блика равно 5С2M2Y, что означает смешение 5 процентов голубой краски, 2 процентов пурпурной и 2 процентов желтой. Смешение базовых цветов в меньших пропорциях не может быть воспроизведено офсетными печатающими машинами, поэтому такие области останутся не закрашенными. Без закраски они потеряют все детали и будут представлены участками белой (скорее всего) бумаги;
Исследования в области психологии зрительного восприятия показали, что области тени не так важны для человека, как светлые фрагменты изображения. Кроме того, изображения, лишенные бликов, встречаются весьма редко, а картинки без тени распространены достаточно широко. В процессе коррекции для области тени надо задать такие значения базовых координат, которые могут быть воспроизведены в процессе печати. Опыт показывает, что большинство современных печатных машин способны сохранить детали для тени с координатами равными 80C70M70Y70K. Более плотные темные тона будут представлены в печатном варианте областями, залитыми сплошной черной краской;
Блестящие светлые предметы, отражающие яркий свет не могут представлять область самых светлых тонов. Примерами таких объектов являются блики металлов, сияние металлической бижутерии, световая игра драгоценных камней, ореолы работающего сварочного аппарата и пр. Детали подобных областей в любом случае не различаются человеческим глазом, поэтому в процессе цветокоррекции их можно не принимать во внимание;
Окружающая нас среда изобилует нейтральными тонами - различными оттенками серого цвета. Поэтому они - первые кандидаты на роль опорных цветов. Коррекция областей нейтральных тонов может задать правильное направление для ретуши всего изображения. Серый получается в результате смешения в равных голубой, пурпурной и желтой краски. Памятуя о слабости голубого красителя, надо несколько увеличить его долю в составе серого. В определенных пределах эта операция совершенно безопасна, поскольку серый цвет с оттенком синего меньше бросается в глаза, нежели серый с передозировкой пурпурного или желтого;
Локальная избирательная коррекция, действующая только на выделенную область - это средство ограниченного применения, оправданное лишь в ограниченном числе ситуаций. Действительно, если некоторая область имеет нежелательный оттенок, то этот цветовой сдвиг, скорее всего, вызван общей для всего изображения причиной. Она влияет на все области оригинала, но ее последствия микшируются другими эффектами и не проявляются так явно.
Цветовой круг
При обработке изображений необходимо ясно понимать взаимодействие цветовых координат аддитивной системы RGB и субтрактивной системы CMYK. Без знания этих закономерностей трудно оценить качество цвета, назначить корректирующие операции, да и просто разумно использовать простейшие инструменты пакета, предназначенные для работы с цветом.
Дизайнеры и художники используют в своей практике несколько визуальных моделей, которые в доступной и наглядной форме изображают основные правила синтеза или сочетаемости цветов и оттенков. Рассмотрим самую простую и востребованную из таких моделей, называемую цветовым кругом (рис 6.1). В нем на равном расстоянии друг от друга размещены координаты основных цветовых систем RGB и CMYK. Согласно их принадлежности к цветовой системе эти краски часто называют аддитивными и субтрактивные.
Пары цветов, расположенные на концах одного диаметра (под углом 180 градусов), называются комплиментарными или дополнительными. Таковыми являются зеленый и пурпурный, синий и желтый, голубой и красный. Это название подчеркивает не только расположение в круге, но и суть реальных оптических процессов. Дополнительные цвета являются в некотором смысле взаимоисключающими. Добавление любой краски цветового круга компенсирует дополнительную краску, как бы разбавляет ее в результирующем цвете. Например, чтобы изменить цветовое соотношение в сторону зеленых тонов, следует понизить содержание пурпурного цвета, который является дополнительным к зеленому. Повышение содержания компонентов RGB влечет за собой снижение концентрации параметров CMY и наоборот. Это утверждение можно выразить в виде следующих кратких формул: 100%Cyan = 0Red, 100%Magenta = 0Green, 100%Yellow = 0Blue, 0%Cyan = 255Red, 0%Magenta = 255Green, 0%Yellow = 255Blue.
Голубой цвет противоположен красному, потому что голубые красители поглощают красный цвет и отражают синий и зеленый. Голубой цвет - это отсутствие красного.
Приведем сводку основных и производных правил цветового синтеза по круговой модели:
(рис 6.1) Цветовой круг
Каждый субтрактивный (аддитивный) цвет находится между двумя аддитивными (субтрактивными). Сложение любых двух цветов RGB (CMY) дает цвет CMY (RGB), лежащий между ними. Например, смешивая зеленый и синий, получим голубой, а смесь желтого и пурпурного образует красный. Перечислим все возможные соотношения такого вида Red + Green = Yellow, Blue + Green = Cyan, Red + Blue = Magenta, Cyan+ Magenta = Blue, Cyan + Yellow = Green, Magenta + Yellow = Red.
