В разделе 3, посвященном подготовке иллюстраций, мы познакомились с предварительной подборкой оригиналов и оценкой их пригодности для воспроизведения.
В этом разделе мы перейдем к обработке иллюстраций – этапам сканирования, работе с фоторепродукционной камерой и получению изображений, готовых к верстке вместе с текстовым материалом; в случае применения НИС или других электронных систем верстки задача состоит в получении законченных файлов или фотоформ, готовых для создания печатных форм.
Как для цветных, так и для одноцветных иллюстраций имеется ряд возможностей наилучшего их размещения в тексте. Эти возможности определяются способом, используемым для работы с книгой в целом – например, применяемой наборной системой. Можно ли воспользоваться программой верстки, способной работать с иллюстрациями, и если да, как это лучше делать? Можно ли получать растровые иллюстрации вместе с текстом с помощью одного и того же устройства вывода, или же нужно искать альтернативное решение?
Прежде всего, мы рассмотрим наиболее важные обстоятельства, влияющие на выбор того или иного способа, а затем перейдем к характерным для каждого случая операциям.
Здесь мы рассмотрим характерные особенности процесса обработки изображений, постоянно имея в виду конечный результат.
Выбор основного образа действий для работы с иллюстративным материалом будет зависеть от того, будут ли иллюстрации заверстаны в текст и далее будут обрабатываться как единый массив, или же планируется отдельная обработка иллюстраций с последующим ручным монтажом.
В первом случае иллюстрации могут быть переданы в программу верстки и либо создаваться внутри нее (как, например, графические рисунки в НИС), либо изображение будет сканироваться и затем передаваться в программу верстки.
Одноцветные иллюстрации можно разделить на штриховые и полутоновые; к каждой группе применяются свои методы обработки. Штриховые изображения обычно целиком строятся из сплошных черных линий (или точек, или пунктиров) без полутонов. Типичными примерами являются технические диаграммы, архитектурные планы, рисунки, выполненные тушью или чернилами, графики и объемные диаграммы. Полутоновые иллюстрации имеют гамму оттенков. Типичными примерами являются черно-белые фотографии, карандашные рисунки со светотенью, рисунки, созданные с помощью аэрографа.
Одноцветные штриховые иллюстрации. Графика, помещенная внутри основного текста, может обрабатываться различными способами.
Если работа ведется с использованием НИС, лучше всего создавать рисунки непосредственно в программе верстки. При этом иллюстрации можно не подвергать отдельной обработке, поскольку они генерируются как часть оригинал макета.
Если для текстового материала используется НИС, а графические рисунки подготовлены отдельно, есть возможность выбора: либо рисунки сканируются и затем помещаются в текст при электронной верстке, либо в оригинал-макете предусматривается место для иллюстраций, снятых с оригинала в нужном масштабе и вставляемых затем в текст.
Трудно сказать, что лучше, но предварительное сканирование и вставка изображений в окончательные файлы обходится обычно дешевле. Есть ряд преимуществ хранения рисунков в том же файле, что и основной текст, особенно в том случае, если ожидается значительный объем правки, дополнительные издания книги, или если материал будет повторно использоваться в дальнейшем.
Для получения профессионального качества изображений штриховые рисунки должны быть отсканированы с минимальным разрешением 600dpi, а при обработке изображений издательствами, использующими качественные сканирующие устройства, разрешение составляет не менее 1000dpi для большинства графических рисунков. Разрешение на выводе тоже должно быть принято во внимание. Разрешение менее 600dpi не подходит для большинства графических рисунков; 600dpi – приемлемо, но наилучшие результаты дает разрешение 1000dpi и выше (т.е. разрешение, свойственное фотонаборным устройствам). Более подробно об этом будет сказано в разделе 6.2.
Оригинал может оказаться не пригоден для сканирования из-за своих размеров, хрупкости, ценности, затрудненности его обработки или по другим причинам. Наилучший способ обработки таких изображений, если на выходе предполагается получение бумажного оригинал-макета, это – съемка оригинала и вставка точно отмасштабированных изображений на
В разделе 6.2.1 мы рассмотрим технические особенности операции ручного монтажа иллюстраций.
Одноцветные полутоновые иллюстрации. Полутоновые оригиналы также могут обрабатываться
В случае использования НИС, полутоновые оригиналы иллюстраций могут быть сканированы, изображения обработаны и загружены в одну из программ верстки, после чего выведены в виде отпечатков. Но для некоторых книг качество монопередачи может оказаться недостаточным для последующего воспроизведения, поэтому в этом случае необходимо осуществить предварительный вывод и оценить полученные результаты, и лишь потом принимать окончательное решение об использовании данного способа.
