Цветовые аномалии, бросающиеся в глаза в одной части образа, с меньшей интенсивностью действуют и во всех остальных его фрагментах. Если в этой ситуации будет уместна несколько милитаристская аналогия, то можно сравнить изображение с театром военных действий, а выбранный для цветокоррекции фрагмент - с полем боя. Военные кампании выигрываются на фронтах, но победы одерживаются в отдельных сражениях.
Это правило, справедливое в большинстве случаев, знает и не мало исключений, когда требуется внести локальные и строго дозированные изменения в отдельные фрагменты оригинала. Несмотря на это, здравый смысл подсказывает нам, а опыт подтверждает, что оптимальная тактика цветокоррекции - это движение от общего к частному. Сначала борьба с глобальным сдвигом цветов во всем оригинале, а затем тонкая коррекция его отдельных фрагментов и тоновых диапазонов.
Коррекция области
Видимо каждый практикующий фотограф или ретушер сталкивался с ситуацией, когда приходится править цвет отдельных фрагментов, что называется "на глазок" - без четких ориентиров и внятных подсказок, которые могли бы дать области с эталонной окраской. Рассмотрим простую методику, которая позволяет внести быстрые изменения цвета в отдельные фрагменты изображения большого размера. Она дает хорошие результаты в тех случаях, когда результаты цветокоррекции оцениваются не по цифре, а по неформализуемым критериям, например художественному впечатлению или "настроению снимка" и пр.
Непритязательный пейзаж, показанный на рис.8.1 , производит в целом весьма неплохое впечатление. У оригинала можно заметить лишь два заметных недостатка: темноватый общий тон пейзажа и серое небо, лишенное цветовых деталей.
В этом лекционном курсе приведено множество рецептов, пригодных для корректировки тонового баланса. Данный пример не относится к числу тяжелых случаев, поэтому хороших результатов можно добиться применением простейших средств, например инструментов Levels или Variations. Рассмотрим методику локальной цветовой коррекции, которая позволяет придать "живость" небу, не затрагивая других областей оригинала.
(рис 8.1) Исходное изображение
Создадим корректирующий слой типа Color Balance (Цветовой балансе). Для этого достаточно выбрать пункт с таким же названием из выпадающего меню палитры Layers или выполнить команду главного меню с длинным названием Layer => New Adjustment Layer => Color Balance.
Небо фотографии не только серое, но и, по сравнению с лесом, светлое, поэтому в диалоговом окне корректирующего слоя надо выбрать область светов. Для этого достаточно активизировать радиокнопку Highlights (Света).
Передвинем верхний регулятор в левую сторону, ближе к координате слева). Такое смещение, как показано на следующем рисунке, добавит краскам неба живости и насыщенности Окончательные позиции регуляторов выбираются на глазок - по достижению требуемой глубины синего цвета в области неба.
В диалоговом окне Color Balance выберем радиокнопку Midtones (Средние тона) м выполним тонкую настройку цвета неба, увеличивая концентрацию красок справа). Все остальные участки изображения попутно будут окрашены в различные оттенки синего и голубого. Этот побочный и нежелательный эффект будет исправлен на последующих операциях.
Закончим работу с диалоговым окном команды и сделаем активной маску корректирующего слоя.
Установим раскладку цветов для фонового и основного слоев, принятую по умолчанию. Для этого проще всего нажать клавишу D. В результате цветом переднего плана станет черный, а цветом заднего плана - белый.
(рис 8.2) Параметры команды для коректировки цвета
Активизируем инструмент Brush (B). Выбрать для него большую кисть с мягкими краями. Если строго придерживаться предписанной последовательности действий, то к этому моменту должна быть активной маска корректирующего слоя. Рисование кистью на маске ограничивает область действия цветовой коррекции.
Закрасим черным цветом нижнюю часть изображения. Процедура закрашивания маски очень устойчива к ошибкам. Любой неточный мазок кисти можно исправить простым перекрашиванием в белый цвет. Изменение цвета рисования с черного на белый и обратно выполняется по нажатию клавиши ).