Наложение красного и зеленого с максимальной интенсивностью дает чистый желтый цвет. Уменьшение интенсивности красного смещает результирующий в сторону зеленых оттенков, а снижение вклада зеленого делает цвет оранжевым.
Смешение синего и красного в максимальной пропорции дает фиолетовый цвет. Уменьшение доли синего влечет за собой сдвиг в область розового цвета, а уменьшение красного сдвигает цвет в сторону пурпурного.
Зеленый и синий цвета образуют голубой. Существует около 65 тысяч различных оттенков голубого, которые можно синтезировать, смешивая в разных пропорциях данные цветовые координаты.
Наложение голубой и пурпурной краски максимальной плотности дает глубокий синий цвет.
Пурпурный и желтый красители порождают красный цвет. Чем выше плотность составляющих, тем выше его яркость. Уменьшение интенсивности пурпурного придает цвету оранжевый оттенок, снижение доли желтой составляющей дает розовый цвет; Желтый и голубой дают ярко-зеленый цвет. Уменьшение доли желтого порождает изумрудный, а снижение вклада голубого - салатовый.
Осветление или затемнение цвета предельной насыщенности влечет за собой снижение его насыщенности.
Итак вложение цвета можно увеличивать и уменьшать, регулируя вклады его комплиментарного цвета или смежных цветов. Поскольку комплиментарный цвет также управляется своими смежными красками, то любой цвет круга можно регулировать настройкой цветов, смежных к дополнительному.
Выбор цветовой системы
Выбор подходящей для обработки модели - это один из " проклятых вопросов " цветовой коррекции. Стоит ли редактировать изображения в системе CMYK или оставить его в RGB? Эта дилемма не имеет однозначного ответа. Ранний переход в систему CMYK влечет за собой как очевидные преимущества, так и скрытые недостатки. Перечислим некоторые из них:
Для оригиналов, жизненный цикл которых не заканчивается получением печатного оттиска, конвертация в это систему не дает никаких преимуществ. Модели RGB, HSB или Lab - это совершенно естественные цветовые среды для таких изображений;
В системе CMYK четыре координаты. После конвертации изображение будет представлено при помощи четырех цветовых каналов, что повлечет за собой увеличение его размеров и, как следствие, уменьшение производительности вычислительной системы;
Преобразование цветовой модели может сопровождаться потерей некоторых цветов и оттенков общим снижением яркости. Часто после такого преобразования требуется дополнительная настройка резкости;
Не все производные оттенки одинаково успешно синтезируются при помощи цветовых координат четырехкрасочной модели. В частности, в ней сложно получить глубокий и чистый синий цвет. Это объясняется, если можно так выразиться, слабостью голубой краски. Теоретически, для синтеза серого оттенка следует смешать в равных пропорциях голубую, пурпурную и желтую краски. Но практика показывает, что для генерации искомого оттенка долю голубой краски следует заметно увеличить;
В системе CMYK меняются не только основные и производные цвета, но и средства, которые предлагает Photoshop для работы с ними. Вместо абсолютных значений яркости цветовых координат здесь используются процентные вклады основных красителей. Для пользователя, привыкшего оперировать в системе RGB, такой переход может оказаться непривычным и потребовать от него дополнительных усилий на освоение;
С другой стороны преобразование в CMYK цветных изображений, предназначенных для вывода на печать, нельзя избежать, а возможно только отсрочить. Многие ретушеры предпочитают выполнить этот переход как можно раньше, например, сразу после получения цифровой копии оригинала. Эта позиция имеет ряд преимуществ. Изображение в субтрактивной модели представляется четырьмя цветовыми каналам, что, в ряде случаев, дает дополнительные возможности для построения сложных масок. Канал черного цвета - это особый объект, который по некоторым своим свойствам отличается от остальных каналов. Эти " экстраординарные способности " черной краски можно использовать для тонкой коррекции полноцветных изображений;
Может быть самым интересным свойством модели CMYK является ее избыточность. Во всех аддитивных цветовых системах каждый оттенок (кроме чистых оттенков серого) обладает единственным представлением в виде набора базовых координат. В CMYK многие тона имеют несколько вариантов разложения по цветовым координатам. Например, 70C10M60Y15K и 85С25M75Y - это различные варианты представления цвета лесной зелени. Данное обстоятельство дает дополнительные возможности для принятия рациональных корректирующих решений.