Интегрированная верстка иллюстраций вместе с текстом удобна при наличии мощных систем верстки, способных к тонкой обработке сканированных полутоновых изображений.
Если же иллюстрации будут обрабатываться независимо, каковы преимущества сканирования по сравнению с фотосъемкой?
Сканирование черно-белых изображений обходится несколько дороже, чем черно-белая фотография, но в руках достаточно опытного оператора сканирование может дать несравненно лучшие результаты, нежели фотокамера. Компьютерная обработка изображений позволяет регулировать контрастность, ретушировать изображения, маскировать отдельные элементы и использовать еще множество специальных эффектов.
В следующем разделе мы рассмотрим эти возможности.
Цветные оригиналы иллюстраций, как говорилось в разделе 3, могут представлять собой изображения в проходящем свете на фотопленке или в отраженном свете, т.е. фотографии, рисунки красками или другие цветные изображения.
Воспроизведение цветных штриховых иллюстраций. Подготовленные вручную линейные штриховые оригиналы (с четко обозначенными границами цветов) могут быть представлены либо в виде "изображений с разделением цветов", либо в виде "многоцветных изображений с заданием границ цветовых областей" (раздел 4). Ручное цветоделение состоит из базового рисунка с несколькими готовыми для съемки фотокамерой слоями-покрытиями с согласованным размещением цветных элементов. Если изображение было подготовлено в НИС, для его вывода могут непосредственно использоваться отдельные пленки.
Подготовленные вручную многоцветные изображения с заданием границ цветовых областей содержат большинство элементов на базовом рисунке, а инструкции по разделению и обработке цветов содержатся на отдельном слое.
В любом случае определяющим при выборе наилучшего метода обработки является способ представления изображения.
Традиционным (но уже несколько устаревшим) способом работы с цветным штриховым изображением является съемка с последующим монтажом и доводкой вручную. Как мы увидим в следующем разделе, некоторые составляющие процесса могут быть в большей или меньшей степени автоматизированы, но основная часть работы выполняется вручную, а сканеры здесь практически не применяются.
Многие НИС позволяют работать со штриховыми изображениями с разделением цветов. С их помощью могут быть созданы фотоформы с цветоделением, а также получены различные оттенки в соответствии со схемой цветосмешения при заданных параметрах, установленных в системе Pantone.
Воспроизведение цветных полутоновых иллюстраций.
Любое цветное полутоновое изображение, предназначенное для четырехцветной печати, должно быть подвергнуто цветоделению на четыре составляющих цвета (краски): голубой, пурпурный, желтый и черный.
Хотя процесс получения цветоделенных фотоформ может быть выполнен и с помощью сканера, и с помощью фотокамеры, на сегодняшний день реально применяется только сканирование. При этом облегчается как планирование сюжетов расположения в ходе интегрированной верстки, так и обработка иллюстраций.
При интегрированном размещении иллюстраций требуется либо применение мощной НИС и профессионального программного пакета, способного управлять цветоделением пленок на выходе, либо использование электронной системы верстки страниц в цвете.
Наиболее совершенные системы электронной верстки предлагают широкие возможности по ретушированию, обрезке, а также применению специальных эффектов и отдельной подготовке фрагментов. Но для большинства книг такая система набора может оказаться излишне дорогостоящей. Здесь чаще используется более привычный подход: отсканированные изображения вручную комбинируют с фотоформами, содержащими текст, непосредственно перед операцией получения окончательных фотоформ.
После того как вы выбрали наилучший метод обработки и определили окончательные размеры иллюстраций, материал готов к дальнейшим операциям, но для полутоновых работ требуется принять еще одно решение: выбрать линиатуру и другие характеристики растра.
Растр – широкое понятие; оно используется не только в полиграфии, но и в телевидении и оптике. Как материальный предмет, растр – это оптический инструмент, служащий для преобразования непрерывного полутонового изображения в точечное, микроштриховое. Это необходимо для передачи тоновой шкалы способами офсетной и высокой печати. Кроме того в производственном обиходе растром называют саму точечную структуру полученного изображения. Она может быть упорядоченной (регулярной) или хаотической. Наиболее часто применяется регулярная структура, которая характеризуется линиатурой, углом поворота растровых линий и формой самих точек, составляющих линии. Эти показатели оказывают существенное влияние на качество иллюстраций в любом издании.
На вид полутонового изображения решающее значение оказывают три основные характеристики растра: узор или текстура растра; форма точек, составляющих растрированное изображение; линиатура (грубая или четкая) изображения.
Показатель особенно важен для цветных работ. Цветоделенные изображения должны иметь различные специально запрограммированные значения угла поворота на фотоформе каждой из красок во избежание муара.