(рис 8.3) Обработанное изображение, его слои и маска
Локальная настройка цвета
Если оценивать фотографию, показанную на рис. 8.4 , с точки зрения корректности цветовой гаммы, то можно обратить внимание только на один заметный недостаток - излишек красного цвета на лице юной модели. Все остальные фрагменты изображения не вызывают возражений наблюдателя, по крайней мере при беглом осмотре невооруженным взглядом. Исследование картинки при помощи палитры Info подтверждает первоначальный диагноз.
С большой вероятностью два фрагмента оригинала можно считать окрашенными в нейтральный серый цвет - майку девочки и цветочное кашпо. В обоих случаях палитра показывает превышение доли красного примерно на (5 - 7)%. Это вполне допустимая погрешность, которой вполне можно пренебречь, когда речь идет о любительской фотографии, предназначенной для домашнего альбома. Ограничимся только исправлением цвета лица.
(рис 8.4) Пример изображения с избыточным вкладом красного цвета
Выполним команду Image => Adjustments => Hue/Saturation (Изображение => Корректировки => Тон/Насыщенность). По этой команде будет выведено диалоговое окно, показанное на рис.8.5
Почему в данном примере используется команда цветовой коррекции, а не ее вариант, исполненный в виде корректирующего слоя? В одной из операций этой методики применяется палитра History, которая, напомним, позволяет выполнять обмены данными между любыми записанными состояниями. Введение корректирующего слоя отчасти усложняет работу с палитрой, поскольку требует подготовительных мероприятий перед обменом данными. Только этим обстоятельством объясняется выбор команды, а не слоя.
В списке Edit (Правка) выберем пункт Reds (Красные). Этот список служит для выбора области действия команды. В нашем случае, ее естественной областью приложения будут все фрагменты изображения с заметным вкладом красного цвета и его оттенков.
Нормализовать содержимое красного цвета в изображении можно двумя способами: уменьшением яркости ().
(рис 8.5) Настройки диалогового окна Hue/Saturation
Следует отметить, что на этой операции нельзя закончить обработку картинки, поскольку ее обработка повлекла за собой цветовые сдвиги в области майки, которая получила слабо заметный отлив синеватого цвета. В данной ситуации этим можно пренебречь, но легко привести примеры, когда побочные эффекты такого вида будут совершенно недопустимыми.
Выведем на экран палитру History. Для этого достаточно выполнить команду главного меню Window => History.
Если строго выполнять все шаги методики, то в палитре будут зарегистрированы два состояния: ).
(рис 8.6) Состояние палитры History
Выберем инструмент ).
(рис 8.7) Исправленное изображение
Восстановление цвета в тенях
Фотографии, сделанные в темном помещении или на открытом воздухе при недостатке солнечного света, часто теряют цветовые оттенки в области теней. Рассмотрим методику, которая позволяет исправить этот дефект. Она состоит из последовательности элементарных операций, не требующих от пользователя специальных познаний области из цветового синтеза или владения непростой техникой настройки градационных кривых.
На рис.8.8 показан типичный пример изображений с повреждениями такого типа. Точка, с которой выполнен снимок, находится в тени между скалами. Ситуацию осложнили и тучи, которые совершенно закрыли солнце и почти все яркие участки неба. В результате большая часть сцены оказалась в области глубоких теней и потеряла почти все, и без того небогатые, оттенки красок.
(рис 8.8) Изображение до обработки
Создадим дубликат слоя Background. Выделим на изображении область темных тонов. Это почти неразрешимая задача для обычных инструментов выделения имеет в пакете Photoshop простое и эффективное решение. Для этого надо выполнить команду Select => Color Range (Цветовой диапазон) и в разделе Select диалогового окна выбрать раздел Shadows (Тени), как показано на рис.8.9 . Закончить работу с диалоговым окном команды после того, как получено искомое выделение.