Команда Variations
Этот простой инструмент, имеющий интуитивно понятный принцип работы, - неплохое средство для начала работ по цветокоррекции. Его потенциал вполне достаточен для исчерпывающего решения простых задач ретуши. В более сложных ситуациях он способен указать правильное направление и выбрать верную стратегию цветокоррекции. Инструмент объединяет в себе ресурсы, предназначенные для тоновой и цветовой коррекции. С его помощью можно добиться хороших результатов для изображений, которые не требую радикальной перестройки тонов или масштабной цветовой коррекции.
Для вызова этого средства надо выполнить команду главного меню Image => Adjustments => Variations (Изображение => Настройка => Варианты). Все ресурсы команды собраны в одно большое диалоговое окно, показанное на рис. 6.2.
(рис 6.2) Диалоговое окно Variations
Центральную часть пространства диалогового окна занимают пиктограммы изображения (его выделенной части), разложенные по шести основным и дополнительным координатам цветового круга: Red (Красный), Green (Зеленый), Blue (Синий), Cyan (Голубой), Magenta (Пурпурный), Yellow (Желтый). Щелчок по пиктограмме сдвигает изображение дальше в область выбранного цвета, что означает увеличение доли этого оттенка в общей гамме изображения. Так, если выбрать пиктограмму More Red (Больше красного), то доля красного в изображении станет выше и т.д.
Для настройки тонового баланса служат две пиктограммы Lighter (Светлее), Darker (Темнее), расположенные в правой части диалогового окна. Выбор одной из них сдвигает изображение в область темных или светлых тонов, не меняя выбранного цвета. Тонкую подстройку выполняют интерфейсные элементы, расположенный в самой верхней части окна:
Shadows (Тени). Выбирает область теней;
Midtones (Средние тона). Выбирает среднюю часть тонового диапазона;
Highlights (Света). Делает областью действия инструмента света изображения;
Saturation (Насыщенность). Изменяет вид диалогового окна и позволяет настроить цветовую насыщенность;
Fine (Точно) и Coarse (Грубо). Шкала служит для выбора порций вносимых изменений. Чем правее расположен движок, тем большими порциями будет меняться цвет и тон оригинала;
Show Clipping (Показать отсечку). Включает режим отображение цветов, выходящих за пределы цветового охвата системы CMYK. Такие оттенки показываются предельно насыщенным, неоновым цветом.
Пиктограмма с названием Current Pick (Результат) показывает текущее состояние обрабатываемого изображения. Если выполненные операции цветовой или тоновой коррекции оказались неудачными, то всегда можно вернуться к исходной картинке. Для этого достаточно щелкнуть по пиктограмме Original (Исходное состояние).
Трудно назвать причину, по которой разработчики не реализовали этот инструмент в виде корректирующего слоя, как многие другие инструменты той же тематической группы (Curves и Levels). Это значительно ограничивает область его применения и повышает риск от его неудачного использования. Существует очевидный обходной путь, позволяющий снять эти ограничения. Применять инструмент надо не пикселям базового слоя, а к его дубликату или просто создать резервную копию файла.
Громадная практика использования инструмента Variations позволила выработать рациональную последовательность его применения. Целесообразно начать с коррекции средних тонов, на следующем этапе поправить светлые тона (света) и в последнюю очередь обработать тени.
(рис 6.3) Изображение с цветовым сдвигом
Правильная постановки диагноза - это сложная и ответственная часть процедуры цветовой коррекции фотографии или сканированного рисунка. Чтобы визуальное впечатление неблагополучия выразить в точных терминах и наметить пути исправление иногда приходится предпринимать целое расследование: выдвигать предположения о возможных причинах цветового дисбаланса, оценивать вероятность возможных исходов и пр. Подобные примеры рассматриваются далее в этом разделе. К ним не относится изображение, показанное на рис. 6.3 . Достаточно беглого взгляда на картинку, что бы дать точное определение ситуации: изображение страдает избытком синего цвета. Это не очень заметно на фрагментах снега, но отчетливо проявляется на шкуре очаровательной лисички, которая в это время года содержит заметные включения красного.
Этот снимок не предъявляет особых требований к точности цветопередачи. В его цветовую картину достаточно внести необходимые поправки и при этом постараться не слишком погрешить против истины. В данном случае команда Variations - это хороший выбор, поскольку она не требует ввода числовых данных, а разрешает исправление цвета " на глазок ".
Запустим редактор и откроем в нем изображение.
