Развитые средства цветовой коррекции

Команда Color Balance

В составе программы есть средство, которой по своей "идеологии" напоминает инструмент Variations, отличаясь от нее оформлением и некоторыми техническими нюансами. Это команда настройки цветового баланса Color Balance (Цветовой баланс). С ее помощью можно менять вклады любых красок цветового круга, что дает очень большие возможности для решения различных корректирующих и декоративных задач.

Основные положения

Для запуска команды надо выбрать раздел главного меню Image => Adjustments => Color Balance (Изображение => Коррекции => Цветовой баланс) или просто набрать на клавиатуре Ctrl+B. Все средства управления командой сосредоточены в простом диалоговом окне, показанном на рис.7.1 .

В этом окне представлены шесть красок, которые служат координатами координат систем RGB и CMYK. На крайних позициях горизонталей размещаются дополнительные краски; на цветовом круге они занимают диаметрально противоположные позиции. Для увеличения вклада цвета надо просто перетащить соответствующий ползунок в его сторону. Поля Color Levels (Цветовые уровни) - это числовые эквиваленты аналоговых регуляторов баланса цветов. Три радиокнопки Shadows (Тени), Midtones (Средние тона), Highlights (Света) предназначены для выбора тонового диапазона. Переключатель Preserve Luminosity (Сохранить яркость), активизирует режим сохранения яркостей точек, как это вытекает из его дословного перевода.

Рассмотрим несколько простых правил работы с диалоговым окном команды:

Настройка цветового баланса

Приглядимся по внимательнее к фотографии, показанной на рис.7.2 . Снимок не содержит явных свидетельств цветового рассогласования, только слишком яркая зелень травяного покрова дает намек на возможное неблагополучие оригинала.

Исследуем изображение при помощи палитры ). (рис 7.3) Показания информационной палитры в светлой (слева) и темной частях

Чтобы все операции по цветовой коррекции находились под контролем оператора, поставим цветовой датчик на светлом фрагменте облаков. Для этого достаточно выполнить простой щелчок инструментом Color Sampler (Shift+I) по выбранному месту оригинала. Дополнительное поле информационной палитры содержит информацию о значениях цветовых координат контрольной точки (рис 7.4). (рис 7.4) Изображение с цветовым датчиком

Выполним команду главного меню Image => Adjustments => Color Balance. (рис 7.5) Изменения вкладов цветовых координат

Средствами диалогового окна команды уменьшим вклад зеленого цвета, увеличивая процентное содержание противоположного по цветовому кругу цвета - ).

Многочисленные эксперименты позволили полностью уравнять значения цветов контрольной точки. Изображение получило совершенно естественный вид. Закроем диалоговое окно щелчком по кнопке OK. Результат цветовой коррекции показан на рис.7.6. (рис 7.6) Изображение после цветокоррекции

Комплексная коррекция цветового баланса

В предыдущем разделе рассмотрена относительно простая ситуация, когда проблему исправления цвета решало изменение вклада только одной цветовой координаты. На практике часто встречаются изображения с такими цветовыми аномалиями, которые требуют работы со всеми ресурсами диалогового окна Color Balance. Обсудим применение этой команды в более сложной редакции.

На рис.7.7 показана фотография, сделанная летним днем при ярком солнечном освещении. Теперь можно только предполагать, что послужило причиной цветового дисбаланса, который с разной интенсивностью проявляется на всех участках фотографии. Существенный сдвиг в сторону желтого цвета - такое заключение вынесет даже тот наблюдатель, который не уверенно отличает красный цвет от пурпурного.

Инструментальное исследование, проведенное при помощи палитры Info, уточняет поставленный диагноз. Изображение испытывает заметный дефицит пурпурной составляющей. В самом деле, картинка имеет много фрагментов, окрашенных в нейтральные или близкие к ним цвета. Это, в первую очередь, майка рабочего, стены двух помещений, расположенных на переднем и заднем планах, облака, рельсы и др.

Теоретически серый цвет в системе CMYK получается равными вкладами красок Cyan, Magenta и Yellow. Учитывая слабость красителей голубого цвета, в эту формулу вводится практическая поправка, которая допускает 20% превышение доли Cyan над равными вкладами Magenta и Yellow.

Результаты замеров дают следующие значения: C16M5Y10 (светлая часть вертикальной балки), C47M25Y44 (темные фрагменты досок дома), C9M4Y7 (майка рабочего). Все эти пробы демонстрируют дефицит пурпурной краски.