Для черно-белых работ обычно используют угол 45 $$\deg$$, при этом структура растра наименее заметна.
При вертикальном расположении (угол 90 $$\deg$$ ) линии более заметны, но несколько повышается резкость изображения. Сочетание углов 45 $$\deg$$ и 90 $$\deg$$ также применяют для двукрасочных полутоновых иллюстраций (дуплекса): фотоформа для черной краски – 45 $$\deg$$, для дополнительной цветной – 90 $$\deg$$.
Наиболее простой является круглая форма точек. При воспроизведении в электронных системах могут также задаваться квадратная, эллиптическая и многие другие формы точек. С эллиптической точкой получаются более плавные переходы в средних тонах, что полезно для портретных сюжетов.
Для рекламных сюжетов иногда используют необычные формы точек и линий, это позволяет получить так называемые специальные эффекты, привлекающие внимание человека. Таковы структуры с линейной, кольцевой, волнообразной, текстурированной формой растровых элементов.
Это основная характеристика растра, тесно связанная как с выбранной технологией репродуцирования, так и с планируемой печатной бумагой. Чем короче и совершенней технологическая схема изготовления фотоформ, чем лучше качество бумаги, тем более высоким может быть задан показатель линиатуры растра. Так, если планируется фотосъемка страниц оригинал-макета, который содержит растровые изображения, линиатура растра этих изображений обычно ограничивается величиной 40 лин/см.
При прямом выводе фотоформ в современных электронных системах может быть достигнута очень высокая линиатура 60 лин/см, она применяется для черно-белых и цветных работ, печатаемых на бумаге с матовым мелованным покрытием.
(рис 6.1) Некоторые формы точек и шкала тонов растрированного изображения
Ниже приведено соотношение между линиатурой растра изображения и типом бумаги, планируемым для печати.
| Линий на дюйм | Эквивалент линий на см | Тип бумаги |
|---|---|---|
| 85 | 34 | газетная |
| 100 | 40 | машинной гладкости |
| 120 | 48 | машинной гладкости с матовым покрытием |
| 133 | 54 | машинной гладкости с матовым покрытием для художественных работ |
| 150 | 60 | матовая с покрытием для художественных работ |
| 175 | 70 | для художественных работ |
| 200 | 80 | для художественных работ |
Выбрав вид производственного процесса и осуществив верстку материала, можно переходить к последующим операциям.
Здесь будут рассмотрены основные действия при обработке иллюстраций, а также способы верстки страниц, содержащих иллюстрации, как при полностью электронной обработке, так и при осуществлении этой операции отдельно и вручную.
В разделе 5.2.2, касаясь вопроса набора, мы поделили системы верстки на две группы: с интерактивной разметкой страниц и с пакетной разбивкой на страницы. Мы говорили, что интерактивные или "студийные" системы, как их иногда называют, характеризуются использованием принципа отображения
Такие системы дают возможность пользователю создавать собственные графические рисунки, или воспринимать файлы иллюстраций из других внешних источников, а затем объединять их с текстовыми файлами для получения окончательных интегрированных файлов с текстом и иллюстрациями, готовых к выводу на фотоматериал или воспроизведению в другой форме.
Все текстовые процессоры, способные осуществлять вывод на языке PostScript, могут описывать и выводить иллюстрации точно так же, как они описывают и выводят текст.
Почти все НИС и значительное число студийных систем осуществляют вывод на стандартном языке описания страниц PostScript, а следовательно, допускают использование подключенных к ним выводных устройств PostScript – лазерных принтеров или фотонаборных машин – для совместного вывода текста и иллюстраций. Разрешение устройства вывода – количество точек на дюйм на пленке или на
Как поместить одноцветные иллюстрации в системе верстки? Можно создать оригинальный рисунок в программном пакете, совместимом с системой верстки, либо создать рисунок отдельно, вручную или иным способом, отсканировать его, а затем передать полученный файл в систему.
Создание одноцветных иллюстраций в системе верстки. Пакеты, подобные Freehand, Illustrator или CorelDraw, позволяют создавать высококачественные штриховые рисунки, предоставляя пользователю набор инструментов для рисования – например, возможность создавать отрезки и фигуры между заданными точками, использовать мышь в качестве карандаша для рисования фигур на экране, осуществлять трассировку сканированных изображений.
Прямые и кривые линии создаются с помощью инструмента типа перо, которое рисует линии на экране между точками, указанными пользователем, с помощью группы
Рисунок, созданный данным способом, готов к интеграции с текстом в программе верстки, такой как Quark или PageМaker. В программе верстки просто вызывается требуемая иллюстрация и кадрируется в соответствии с нужными размерами.