Выполним команду Image => Adjustments => Variations. Программа выведет большой диалог команды, пиктограммы которого представляют образ лисички с добавками различных красок.
Если внимательно рассмотреть эти пиктограммы диалогового окна команды, то пути исправления снимка становятся совершенно ясными. Запутаться здесь может лишь человек, страдающий тяжелыми формами хроматической аберрации. Требуется добавить в изображение красной и желтой краски. Несколько раз (два) подряд щелкнем по пиктограмме More Yellow (Больше желтого). В результате, доля желтого в оригинале будет увеличена. Оценить полученный результат можно, сравнивая пиктограммы Original (Исходной состояние) и Current Pick (Текущий выбор).
Полученный результат можно считать почти завершенным, если пренебречь некоторым дефицитом красного цвета в окраске шкуры животного. Добавим красного, тем более что это согласуется с общей стратегией коррекции снимка. Переместим верхний регулятор на два деления в левую сторону, что позволит вносить более тонкие изменения в цветовое пространство изображения.
Добавим красного цвета щелчком по кнопке More Red (Больше красного). Результат обработки командой Variations показан на рис.6.4.
Исправление цвета по контрольным замерам
(рис 6.4) Исправленное изображение
Нечасто на практике удается реализовать такую чистую стратегию цветовой коррекции, пример которой дает предыдущее описание. Обычно действия ретушера оказываются более связанными различными внешними обстоятельствами, например наличием на оригинале областей фиксированного цвета или требованиями заказчика. В подобных случаях команда Variations может обеспечить успех только в связке с другими средствами программы. Рассмотрим пример такого типа.
(рис 6.5) Пример изображения с повышенным содержанием красного цвета
Изображение, показанное на рис. 6.5 , имеет заметную передозировку красного цвета. Можно предположить, что снимок рабочего сделан цифровой камерой, настроенной на работу в закрытом помещении. В остальных отношениях - это неплохая фотография с хорошо сбалансированным соотношением всех тоновых диапазонов.
Для постановки точного первичного диагноза нам понадобятся палитра Info (F8) инструмент Eyedropper (I). Выведем палитру на экран и выберем этот инструмент.
Возьмем цветовые пробы с изображения. В первую очередь надо проверить области, по окраске которых можно идентифицировать наличие нежелательных оттенков. Первыми претендентами на эту роль являются все нейтральные краски - различные градации серого, а также белый и черный цвета. Визуальная оценка показывает, что выбранный пример не имеет областей, которые с высокой степенью вероятности можно считать нейтральными. Попробуем использовать в качестве опорной точки цвет кожи. Наблюдения показали, что цвет смуглой кожи человека европеоидной расы лежит в четко определенном диапазоне.
Для смуглой кожи человека европеоидной расы количество пурпурной и желтой краски должно быть примерно одинаковым. Допускается превышение желтого над пурпурным,
но не более чем на 25 процентов. Количество голубого должно составлять от одной четверти до одной трети от доли пурпурной краски, в зависимости от пигментации кожи.
Настроим палитру Info таким образом, чтобы она показывала цветовые координаты в двух моделях RGB и CMYK. Для этого надо щелкнуть по кнопке палитры, которая изображается в виде пипетки, и выбрать из выпадающего меню недостающую цветовую модель.
Исследуем кожу лица рабочего. Проверка показывает заметное превышение вклада пурпурной краски (рис 6.6). На некоторых участках она превосходит долю желтой на 50 процентов.
(рис 6.6) Измерение вклада цветовых координат
Выведем на экран палитру Layers (F7) и создадим дубликат слоя Background. Данная операция не является обязательной. Работа с дубликатом - это дополнительная подстраховка от неудачных действий в процессе работы с инструментом Variations.
По команде главного меню Image => Adjustments => Variations выведем на экран диалоговое окно с тем же названием. В нем выберем радиокнопку Midtones, выбирающую среднюю часть тонового диапазона. Передвинем движок, отвечающий за величину разового цветового смещения, на самую левую позицию (Fine). Это обеспечит тонкие изменения оттенков.
Чтобы уменьшить долю пурпурной краски, надо увеличить вклад ее дополнительного цвета. На одной диагонали цветового круга с пурпурной краской размещается зеленый цвет. Несколько раз щелкнем по кнопке More Green (Больше зеленого). Каждое смещение уменьшает долю пурпурной краски и нейтрализует красноватый оттенок изображения. При выбранных настройках для корректировки нашего примера потребовалось сделать четыре щелчка по выбранной кнопке.