Какую тактику цветовой ретуши следует выбрать для этого примера? В первую очередь надо исправить самые ответственные участки изображения. Бесспорно, что наиболее содержательной частью фотографии является лицо рабочего. Для решения главной задачи можно даже пожертвовать достоверностью некоторых второстепенных участков фотографии. Так, реалистичность пристанционных строений не пострадает оттого, что они будут окрашены не серой, а, например, светло-голубой краской.

При помощи палитры ). (рис 7.8) Положение и показания цветового датчика

Добавим новый корректирующий слой типа Color Balance. Эта задача решается по команде Layer => New Adjustment Layer => Color Balance. Будет выведено диалоговое окно, в котором выберем радиокнопку Midtones, отвечающую за обработку средних тонов.

Передвинем ползунок средней линии налево, по направлению к координате Magenta (Пурпурный). Эта увеличит долю пурпурной краски в области средних тонов. Вклад пурпурной краски следует контролировать визуально и при помощи палитры Info. Теперь она показывает два числа, разделенные символом косой черты,- левое означает исходное значение, правое представляет цветовую координату после коррекции. (рис 7.9) Увеличение доли пурпурной краски

Теперь, после того как выполнена главная задача, можно заняться шлифовкой деталей. Проверка областей нейтрального цвета (майки, стен, облаков) показывает устойчивое превышение доли желтой краски над пурпурной. Напомним, что оттенки серого получаются в результате смешения их равных долей, при этом вклад голубого может немного превышать вложения желтой и пурпурной. Небольшое ослабление желтого не может испортить цвет лица, поскольку в этой области оригинала она повсеместно доминирует над пурпурной (есть некоторый резерв). Двойным щелчком по пиктограмме корректирующего слоя введем на экран диалоговое окно Color Balance. При повторном вызове это окно сохранит все настройки, сделанные ранее. Перетащим нижний ползунок в правую сторону, по направлению к Blue. Сделаем это в двух тоновых диапазонах: Midtones и Highlights, поскольку большая часть серых или близких к ним тонов сосредоточена в этих интервалах яркости. В результате установки диалогового окна Color Balance будут выглядеть так, как показано на рис. 7.10. Приведенные значения регуляторов можно рассматривать как ориентировочные, поскольку в процессе выбора их значений не выполнялся точный контроль опорных точек. (рис 7.10) Уменьшение вклада желтой краски

Закроем диалоговое окно щелчком по кнопке OK. Результат цветокоррекции показан на рис.7.11. (рис 7.11) Обработанное изображение

Принципы действия инструментов Variations и Color Balance основываются на общей метафоре цветового круга, поэтому можно предположить, что различие между этими средствами являются "стилистическими" и не имеют принципиального характера. Это мнение ошибочное. В сообществе пользователей сложилось устойчивое разделение сфер применения этих средств. Первое предпочитается новичками и редко используется для решения серьезных задач. Второе - это полноценный профессиональный инструмент. Основанием для выхода инструмента Color Balance "в высшую лигу" явилось всего лишь удобство предварительного просмотра результатов промежуточной цветовой коррекции. Все изменения, сделанные в его диалоговом окне, отображаются в окне документа, которое можно настроить на просмотр критически важных фрагментов в требуемом масштабе.

Коррекция цвета командой Hue/Saturation

Команда Hue/Saturation (Тон/Насыщенность) выполняет обработку цветных изображений, используя представление цвета в системе HSB. Она не требует перевода изображения в эту цветовую модель, а просто использует очень удобную технику управления цветом, принятую в данной системе.

Напомним основные соглашения. В модели HSB все цвета определяются тремя координатами: оттенком (Hue), насыщенностью (Saturation), и яркостью (Brightness, Lightness). Цветовым тоном или оттенком называется спектрально чистый цвет определенной длины волны, например чистый красный или чистый зеленый. Такие цвета отличаются очень высокой интенсивностью, не характерной для красок обычной среды обитания человека. Чистые цветовые тона обычно получаются в специальных физических экспериментах.

Яркость характеризует интенсивность, энергию цвета. Для пояснения смысла этого параметра нет необходимости приводить его точное физического толкование. Здесь достаточно сослаться на очевидную аналогию с органами управления телевизионного приемника. Виртуальная яркость ведет себя подобно ручке с тем же названием на передней панели телевизора. Минимальной уровень яркости означает нулевой уровень световой энергии и дает черный цвет, максимальное значение яркости продуцирует белый цвет. Промежуточные уровни этого параметра дают выбранный тон (синий, красный и пр.) различной интенсивности.