По завершении процесса текст и иллюстрации содержатся в одном файле, готовом к выводу в качестве отдельной страницы материала.
Здесь следует иметь в виду разрешение устройства вывода. Как и для текста, приемлемое разрешение, обеспечивающее уверенное воспроизведение простых графических рисунков, составляет не менее 600dpi. Для воспроизведения более сложной графики необходимо разрешение не менее 1000dpi.
В связи с этим следует отметить, что для книг с интегрированными иллюстрациями лучше использовать фотонаборные машины, нежели лазерные принтеры. Это возможно либо непосредственным подсоединением к НИС фотонаборной машины PostScript, либо путем передачи файлов на диске или через средства телекоммуникации в удаленную машину, например, находящуюся в типографии.
Как мы уже говорили, некоторые фотонаборные машины допускают выбор степени разрешения: машина Linotronic 300, к примеру, предлагает разрешение в 635dpi, 1270dpi или 2540dpi; машина Compugraphic 9600 предлагает 1200dpi или 2400dpi; Itek IGX 7000 PC – 1600dpi по горизонтали и 800dpi по вертикали в режиме низкого разрешения, или 1600dpi по горизонтали и 1600dpi по вертикали в режиме высокого разрешения и т.д. Пробные образцы помогут вам сориентироваться для принятия верного решения.
Сканирование одноцветных оригиналов иллюстраций и передача их в систему верстки. Для сканирования штриховых или полутоновых оригиналов требуется черно-белый сканер, система
Большинство черно-белых сканеров используют принцип
Прежде всего, сканер следует "настроить" для обработки оригинала, подлежащего сканированию. С помощью денситометра следует определить минимальную и максимальную оптическую плотность, а затем ввести эти данные во внутренний компьютер,
Согласно этим обстоятельствам можно выделить две характеристики процесса сканирования: пространственное разрешение, или количество точек на дюйм; и тональное разрешение, определяемое количеством градаций серого или ступеней светлоты, которые способен распознать сканер для любой заданной точки.
Пространственное разрешение описывается числом точек (пикселей) на дюйм, которое способен обеспечить сканер – 300dpi, 600dpi, 1000dpi и т.д. Как ни странно, графические рисунки следует сканировать с более высокой степенью разрешения, чем полутоновые изображения, чтобы добиться достаточной четкости границ; ступенчатые очертания контуров сразу бросаются в глаза.
Штриховой рисунок, который предполагается выводить на фотонаборной машине с высоким разрешением, лучше сканировать с разрешением 1000dpi или около того (чтобы соответствовать разрешению при выводе); полутоновые иллюстрации могут сканироваться с разрешением в 300dpi без особого ущерба, но разрешение при выводе должно быть гораздо выше (2000dpi или более для изображения с линиатурой растра 133 или 150 линий на дюйм), чтобы обеспечить достаточное число и непрерывность тонов.
Тональное разрешение определяет, как каждая точка будет представляться сканером. В случае штрихового изображения каждая точка может быть только черной или белой – никаких промежуточных оттенков нет – и эта информация передается в компьютер в виде простого 1-битного кода: 0 – для черного и 1 – для белого.
Для полутонового изображения ситуация усложняется. Поскольку для каждой точки светлота может меняться от абсолютно черного на одной стороне шкалы, до чистого белого на другой стороне, то необходимо записать в компьютер соответствующий оттенок серого, обозначаемый как уровень серого. Количество оттенков серого, которое способен распознать и определить сканер, колеблется от 64 уровней серого на точку для самых простых сканеров, используемых в составе НИС, до 256 уровней серого на точку для высококачественных устройств.
Максимальное количество уровней серого, равное 256 и описываемое для каждой точки изображения (пиксел, ячейка), выражается байтом компьютерной информации. Каждый байт состоит из 8 бит, а 8 бит можно организовать 256 различными способами, от 00000000 (десятичный 0) для абсолютно черного, до 11111111 (десятичное 255) для абсолютно белого.
Несложный подсчет может показать, какой объем данных используется для получения и хранения даже средних размеров одноцветного изображения в полутонах. Предположим, полутоновой оригинал был отсканирован с разрешением 300dpi, что описывается 90 000 пикселами на каждый квадратный дюйм и требует 90К (килобайт) памяти. Для полутонового черно-белого изображения с форматом А4 размером, например, 100 квадратных дюймов, понадобится 9 000 000 пикселов или 9М (мегабайт) памяти – в памяти такого объема можно хранить более десятка среднего размера романов! Если же учесть, что для описания одного пиксела требуется 8 бит, для описания этого изображения понадобится 72 млн бит информации.