Активируем радиокнопку Highlights, которая выбирает светлую часть тонового диапазона, и уменьшим в этой области долю пурпурной краски. Одного щелчка по кнопке More Green будет вполне достаточно.
Щелкнем по кнопке OK, чтобы закончить работу с диалоговым окном Variations.
Контрольная проверка показывает, что в результате проведенных мероприятий соотношение голубой, пурпурной и желтой краски укладывается в заданный диапазон на всех участках лица рабочего. Попутно ликвидирован тот избыточный красноватый оттенок, который первоначально был заметен во всех областях оригинала.
Пользователи Photoshop неоднозначно оценивают команду Variations. Многие профессионалы избегают работать с этим средством цветовой и тоновой коррекции. Начинающих ретушеров она подкупает своей простотой и естественностью заложенной в нее техники настройки. Команда сочетает в себе возможности нескольких самостоятельных инструментов программы: Brightness/Contrast (Яркость/Контраст), Hue/Saturation (Цветовой тон/Насыщенность) и Color Balance (Цветовой баланс). Это средство стало бы незаменимым подспорьем ретушеров и художников, если бы не размеры пиктограмм. Сложные решения приходится принимать, опираясь на миниатюрные представления оригинала, на которых бывает сложно рассмотреть тонкие изменения цвета и мелкие детали изображения.
Обработка цветных изображений командой Levels
Команда Levels - самое популярное средство решения проблем с тоном и контрастом монохромных изображений. Она решает большинство проблем средней сложности, не требуя от пользователя высокой технической оснащенности и знания сложных методик.
Практика показывает, что ее потенциал не ограничивается полутоновыми оригиналами. Стандартные приемы команды Levels можно применить для решения многих колористических проблем цветных фотографий и сканированных изображений.
Исправление цвета настройкой яркости
Посмотрим на фотографию таежного пейзажа, показанную на рис.6.7 . Обычный любительский снимок без явных дефектов и больших художественных достижений. Единственный заметный недостаток примера - это густая тень, покрывающая все изображение и достигающая максимальной плотности в правой части снимка. Снимок сделан при ярком дневном свете, поэтому в нем должны присутствовать яркая зелень леса и синие краски чистого неба. Попробуем вернуть их оригиналу, исправив излишне темный общий фон фотографии.
(рис 6.7) Изображение, выбранное для примера
Создадим новый корректирующий слой Levels. Для этого можно воспользоваться кнопкой Create new fill or adjustment layer палитры слоев или разделом главного меню Layer => New Adjustment Layer.
Гистограмма, которая выводится в диалоговом окне Levels, подтверждает первоначальный диагноз. Ее особенности - это тоновый диапазон почти максимальной длины (с маленькой прорешкой в правой части) и сгущение тонов в темной, левой части тонового диапазона. Выполним стандартные в таких случаях настройки тонов. Передвинем правый регулятор к самому подножью гистограммы.
(рис 6.8) Настройка тонов цветного изображения
Сместим центральный регулятор в левую сторону, добиваясь требуемого осветления снимка. Окончательные положения регуляторов показаны на рис. 6.8 .
Закроем диалоговое окно нажатием клавиши OK.
(рис 6.9) Обработанное изображение
Результат предпринятых мероприятий показан на рис.6.9 . Очень экономными усилиями удалось выправить цветовую гамму изображения. Впечатление такое, будто с картинки сняли серую пленку. Изображение стало ярче, а его краскам вернулась значительная доля их натуральной живости и насыщенности.
Настройка тоновых уровней каналов
Опыт ретуширования показывает, что обычно цветовые аномалии имеют глобальный характер. Это значит, что искажения цвета вызываются общими для всего снимка причинами и проявляются, может быть с разной силой, во всех его фрагментах. В некоторых случаях глобальный цветовой сдвиг удается ликвидировать обычной настройкой тоновых уровней. Эта, без преувеличения, классическая техника обработки подробно рассматривалась в предыдущих лекциях на примерах полутоновых изображений. Оказывается, что иногда простое растяжение тонового диапазона цветного оригинала, попутно со всеми преимуществами, которые обещает эта методика, влечет за собой и исправление цветового пространства.
Беглого взгляда на фотографию, показанную на рис. 6.10 , достаточно для вынесения окончательного диагноза - в изображении избыточествует синяя краска.
Это проявляется во всех фрагментах снимка, но с особенной силой заметно на снеге.