(рис 8.9) Настройки команды Color Range
Закрасим помеченные области слоя-дубликата. Для этого выполнить команду главного меню ). В результате все темные фрагменты скал, замка и большая часть неба будут закрашены нейтральным серым цветом.
(рис 8.10) Настройки команды Fill и вид изображения после закраски
Снимем выделение (Ctrl+D ) и изменим режим наложения верхнего слоя на Color Dodge. В нашем случае однократное применение этого приема разительно изменило общую картину. Стали различимы тонкие оттенки цветов во всех теневых областях, которые ранее казались монотонно серыми. Иногда, чтобы спасти цветовую гамму изображения, приходится накладывать несколько дубликатов в режиме цветового осветления.
Как и всякое сильнодействующее средство, такое наложение вызывает побочные эффекты. Платой за сохранение цветов в темных частях является перенасыщенность в пограничных областях и, как следствие, потеря мелких деталей в этих фрагментах. Уменьшим непрозрачность верхнего слоя примерно до 40%.
(рис 8.11) Изображение после обработки
Финальное соединение картинки показано на рис.8.11 .
Коррекция теней цветного оригинала
Специалисты со склонностью к обобщениям прекрасно знают, что не существует практических задач, имеющих единственное решение. Если некоторая проблемная ситуация разрешима в принципе, то существует несколько различных альтернатив, ведущих к цели. Эта философская максима применима к любому виду практической деятельности человека. Множество подтверждений этого тезиса дает и растровая графика.
Так типичная проблема многих фотографий - восстановление цвета в области плотных теней — имеет несколько различных решений. Например, классическая техника настройки тональных уровней при помощи градационных кривых, дает исчерпывающее, но несколько трудоемкое решение этой задачи. Во многих случаях применима и методика, описанная в предыдущем разделе. Рассмотрим еще один способ, который отличается высокой универсальностью и технической простотой.
(рис 8.12) Изображение до обработки
В качестве примера выберем фотографию экстремального туриста, показанную на рис. 8.12 . Это снимок в целом неплохого качества, отличающийся избыточной плотностью теневых фрагментов. Если ко всему оригиналу применить какое-либо средство тоновой коррекции, то это приведет к обеднению самых светлых частей фотографии: шлема, камня и водяной пены. Далее приводится простой способ избирательной обработки теневых фрагментов, сохраняющий все остальные части тонового диапазона.
Создадим копию фонового слоя (Ctrl+J).
Наложим на верхний слой оригинала корректирующий слой ). В процессе настройки тонового баланса будем обращать внимание на качество теневых областей, избыточное осветление прочих фрагментов ликвидируем последующей обработкой.
(рис 8.13) Осветление верхнего слоя
Создадим макетную маску из двух верхних слоев изображения. Для этого достаточно, удерживая клавишу Alt, щелкнуть по линии, разделяющий пиктограммы слоев в палитре Layers (рис. 8.14 слева).
(рис 8.14) Создание макетной маски
Фоновый слой справа).
Изменим режим наложения верхнего слоя на ).
(рис 8.15) Изображение после обработки
Сочетание глобальной и выборочной коррекции*
Изображение, показанное на рис. 8.16 , имеет сильный оттенок желтого цвета.
(рис 8.16) Пример фотографии с цветовыми аномалиями
На некоторых фрагментах оригинала (например, лицо и небо) он проявляется настолько сильно, что заметен даже невооруженным взглядом. Инструментальная проверка строительных блоков и майки рабочего полностью подтверждает первоначальный диагноз. В этих областях нейтрального цвета доля желтой составляющей выходит далеко за пределы нормы. Так, майка окрашена в серый цвет очень темного тона, поэтому обязана иметь равные доли желтой и пурпурной красок. Замеры ее цвета, проведенные при помощи палитры Info, показывают превышение доли желтого красителя почти на тридцать процентов. Работу с оригиналом надо начать с глобальной цветовой коррекции.