Если такой результат получен при сканировании изображения с разрешением 300dpi, то что говорить о сканировании с разрешением 1000dpi? Хотя фактически для описания штрихового рисунка используется большое количество ячеек, сжатие данных позволяет уменьшить объем занимаемой памяти. Поскольку для штрихового рисунка каждый пиксел может принимать лишь два значения, 0 или 1, процессор отыскивает непрерывные последовательности 0 и непрерывные последовательности 1 и хранит данные в этой "стенографической" форме.
Техника сжатия данных для графики может уменьшить объем требуемой памяти до 5% от общего количества ячеек, полученных при сканировании. Та же техника может быть применена и для полутоновых изображений, но с несколько меньшим выигрышем, уменьшая объем занимаемой памяти примерно до 40%. Но хранение даже такого объема все равно требует огромной памяти.
Компьютерные файлы, создаваемые при сканировании изображений – графические файлы – могут иметь различные способы организации их структуры. Знание точного формата особенно важно при передаче файлов из одной системы в другую. Фактическим стандартом для файлов рисунков является графический формат TIFF (Tagged Image
Общепринятыми стандартами для сжатия файлов являются
Монохромные цифровые сканеры обычно бывают планшетными. Объект, подлежащий сканированию, помещается на опорную поверхность, как это делается при фотокопировании, а сканирующая головка двигается либо над поверхностью листа, либо под ней. Полученные файлы затем передаются в систему верстки по кабелю или на дискете.
Видеокамеры также могут быть использованы для простейшего сканирования при минимальных затратах. Этот процесс напоминает обработку оригинала с помощью вертикальной фотокамеры: видеокамера монтируется на стенде, где размещается оригинал, оригинал интенсивно освещается, а с помощью видеокамеры снимается один кадр. Видеосигналы с помощью программного обеспечения преобразуются в цифровую форму и передаются в систему предварительной обработки для редактирования.
Полученные на этом этапе иллюстрации обычно представляют собой изображения в полутонах, которые можно редактировать и манипулировать ими в программе верстки.
Следующим в процессе обработки следует этап ретуширования, или редактирования изображения. Сканированное изображение выводится на экран с большей степенью увеличения и ретушируется или "редактируется" с помощью мыши; при этом удаляются лишние пикселы, острые углы и контуры с целью улучшения вида изображения. Популярным пакетом для коррекции и улучшения изображений является Adobe Photoshop.
После этого файлы готовы к передаче на верстку. В большинстве случаев система сканирования спланирована для прямой совместимости с используемой системой верстки, и данные передаются в систему напрямую.
Импортирование сканированных файлов от внешних источников возможно только в том случае, если используемые программы являются совместимыми, а файлы представляются в формате TIFF.
Наконец, необходимо принимать во внимание возможности системы верстки. Поскольку для описания иллюстраций необходим огромный массив данных, нужно особенно считаться со способностью систем верстки эффективно хранить и восстанавливать информацию. Все должно быть принято во внимание и проверено до того, как компоненты будут объединены и расположены на полосе, после чего внесение исправлений может стать весьма трудоемким и дорогостоящим процессом.
Вывод. Немного раньше мы говорили, что разрешение для любой фотонаборной машины,
Для страниц, состоящих целиком из текста и штриховых рисунков, вполне достаточно разрешение вывода в 1000dpi, и его могут обеспечить лазерные принтеры или фотонаборные машины. Материал может быть получен на
Но как быть, если в тексте присутствуют полутоновые иллюстрации? Для передачи в формное отделение материал может быть выведен на пленку, но каковы при этом будут ограничения по разрешению, и как получить растровые фотоформы из файлов, содержащих полутоновые изображения?
Здесь уместно отметить, что при оптическом растрировании или при фотосъемке оригинал-макета все изображения экспонируются одновременно. В отличие от этого при электронном растрировании выполняется последовательное построение элементов изображения из мельчайших точек по заданной программе.
Фотонаборная машина осуществляет проходы по странице, обрабатывая каждый элемент на ней в виде групп горизонтальных точечных "строк". Сложный алгоритм, или растрирующая программа, преобразует информацию о светлоте для каждой области изображения в соответствующие растровые элементы. Для традиционных структур растра каждая точка растрового изображения при заданной линиатуре (100, 120, 133 линии на дюйм и т.д.) представляется группой меньших точек с собственным разрешением – 1000, 1600, 2400dpi и т.д. Другими словами, каждая растровая точка на подготовленной для печати фотоформе выстраивается из большего числа составляющих точек, выводимых фотонаборной машиной. Этот процесс иногда называют электронной генерацией точек.