(рис 6.10) Пример фотографии со сдвигом в сторону синих цветов
Выведем на экран палитру Info (F8) и проведем беглое исследование цветов фотографии. Для этого достаточно перемещать мышку и отслеживать показания палитры. Инструментальная проверка полностью подтверждает предварительный диагноз. На фрагментах снега, где вклад красного (Red), зеленого (Green) и синего (Blue) должен быть примерно равным, проявляется устойчиво высокий вклад координаты Blue, иногда доходящий до ).
(рис 6.11) Показания палитры Info
Добавим новый корректирующий слой типа Levels. Напомним, что эта задача решается по команде Layer => New Adjustment Layer => Levels.
Выберем из диалогового окна инструмент Set White Point (Пипетка белого цвета), предназначенный для выбора самой светлой точки изображения.
Найдем на фотографии самую светлую область нейтрального тона и щелкнем по ней этим инструментом. В нашем примере на эту роль претендуют светлые фрагменты снега, расположенные на склонах гор. Выберем для определенности самый белый снег, расположенный над спиной оленя. Выбор белой точки вызовет перераспределение тонов фотографии. Принципы такой перестройки подробно рассмотрены в лекциях, посвященных тоновой коррекции. Кроме того, программа уравняет вклады трех цветовых координат пробной точки и пересчитает их для всех прочих точек картинки.
Активизируем инструмент, отвечающий установку черной точки Set Black Point (Пипетка черного цвета). В диалоговом окне Levels он расположен с левой стороны в нижнем ряду.
Найдем самую темную точку нейтрального тона. В нашем примере не нет таких фрагментов, которые с высокой достоверностью можно считать темно-серыми. С некоторой натяжкой для этой роли подойдут самые темные фрагменты ели в правой стороне фотографии. Еще одним кандидатом являются темные фрагменты глаза животного. Щелкнем по выбранной точке черной пипеткой. Эта операция уравняет доли цветовых координат черной точки и пересчитает их для всех прочих точек изображения. С точки зрения распределения цветов полученный результат можно оценить как вполне удовлетворительный. Ликвидирована значительная часть синевы, которая как пленка покрывала все изображение.
Полученный результат нельзя считать окончательным. Общий тон изображения остается слишком темным, а ведь съемка велась при ярком солнечном освещении. Перетащим средний регулятор верхней шкалы в левую сторону, добиваясь требуемого осветления снимка. После этого можно закрыть диалоговое окно корректирующего слоя щелчком по кнопке OK.
Результат проведенных мероприятий показан на рис. 6.12 . Почти полностью исчезла синяя пелена, покрывавшая весь снимок. Проверка средствами палитры Info дает объективную оценку проделанной работе. В большинстве фрагментов снега доля синего цвета снижена до приемлемого уровня или полностью укладывается в известный допуск.
Приведенная методика - это хорошая иллюстрация тех нелинейных зависимостей, с которыми сталкивается любой практикующий ретушер. Это значит, что изменения одной характеристики оригинала могут неконтролируемым образом влиять на значения другой. Нелинейности действуют при обработке оригиналов любого типа, но они особенно заметны при обработке цветных изображений. Практика работы с цифровым цветом не нашла надежных рецептов развязки паразитных нелинейных зависимостей. Одной из немногих надежных и универсальных рекомендаций является переход в систему Lab, где цвет и тон разведены по отдельным каналам.
(рис 6.12) Обработанное изображение
В процессе работы с диалоговыми окнами корректирующих слоев Levels часто требуется менять масштаб изображения и просматривать различные его области. Для этого можно воспользоваться стандартными клавиатурными комбинациями программы, которые не блокируются выведенными на экран окнами диалога. Перечислим их: клавиша Spacebar (Пробел) - для панорамирования, сочетание клавиш Ctrl+Spacebar - для выбора увеличивающей лупы, комбинация Ctrl+Alt+Spacebar - для перехода к уменьшающей лупе.
Коррекция "слабого цвета"
Беглый осмотр фотографии, показанной на рис.6.13 , показывает, что она требует вмешательства ретушера. Цветовые рассогласования почти всех ее фрагментов бросаются в глаза. Блеклая зелень, безжизненные горные склоны, выцветшее небо - все это объективные симптомы, свидетельствующие о дефектах цветового пространства изображения. Попытка использовать объективные инструментальные методы исследования (сканирование при помощи пипетки и палитра Info) не проясняет ситуацию. Во всех хроматических диапазонах и фрагментах оригинала показания информационной палитры не выходят за пределы нормы, временами приближаясь к ее границам. Можно констатировать общую слабость цвета без ярко выраженных "клинических симптомов" - своеобразный "астенический синдром" оригинала, вызванный причинами неизвестного происхождения.