Поместим цветовые датчики на самые важные области оригинала. Таковыми являются центральные фрагменты сцены, решающим образом влияющие на восприятие изображения, и области эталонного цвета. Строительные блоки и майка окрашены в нейтральный цвет, поэтому по ним можно контролировать все смещения цветов в процессе коррекции. Центральная часть всей композиции - это, конечно, лицо рабочего. Напомним, что расстановка цветовых датчиков выполняется при помощи инструмента Color Sampler (Shift+I). В нашем примере датчики расставлены в такой последовательности. Первый помещен на лоб, второй поставлен на строительный блок, третий - на майку.
Создадим новый корректирующий слой ) позволяют динамически отслеживать вклады цветовых координат. Два столбца чисел в палитре - это вклады красок до и после коррекции. Данный ресурс коррекции полностью исчерпывается, после примерного выравнивания процентного соотношения желтой и пурпурной красок в областях нейтральных тонов. Полностью нейтрализовать избыток желтого на лице при балансировкой цветов не удается, поскольку дальнейшее повышение доли синей составляющей дает заметный крен в другую сторону. Для лица требуется выборочная, локальная ретушь.
(рис 8.17) Показания цветовых датчиков
Выберем инструмент Lasso (Лассо) и с его помощью построим выделение вокруг головы. Это несложная задача, поскольку выделение не обязаны быть очень точным.
Выполним команду Select => Modify => Feather (Выделение => Изменить => Растушевка) и введем в единственное числовое поле диалогового окна этой команды радиус растушевки, равный трем пикселам. Растушевка сглаживает, размывает границу выделения и, тем самым, предотвращает появление резких переходов между выделенной и маскируемой областями изображения.Величина радиуса растушевки зависит размера и разрешения оригинала, Чем выше его разрешение, тем больше должен быть переходная зона, обеспечивающая отсутствие заметных пограничных стыков.
Не удаляя пометки, создадим новый корректирующий слой типа Selective Color (Выборочная коррекция цвета). Напомним, что для этого можно воспользоваться специальной кнопкой палитры Layers или штатной командой главного меню из раздела с тем же названием. Selective Color -это простое средство с интуитивно ясной техникой использования, ориентированное на визуальную оценку вносимых в изображение изменений. С помощью этой команды можно изменить процентное соотношение красок в выбранном тоновом диапазоне. Все настройки выполняются при помощи простого диалогового окна, показанного на рис. 8.18 .
Список Colors (Цвета) служит для выбора цветового диапазона, в который будут вноситься изменения. Четыре движка позволяют изменить доли цветовых координат в выбранном цветовом диапазоне. Команда предлагает два метода изменения вклада цветов: Relative (Относительный) и Absolute (Абсолютный). Выбор одного из них - это вопрос личного предпочтения. Абсолютный метод основан на более простом способе пересчета цветовых пропорций, чем относительный, который использует более сложный и менее надежный алгоритм пересчета. В большинстве ситуаций эта разница не имеет решающего значения, поскольку изменения, вносимые инструментом, приходится оценивать визуально или подбирать соотношения цветов, опираясь на показания палитры Info. Доминирующим цветом лица является красный, поэтому в списке Colors (Цвета) надо выбрать раздел Reds (Красные).
(рис 8.18) Диалоговое окно корректирующего слоя Selective Color
Ослабим желтый цвет в выбранной области и заданном цветовом диапазоне. Для этого надо двигать ползунок Yellow в левую сторону до тех пор, пока вклады желтой и пурпурной краски станут примерно равными. Чтобы выполнить замеры цветов надо перевести курсор на изображение и снять показания палитры Info. Две колонки данных палитры - это значения цветовых координат текущей точки до и после коррекции.
Завершим работу с диалоговым окном Selective Color.
Исправление красных глаз
Знакомый каждому фотолюбителю эффект красных глаз может появляться на фотографиях человека или животных, снятых со вспышкой. По сути дела это отражение света вспышки от сетчатки глаза, зафиксированное на пленке или матрице цифрового аппарата. Чаще всего этот эффект возникает при съемке в затененных помещениях, но может появляться и на фотографиях, сделанных в "полевых условиях". Если на снимках человека название дефекта полностью совпадает с его сутью, то на фотографиях животных он может проявляться в виде неестественного (иногда говорят демонического) свечения глаз зеленого, белого или других цветов.