Тот факт, что каждая точка растрового изображения должна быть выстроена из ряда точек меньшего размера, объясняет важность получения высокого разрешения при выводе растрового изображения. Если количества выводимых фотонаборной машиной точек для каждой растровой точки недостаточно, то часть полутоновых градаций будет потеряна; эти точки будут слишком грубыми и не смогут передать выходному изображению адекватные качества оригинала.
а) Каждая растровая точка состоит из массива меньших точек – пикселов, – которые формируются для заполнения требуемой области растровой точки. Размер точки, требуемый для заданной области изображения, вычисляется компьютером, а пикселы, находящиеся внутри границ зоны изображения, определяют этот размер
б) Эта структура в самом упрощенном виде представляет растровую точку, полученную в ходе цифровой обработки
(рис 6.2) Как фотонаборная машина формирует растровые точки изображения.Какое выходное разрешение необходимо для получения приемлемой степени отображения полутонов – например, при линиатуре 133 линии на дюйм? Необходимое соотношение между выходным разрешением и линиатурой растрового изображения должно составлять 15:1 или выше, т.е. для линиатуры 133 линии на дюйм необходимо разрешение не ниже 2000dpi. Чем выше выходное разрешение, тем более высокого качества растровое изображение можно получить. Как мы видели, ряд фотонаборных машин может осуществлять вывод с разрешением 2500dpi и выше; именно такое высокое разрешение предназначено для получения качественных изображений.
Недостатком такого метода является скорость. Поскольку компьютеру приходится обрабатывать и передавать большие объемы данных для формирования четкого растрового изображения фотонаборной машиной PostScript, этот процесс может занять много времени и выполняться достаточно медленно.
Фотоформы с текстом и растровыми изображениями, формируемые фотонаборной машиной, могут быть негативными или позитивными, а выведенная фотоформа полностью пригодна для дальнейших этапов процесса производства – монтажа и изготовления печатной формы.
Ручная операция монтажа, будь то
В ряде случаев по экономическим соображениям или по причине, определяемой возможностями оборудования, электронная верстка невозможна. Иллюстрации приходится обрабатывать отдельно от текста, а затем объединять вручную. Как же верстать книгу в этом случае?
Первый вопрос, на который необходимо ответить, – какой предполагается вывод: на пленку или на фотобумагу?
Бумажные материалы дешевле пленочных, их проще обрабатывать, вносить в них исправления, а также дешевле делать пробные оттиски (путем светокопирования). Из этого следует, что верстка с выводом на фотобумагу и завершающая обработка является более предпочтительным способом для одноцветных материалов, состоящих только из текста, текста с обычными штриховыми иллюстрациями, а также текста с растровыми иллюстрациями при линиатуре не более 120 линий на дюйм, которые могут быть вставлены в виде растровых фотоотпечатков. Верстка с выводом на фотобумагу также лучше подходит для интегрированного материала с высококачественными иллюстрациями, даже если сами иллюстрации будут вмонтированы позднее в виде фотоформ, о чем мы поговорим далее.
Характеристики
Верстка с выводом на фотопленку выбирается в тех случаях, когда требуется высокое качество растровых изображений; когда при сравнительно небольшом объеме текста используется много фотографий; когда важно точное размещение дополнительных цветных элементов.
Рассмотрим оба метода – вывод на бумагу и на пленку.
Верстка из элементов на бумажной основе. Вначале подготавливается сетка-шаблон страницы, содержащая возможно большее число характеристик размещения материала. Сетка наносится голубым цветом, который фотографируется в камере как белое. В надлежащие позиции затем аккуратно вклеиваются элементы текста и иллюстраций.
Как и текст, иллюстрации могут быть выведены в фотонаборной машине или на сканере, изредка применяется съемка в фоторепродукционной камере и контактное изготовление фотоотпечатков. Используется
В случае использования для вывода лазерного принтера применяются сорта писчей бумаги с определенными требованиями по гладкости, весу квадратного метра, белизне, отсутствию соринок и т.д. Изображения в лазерных принтерах формируются из расплавленных частиц порошка тонера, поэтому их легко можно подчистить. Если лист с изображением предполагается интенсивно использовать, лучше покрыть его защитным слоем, предохраняющим от стирания.
Верстка из элементов на фотопленке.Если верстка всей книги проводится с применением фотоформ на пленке, диапозитивы иллюстраций с помощью клея или липкой ленты крепятся в текстовые диапозитивы. Для точного размещения под полосы подкладывается лист-сетка (обычно голубая миллиметровка). Верстка из элементов-негативов здесь не рассматривается, поскольку в России этот вариант практически не используется.