(рис 6.13) Фотография горного пейзажа
В случаях с нечеткой симптоматикой бывает трудно подобрать лучший способ исправления цвета и тона. Изображение просто не дает полноценных "улик" (областей нейтрального тона, фрагментов с заметным цветовым сдвигом и пр.), опираясь на которые можно выбрать способ коррекции.
Подобные ситуации иногда возникают в шахматах, когда правила требуют сделать очередной ход, а позиция не дает оснований для выбора четкого плана. Опытные игроки в таких случаях ищут надежное и не обязывающее продолжение игры, которое, не вызывая кризиса на доске, сохраняет весь спектр возможностей.
Рассмотрим способ цветовой коррекции, который позволяет значительно улучшить цветовую гамму оригинала. Это не метод лечения, а скорее система оздоровительных мероприятий, которую нельзя использовать в ситуациях с четко поставленным диагнозом.
1. Выведем на экран палитру Layers (F7) и создадим новый корректирующий слой Levels (Уровни). Для этого проще всего воспользоваться кнопкой палитры с длинным названием Create new fill or adjustment layer или командой Layer => New Adjustment layer => Levels. В результате искомый слой будет создан и на экран будет выведено окно, хорошо знакомое по операциям тоновой коррекции.
(рис 6.14) Гистограмма исходного состояния
Вид гистограммы (рис 6.14) демонстрирует все признаки тонового неблагополучия оригинала. Бросается в глаза отсечка краевых интервалов тонового диапазона. Изображение не содержит точек в самой темной и светлой областях спектра. Проверим отдельные каналы фотографии. Для этого можно воспользоваться списком ).
(рис 6.15) Гистограммы отдельных каналов
Растянем тоновые диапазоны всех цветовых каналов на максимальную длину. Эта техника настройки много раз рассматривалась и обосновывалась в лекциях первой части, посвященных тоновой коррекции. Цвет не вносит в нее никаких существенных изменений. В нашем случае требуется обработать не единственный канал полутонового изображения, а все три канала, хранящие информацию о вкладе отдельных цветовых координат. Перетащим ползунки, отвечающие за установку черной и белой точек, к самому подножию гистограммы. Выполним эту операцию для каналов Red, Green и Blue и завершим работу с диалоговым окном Levels нажатием кнопки OK.
(рис 6.16) Фотография пейзажа после обработки
После обработки каналов изображение стало намного привлекательнее: впечатление такое, что запыленному экрану провели влажной салфеткой (рис 6.16). Все краски приобрели большую плотность и стали намного насыщеннее. Это эффект особенно заметен в зеленой области хроматической гаммы фотографии.
Если оценить эту простую методику по соотношению полученного результата и затраченных усилий, то она окажется в числе бесспорных лидеров. Но следует переоценивать ее потенциал. Область ее рационального применения - это предварительная обработка цветных изображений, коррекция снимков со "слабым цветом", ретушь оригиналов, устойчивых к сдвигу в цветовом пространстве. Она не подходит для обработки портретов, композиций, имеющих фрагменты опорного цвета, и прецизионной цветовой коррекции.
Точная коррекция по опорным точкам
Визуальный осмотр фотографии паркового пейзажа (рис.6.17 ) не дает убедительных свидетельств наличия паразитных цветов или оттенков. Проведем обычное в таких случаях инструментальное исследование пипеткой, отслеживая ее показания по информационной палитре. Фотография изобилует фрагментами, которые можно принять в качестве носителей эталонного цвета. Оттенки серого цвета в системе RGB описываются равными долями трех цветовых координат, поэтому любой регулярный цветовой сдвиг можно обнаружить на фрагментах изображения этого типа.
Практически идеальным образцом эталонного белого цвета служит оперение лебедя на переднем плане фотографии. Для черного цвета подойдет густая тень в башенной бойнице. Образец нейтрального тона придется поискать среди серых камней в крепостной кладке.
(рис 6.17) Состояние фотографии до обработки
Проверка тестовых областей выявила устойчивое превышение вклада синей составляющей. Состояния информационной палитры (рис 6.18) показывают точные значения цветовых координат для белой (левая палитра), средней (средняя палитра) и черной точек (правая палитра).
(рис 6.18) Показания информационной палитры в трех точках нейтрального тона
Начнем работу с точного определения позиций опорных точек. Поскольку предварительное исследование не может гарантировать высокой точности позиционирования опорных точек, найдем их инструментальным методом. Выполним команду главного меню ).