В редакторе существует несколько эффективных (прямых и косвенных) методик для исправления красных глаз. Одна из них рассмотрена в разделе, посвященном технике цветовой коррекции при помощи команды Hue/Saturation. Сравнительно недавно в пакете появился специальный инструмент Red Eye (Красный глаз), предназначенный для обработки объектов с признаками этой хроматической аберрации. Это средство с интеллектуальной обработкой обладает минимальным числом настроек и не требует от оператора никаких специальных знаний. Для исправления красных глаз достаточно просто щелкнуть по точке с типичным оттенком кистью подходящего размера. К сожалению, подобно многим средствам с высокой степенью автоматизации, этот инструмент не обладает абсолютной надежностью и иногда срабатывает некорректно.
Коррекция цвета зрачка
Рассмотрим простую и универсальную технику, которой под силу обработка дефектов любой интенсивности и цвета. Покажем возможности методики на примере фотографии, представленной на рис.8.19 . Глаза кошек могут быть очень яркими и выразительными, но сверхинтенсивное свечение зеленого цвета выдает искусственное происхождение этого феномена.
(рис 8.19) Пример изображения с дефектом "красных глаз"
Создадим выделение участков глаз с неестественным свечением. В нашем случае почти вся сетчатка глаз животного. Эту несложную работу можно выполнить самыми простыми средствами редактора, например при помощи инструмента Magic Wand. Очень важно добиться полного визуального контроля результатов пометки, для этого следует значительно увеличить масштаб изображения.
Растушуем границу пометки, Для этого активируем команду Select => Modify => Feather (Shift+F6) и зададим радиус растушевки, равный 1. Превратим выделение в отдельный слой (Ctrl+J).
Создадим корректирующий слой типа Channel Mixer (Смеситель каналов). Для этого можно воспользоваться командой палитры Layer или командой главного меню Layer => New Adjustment Layer => Channel Mixer.
Образуем макетную группу, состоящую из базового слоя, который содержит выделение глаз, и обтравочной группы в виде корректирующего слоя. Для этого достаточно, удерживая клавишу Alt, щелкнуть по линии разделения этих слоев в палитре Layer. После этого корректирующий слой будет действовать только на непрозрачные точки базового слоя группы, то есть - на область глаз.
В диалоговом окне смесителя каналов установим опцию ). Закроем диалоговое окно.
(рис 8.20) Параметры смесителя каналов
Уменьшим непрозрачность верхнего слоя. Это самая трудная часть методики, поскольку здесь требуется получить компромиссное окрашивание глаз кошки, которые редко бывают совершенно серыми без примеси хроматических оттенков (рис 8.21).
(рис 8.21) Обработанное изображение и его слои
Нужно ли говорить, что приведенная методика обработки эффекта красных глаз не единственная. Трудно привести примеры задач растровой графики, которые столь широко обсуждаются в кругах практикующих дизайнеров. Разработано множество приемов обработки этого дефекта, отличающихся физическим смыслом и средствами управления. Рассмотрим иное исполнение, которое отличается от описанной методики с третьей операции.
Создадим корректирующий слой типа Selective Color (Выборочный цвет) Для этого можно воспользоваться командой палитры Layers или командой главного меню Layer => New Adjustment Layer => Selective Color.
Образуем макетную группу, состоящую из двух верхних слоев изображения.
В диалоговом окне корректирующего слоя зададим следующие настройки. В списке Colors (Цвета) выберем раздел Greens (Зеленые), активируем опцию Absolute (Абсолютный) и увеличим значение регулятора Black примерно слева). Интенсивность свечения заметно уменьшилась. Поскольку цвет глаз кошки не является чистым зеленым, а представляет собой некоторую смесь хроматических оттенков, проверим все подозрительные составляющие на чувствительность. Оказалось, что заметный вклад в цвет зрачков вносит только желтая составляющая.