Диапозитивы иллюстраций могут быть изготовлены как традиционным способом со съемкой в камере и контактными работами, так и с использованием техники сканирования. Съемка полутоновых оригиналов производится через проекционный стеклянный или контактный пленочный растр на высококонтрастный фотоматериал. Регулирование градационной характеристики при этом весьма ограниченное.
Процесс довольно длительный. Совсем другие возможности имеет техника сканирования, обеспечивающая эффективное регулирование градационной характеристики изображения, увеличение резкости и другие возможности. В 80-е годы применялись, в основном, системы сканирования, в которых ввод, обработка и вывод изображений выполняются в одной машине. Таковы, например, сканеры Autokon фирмы
Такие системы обычно посылают иллюстрационные файлы на электронную верстку, но могут использоваться и для вывода отдельных иллюстраций.
Экранная обработка в дополнение к упомянутым выше регулировкам позволяет кадрировать изображения, проводить местную ретушь, объединять сюжеты в различных вариантах и т.п.
Вывод производится с заданной линиатурой растра и с установкой параметра расширения растровой точки (
Как и одноцветные, многоцветные (цветные) оригиналы могут быть штриховыми или полутоновыми.
Процесс цветоделения штриховых рисунков мы рассмотрим в разделе 8, когда будем говорить об обложках, сейчас же основное внимание уделим полутоновым иллюстрациям – обычному набору цветных диапозитивов или рисунков для книги, которые должны быть подготовлены, проверены и, в конечном счете, сверстаны вместе с остальным материалом книги.
Любой цветной полутоновый объект, предназначенный для цветоделения, должен быть представлен в виде комплекта четырех отдельных фотоформ, представляющих голубой, пурпурный, желтый и черный компоненты цветов оригинала.
Цветоделенные фотоформы раньше изготавливались с помощью фотокамеры или увеличителя; сейчас эта задача решается в основном, с помощью сканера. По окончании сканирования оригинала и обработки иллюстраций можно приступать к интегрированной верстке страниц с помощью электронной системы или независимых операций вывода цветоделенных фотоформ.
Во втором случае иллюстрационные фотоформы готовятся отдельно, а затем вручную комбинируются с текстовыми диапозитивами.
Сканирование и обработка с последующей программной интеграцией в настоящее время повсеместно заменяют сканирование с ручной интеграцией.
Далее мы перейдем к рассмотрению этих процессов; но прежде давайте кратко рассмотрим основные принципы, лежащие в основе процесса цветоделения.
Что заставляет нас видеть цветной объект таким, каков он есть?
Когда белый свет падает на цветной объект, то из всех составляющих видимый свет электромагнитных волн объект отражает лишь свет определенных длин волн, которые и воспринимаются глазом, а остальные волны поглощаются объектом. В случае, если цветной объект находится на прозрачной пленке, он пропускает этот цвет и поглощает все остальные.
Теперь давайте посмотрим, как полный спектр белого цвета – с длинами волн от 400 до 700 нм – делится на три широких зоны: красную, зеленую и синюю (RGB), которые соответствуют "первичным" цветам.
"Красный" объект, согласно этому определению, отражает/пропускает "красный" свет и поглощает "зеленый" и "синий" свет.
"Зеленый" объект отражает/пропускает "зеленый" свет и поглощает "красный" и "синий" свет.
"Синий" объект отражает/пропускает "синий" свет и поглощает "красный" и "зеленый" свет.
Принцип цветоделения состоит в разложении многоцветного оригинала в соответствии с содержанием в нем "красных", "зеленых" и "синих" компонентов (RGB) с последующим использованием найденных компонентов при получении печатного изображения.
Способ, который при этом используется, называется субтрактивным синтезом (
Каждый из фильтров пропускает свет только "своей" группы длин волн и задерживает свет двух других цветовых групп. Тем самым, каждая цветовая группа размещается на цветоделенном негативе в соответствующей позиции.
При получении позитивных изображений (или контактной печати форм) с каждого из этих негативов ситуация меняется на обратную. Получаем следующее расположение дополнительных (двухзональных) цветов.
Каждый контактный диапозитив (форма) может затем дать один из составляющих элементов при печати:
(рис 6.4) Принцип цветоделенияЧетвертый, черный компонент четырехцветного комплекта может быть получен при фотографировании оригинала через желтый, или гамма-фильтр, который усиливает темные участки нейтральных цветов и контур изображения.
В ходе последовательной печати при точном совмещении цветов в области изображения, цвета, присутствующие в каждой из красок, синтезируются (снова собираются вместе) для получения эффекта полноцветного изображения.