(рис 6.19) Определение самой светлой точки
Не закрывая диалогового окна, передвинем регулятор налево до конца и начнем двигать его в правую сторону, контролируя появление областей черного цвета. В первую такую область поставим еще один цветовой датчик. Закроем диалоговое окно команды нажатием на клавишу ) оригинала. Причем темная точка оказалась в другом месте, чем это казалось при первом беглом осмотре.
(рис 6.20) Определение самой темной точки
Для каждого цветного датчика создается дополнительный раздел в палитре ). Эти значения позволяют определить стратегию точной цветовой коррекции. Формула цвета в черной точке имеет вид R=4, G=2, B=4. Требуется преобразовать изображение таким образом, чтобы уровнять его координаты с минимальным значением. Идеальная формула для черной точки будет R=2, G=2, B=2. Координаты белой точки, снятые с политры, равны R=220, G=226, B240. Их требует уровнять по максимальному значению, то есть в точке размещения первого датчика нужно получить формулу цвета, близко к R=240, G=240, B=240.
(рис 6.21) Информационная палитра с показаниями цветовых датчиков
(рис 6.22) Корректировки каналов и показания информационной палитры
Создадим корректирующий слой типа Levels. В диалоговом окне слоя выберем для обработки канал красного цвета. Сдвинем входные регуляторы по направлению к центру, отслеживая показания информационной палитры для первого и второго датчиков. Новые значения выводятся после символа дроби. Надо получить для белой точки R=240, а для черной - R = 2. Не закрывая диалогового окна, обработаем все три канала изображения. Показания информационной палитры и значения выходных регуляторов представлены на рис.6.22.
Закроем диалоговое окно корректирующего слоя. Результат показан на рис.6.23.
(рис 6.23) Изображение после обработки
При точной коррекции цвета по опорным точкам следует придержи ваться эмпирического правила, которое рекомендует тактику изменения координат. Координаты светлой опорной точки следует уравнять с их максимумом, темной - с минимумом, серой - со средним значением.
Ключевые термины
Глубина цвета - количество двоичных разрядов, приходящееся на один цветовой канал или суммарное число двоичных разрядов, описывающих цвет одного пиксела.
Дополнительные цвета - см. Комплиментарные цвета.
Команда Variations - простейшее средство цветовой коррекции Photoshop. Основывается на качественной визуальной оценке изображения. Коррекция выполняется при помощи дозированных вкладов основных красок цветового круга, распределяемых равномерно по всему изображению.
Комплиментарные цвета - цвета, сложение которых дает нейтральный серый оттенок (в предельном случае белый или черный). На стандартном цветовом круге комплиментарные цвета расположены в противоположных точках одного диаметра. Необходимо отметить, что в теории цветоведения этот термин перегружен значениями. В частности, комплиментарными называются цвета и оттенки, которые хорошо сочетаются друг с другом с точки зрения законов цветовосприятия. Иногда этим термином обозначаются краски высокого взаимного контраста и пр.
Система CMYK - субтрактивная цветовая модель, где производный цвет получается вычитанием базовых цветовых координат голубого (Cyan, C), пурпурного (Magenta, M), желтого (Yellow, Y) и черного (Black, K).
Система Lab - аппаратно- независимая цветовая система, в которой изображение кодируется тремя каналами: L (Lightness) - канал яркости, a - цветовой канал с цветами от зеленого до красного, b - цветовой канал с цветами от синего до желтого. Система описывает восприятие цвета человеком с нормальным зрением, а не способ генерации цвета устройствами. По этой причине она является инвариантной относительно технических средств и используется для внутреннего представления изображений в Photoshop.
Система RGB - цветовая модель, основанная на принципе сложения цветов (аддитивном принципе). В ней все доступное цветовое разнообразие формируется сочетанием красного (Red, R) зеленого (Green, G) и синего (Blue, B) цветов различной интенсивности.
Цветовое пространство - множество цветов и оттенков, порождаемых заданной цветовой моделью (системой). Например, цветовое пространство RGB -это все цвета, которые могут быть синтезированы сложением красного (Red), зеленого (Green) и синего (Blue) различной интенсивности.
Цветовой круг - графическая модель, описывающая основные закономерности цветового синтеза в доступном и запоминающимся виде.
Цветовой охват - мощность цветового пространства. Количество различных тонов и оттенков, входящих в цветовое пространство. Цветовой охват можно вычислить, если выбрать модель и зафиксировать так называемую глубину цвета. При прочих равных условиях цветовой охват пространства Lab превосходит охват пространства RGB, которое, в свою очередь, мощнее пространства CMYK.