(рис 8.22) Настройки команды Selective Colors
В списке Colors выберем раздел Yellows (Желтые) и увеличим в этом хроматическом диапазоне вклад черного (регулятор Black) справа).
Обработка каналов
Рассмотрим еще одну методику исправления красных глаз. Она отличается более высокой трудоемкостью и очень бережным отношением к оригиналу. Обработка зрачков не приводит к потере деталей, замыливанию и прочим неприятностям, которые часто сопровождают обработку столь деликатной области человеческого лица. Выберем в качестве примера любительский снимок, показанный на рис 8.23.
(рис 8.23) Состояние изображения до обработки
Откроем изображение в редакторе и выведем на экран палитру Channels.
Просмотрим каналы изображения. Нас интересует канал, где область зрачка с интенсивным красным свечением выглядит более темной. Это может быть любой канал, кроме красного, но чаще всего зеленый. Выбранный пример полностью подтвердил это общее правило. Канал зеленого цвета дает самое темное представление дефектного фрагмента.
Сделаем активным канал зеленого цвета (Ctrl+4) и любым удобным способом построим пометку обоих зрачков. Растушуем границу выделения (Shift+F6), используя самый маленький радиус, равный 1.
Запишем в буфер обмена содержимое помеченных областей. Для этого можно воспользоваться известной командой главного меню Edit => Copy или клавиатурным сочетанием Ctrl+C.
Перейдем к каналу красного цвета (.
Описанная техника исправления может применен к оригиналам, требующим самого высокого качества обработки. Она сохраняет мельчайшие детали на, может быть, самом ответственном и информативном фрагменте изображения человека - его глазах.
Две рассмотренные методики не исчерпывают все многообразие возможных приемов исправления красных глаз. Следует упомянуть о нескольких способах, требующих "ручного управления". Так, неплохие результаты дает окрашивание зрачка черным цветом мягкой кистью в режиме Luminosity и непрозрачностью в диапазоне от 30 до 60%. Обработка кистью в этом режиме оставляет цветовой тон и насыщенность зрачка, заимствуя значения яркости от накладываемого цвета. В зависимости от выбранной непрозрачности кисти, это будет серый цвет различной плотности.
(рис 8.24) Изображение после обработки
Окрашивание зрачка черной краской в режиме Color — это еще один популярный рецепт устранения эффекта красных глаз. В этом режиме результирующий цвет получается сочетанием яркости и насыщенности фона, а цветовая составляющая берется от выбранного цвета рисования. Сочетание подобных условий дает обрабатываемой области глаза серый цвет различной плотности.
Еще один способ дает применение инструмента Sponge (Губка), штатной функцией которого является настройка прозрачности. Обработка должна вестись в режиме Desaturate (Обесцвечивание) при очень щадящих установках интенсивности.
Ключевые термины
Команда Selective Color - мощное средство цветовой коррекции, позволяющее изменить один из выбранных цветовых компонентов без создания выделенных областей. Разрешает работать со всеми координатами цветового круга, а также менять белую, черную и серую (нейтральную) краски. Пользователь настраивает выбранный цветовой диапазон при помощи изменения вкладов красок Cyan, Magenta, Yelow, Black. Несмотря на то, что в команде используется метафора CMYK, она способна обрабатывать и изображения в системе RGB.
Команда Channel Mixer (Микширование каналов) - средство, позволяющее изменить выбранный цветовой канал при помощи сложения в заданных пропорциях всех каналов изображения.
Макетная группа - множество смежных слоев, видимость которых управляется нижним слоем, который называется базовым и содержит обтравочную маску.
Обтравочная маска - изображение базового (нижнего) слоя макетной группы. Обтравочная маска позволяет использовать точки базового слоя для создания маски слоев, расположенных выше. Маскирование верхних слоев выполняется по следующим правилам. Непрозрачные фрагменты базового слоя задают области видимости верхних слоев, прозрачные области - маскируют верхние слои. Обтравочная маска действует только на верхние слои, входящие в макетую группу.