Насыщенность описывает чистоту цвета. Один и тот же тон может быть тусклым или насыщенным. Изменение насыщенности можно представить как разбавление чистого цвета белым или серым. Чем больше содержание белого, тем более блеклым становится цвет. Все цвета естественного происхождения имеют низкую насыщенность, поэтому чистые тона выглядят слишком яркими, ненатуральными.

Интерфейс и средства управления

Для вызова команды следует обраться к разделу главного меню Image => Adjustments => Hue/Saturation или воспользоваться комбинацией клавиш Ctrl+U. Как и большая часть средств настройки тона и цвета эта команда реализована в виде корректирующего слоя с тем же названием. Для создания слоя следует воспользоваться разделом главного меню Layer => New Adjustment Layer. Все средства управления команды сосредоточены в одном диалоговом окне, показанном на рис. 7.12.

В нижней части диалогового окна команды расположены две полосы с изображением цветового спектра. Верхняя показывает состояние спектра до настройки, а нижняя представляет его вид после обработки командой.

Если в диалоговом окне команды выбрать любой цветовой диапазон, кроме ).

Эта полоса обозначает ту часть цветового диапазона, которая обрабатывается командой. Часть спектра между соседними маркерами прямоугольной и треугольной формы представляет переходную зону между операционным полем команды и защищенной частью цветового диапазона. Все названные интерфейсные элементы можно перемещать при помощи мышки. Это позволяет вручную настраивать обрабатываемую часть цветового диапазона. Сами спектральные полосы также разрешается сдвигать. Для этого требуется перетащить ее мышкой, удерживая клавишу Ctrl.

Команда Hue/Saturation обладает более сложными и развитыми средствами управления, по сравнению с командой Color Balance. И действительно это более мощное средство настройки цветов, многие искушенные операторы считают ее основным инструментом цветовой коррекции в редакторе.

Исправление "красных глаз"

Эффект красных глаз хорошо знаком каждому фотолюбителю и профессиональному оператору. Он проявляется в виде яркого свечения области зрачков, отчасти напоминающего цвет флуоресцентного источника света. На фотографии человека это обычно красный цвет неправдоподобного яркого тона (что объясняет название эффекта). У животных свечение зрачков может принимать самые фантастические цвета и оттенки.

Исправление данного эффекта - это несложная задача, решение доступно любому пользователю средней квалификации. В редакторе есть множество средств, которые можно использовать для борьбы с паразитным свечением зрачков. Самым последим приобретением пакета является узкоспециальный инструмент Red Eye Tool, который решает единственную задачу - исправляет фрагментов такого сорта. Очень экономное и эффективное решение дает и команда Hue/ Saturation.

На рис.7.14 показана фотография, демонстрирующая эффект красных глаз с чистотой и ясностью эталона. Рассмотрим очень простой способ борьбы с этим дефектом, основанный на обработке выделенной области командой Hue/Saturation.

Выберем инструмент Zoom (Z) и установим такое увеличение, при котором область красных глаз будет хорошо видна.

Выделим дефектную область зрачка. Самый удобный способ решения этой задачи - рисование в режиме быстрой маски. Перейдем в данный режим (Q) и мягкой кистью закрасим поврежденный фрагмент глаза, после чего вернемся в нормальный режим редактирования (Q).

Инвертируем выделение (Ctrl+Shift+l). Эта команда превращает выделенную область в защищенную, и наоборот. Поскольку обработка опирается на визуальную оценку результата целесообразно спрятать границу выделения, которая отчасти закрывает обрабатываемую область. Для этого достаточно воспользоваться комбинацией клавиш Ctrl+H.

Выполним команду главного меню Image => Adjustments => Hue/Saturation. Если к качеству обрабатываемого изображения предъявляются особые требования, то целесообразно воспользоваться аналогичным корректирующим слоем, работа с которым оставляет оператору большее число степеней свободы.

Опытным путем найдем такое положение регулятора Saturation (Насыщенность), которое удаляет чрезмерную красноту зрачков, не лишая обрабатываемую область деталей. Оптимальное положение регулятора следует искать слева от центральной позиции, поскольку отрицательные значения насыщенности снижают долю красного в зрачках. (рис 7.15) Обработанное изображение

На рис.7.15 показано обработанное изображение в увеличенном масштабе и параметры команды Hue/Saturatiion, которые решают поставленную задачу.

Коррекция цвета кожи

Основные положения

Цветовая коррекция кожи человеческого лица - это одна из самых трудных задач цифровой ретуши. Она трудна и для профессионального ретушера, и для любителя, готовящего свои первые снимки для домашней коллекции. В большинстве композиций лицо человека - это один из самых ответственных фрагментов изображения. Зрительная система человека обладает повышенной чувствительностью к восприятию лиц. Любая фальшивая нота в их окраске будет сразу замечена наблюдателем. Так, мы мгновенно распознаем любое, даже легчайшее, отклонение от нормы в лице наших близких. По мельчайшим колебаниям его тона человек может уверенно диагностировать болезнь, испуг, волнение, растерянность и т.д.

Человек снимает человека с тех далеких пор, когда фотография еще называлась дагерротипия. За это время удалось накопить представительный массив данных, позволивший получить ориентировочные значения цветовых координат для физиономий типичных представителей различных рас и национальностей. Приведем некоторые и них:

Приведенные числа - это всего лишь опорные значения, которые можно рассматривать как пики некоторого непрерывного случайного распределения. Можно воспользоваться более близкой для цифровых художников аналогией и сравнить приведенные показатели с выборками из некоторого непрерывного спектра или цветового градиента легальных цветов кожи лица. Примерный вид такого градиента показан на рис.7.16.

Приведем еще несколько советов, которые могут оказаться полезными в процессе исправления цвета лица:

Коррекция цвета кожи в системе RGB

Фотография молодого человека, показанная на рис.7.17 , страдает избытком желтой краски. Эта желтизна настолько явно проявляется на всех участках лица и шеи, что закрадываются невольные подозрения об известном инфекционном заболевании, дающем подобные последствия. Цифровая ретушь не требует длительной изоляции пациента и не накладывает ограничений на его контакты.

Человеческое мышление обладает значительной инерцией. Даже прирожденные новаторы легко поддаются гипнозу успеха и в новой ситуации пытаются использовать проверенные приемы и методики, хорошо зарекомендовавшие себя в прошлом. Если согласиться с поставленным диагнозом и довериться той эффективности, которую команда Color Balance показала ранее при решении подобных задач, то тактика исправления изображения кажется совершенно очевидной. Следует вызвать диалоговое окно Color Balance и компенсировать избыток желтого цвета добавлением комплиментарного цвета, которым является синий.

Несложный анализ позволяет предсказать побочные эффекты этой операции. Изображение рубашки имеет светло-серый оттенок, который по своему составу приближается к идеалу. Процентное соотношение красного, зеленого и синего примерно равно в большей части пробных точек этого фрагмента. Увеличение доли синего приведет е появлению паразитного оттенка на рубашке. Конечно, перед применением команды, можно защитить маской белые фрагменты изображения, но это, во-первых, дополнительная работа, а, во-вторых, существует простая методика, которая не требует создания выделения. Обсудим ее.

Расставим цветовые датчики на критически важных участках изображения. Картинка содержит не очень много фрагментов, цвета которых можно уверенно принять в качестве контрольных. Пожалуй, только фрагменты белой рубашки годятся для контроля обработки цветов. Поставим на самый светлый фрагмент рубашки цветовой датчик. Напомним, что расстановка цветовых датчиков выполняется при помощи инструмента Color Sampler (Shift+I).

Установка первого цветового датчика автоматически выводит на экран палитру ). (рис 7.18) Положение и настройка цветовых датчиков

Выполним команду Layer => New Adjustment Layer => Hue/Saturation и создадим новый корректирующий слой, предназначенный для управления оттенками и насыщенностью красок.

В списке Edit (Правка) диалогового окна Hue/Saturation выберем раздел Yellows (Желтые). Это значит, что область действия команды будет ограничена фрагментами оригинала с преобладанием желтого цвета.

Передвинем средний ползунок, отвечающий за параметр Saturation (Насыщенность), в левую сторону. Это приведет к снижению интенсивности желтой составляющей во всем изображении. Подберем такую позицию регулятора (Неплохое решение дает насыщенность, равная примерно -50.

Снижение интенсивности желтой составляющей выявило еще один дефект изображения. На левой щеке портрета появились вкрапления красного цвета, вызванные, очевидно, светом боковой лампы. Для удаления чужеродной красноты со щек расширим переходную зону команда на область красных цветов. Для этого немного сдвинем в левую сторону левый регулятор треугольной формы, расположенный в нижней части диалогового окна. Смещение этого регулятора распространяет заданную низкую насыщенность на область красных цветов (рис 7.19). (рис 7.19) Настройки корректирующего слоя и значения координат контрольных точек. (рис 7.20) Обработанное изображение

С точки зрения контрольных точек все эти операции прошли совершенно безболезненно, поскольку они не нарушили истинные пропорции цветов в контролируемых точках. Закроем диалоговое окно корректирующего фильтра щелчком по кнопке OK. Полученный результат показан на рис. 7.20.