Каждая из основных красок в наборе отражает соответствующие ей две зоны спектра и поглощает третью; так, например, слой голубой краски отражает синий + зеленый и поглощает красный, в то время как слой желтой краски отражает красный + зеленый и поглощает синий. Когда один слой печатается поверх другого, первый слой краски поглощает красный свет, второй слой краски поглощает синий свет – остается зеленый, который отражается обоими слоями красок. Именно этот цвет и получается в результате при наложении двух красочных слоев друг на друга. Другими словами, каждая из "двухцветных" красок "вычитает" третий цвет из падающего белого света.
Но в действительности ни фильтры, ни краски не могут точно поглощать или отражать соответствующую область спектра, и необходима дополнительная
Таков принцип цветоделения. Как это происходит на практике? Чтобы понять это, нам необходимо познакомиться с технологиями цветного сканирования.
Цветные сканеры имеют три основных узла: сканирующий, или анализирующий блок, компьютерное обрабатывающее устройство и выводной блок записи. Все три составляющих могут размещаться в одном корпусе.
Цветной оригинал, подлежащий сканированию помещается на барабан и изучается оператором с целью определения фрагментов, нуждающихся в коррекции.
Для работы с изображением оператор может выставить параметры для каналов обработки цветов, на которые разбивается световой спектр; при этом допускается как общая, так и локальная обработка изображения. Параметры цветовой компенсации могут, например, быть заданы для регулирования оттенков красного цвета в оригинале (для одного определенного цветового канала), чтобы сделать их менее красными; коричневых цветов для определенного диапазона оттенков (другой канал), чтобы сделать их темнее. Большинство систем допускают выбор и ретуширование отдельных фрагментов оригинала.
Возможности сканеров зависят от уровня сложности устройства. Все они должны предусматривать настройки точного размера, который требуется для вывода изображений в заданном масштабе (может быть предусмотрена возможность трансформации и другие эффекты). К дополнительным возможностям можно отнести следующие.
После установки параметров барабан приводится во вращение и головка сканирования, перемещаясь, сканирует оригинал так же, как и при одноцветном сканировании: она представляет оригинал в виде строк из крохотных точек (300-2500dpi, в зависимости от требуемого разрешения) и отправляет информацию о каждой элементарной точке в компьютер обработки цветов.
При этом световой луч, отправленный от оригинала или прошедший через него, разделяется и проходит через три светофильтра. Каждая точка анализируется компьютером и интерпретируется в составляющих голубого, пурпурного, желтого и черного цветов. Битовая карта (
Информация из компьютера может быть передана на верстку, либо использована для управления внешним записывающим устройством или блоком экспозиции самого сканера. Если материал идет на верстку, то он может быть размещен на странице вместе с текстовым материалом, а затем направлен на вывод страниц. В случае непосредственного вывода цветоделенные изображения формируются на фотопленке, а затем полученные материалы могут быть сверстаны с другими необходимыми компонентами вручную.
В качестве устройств вывода для высококачественных сканеров используются лазерные фотонаборные машины, которые осуществляют вывод цветоделенных фотоформ на одном листе пленки в виде негатива или диапозитива. Более простые устройства осуществляют последовательно по одному цветоделению.
Размер растровой точки в каждом участке изображения вычисляется компьютером исходя из хранимой в памяти информации в формате
Каждая отдельная фотоформа из четырех в наборе должна иметь свой, отличный от других, угол расположения линий, так что точки не накладываются одна на другую непосредственно, но лишь частично перекрываются с соседними. Если это сделано неточно, готовый оттиск может получиться с муаром. Для пурпурного обычно используются углы линий растра 75°, для желтого (в наименьшей степени различаемого глазом цвета) – 90°, для голубого – 105° и 45° – для черного (в наибольшей степени различаемого глазом цвета).
Существуют и другие факторы. Поскольку сейчас растры чаще всего формируются электронными средствами, создается возможность экспериментирования и применения новых эффектов при образовании растров, форм точек, линиатуры и углов растров. С учетом возможностей цифровой обработки следует задаться вопросом, является ли традиционно применяемый узор растра наиболее эффективным для воспроизведения полутоновых изображений?
Каждый производитель разрабатывает свои собственные программы и технологии растрирования, а одна из современных разработок носит название стохастического или FM (с частотной модуляцией) растрирования, и представляет особый интерес. Традиционная регулярная структура полутоновых растров здесь не создается, а вместо него формируются области случайным образом рассеянных мельчайших пикселов, составляющих группы с плотностью, или частотой расположения, зависящей от оптической плотности оригинала. При этом получается почти непрерывное изображение с плавным переходом оттенков, хотя данный способ предусматривает и соответствующие регулировки печатной машины.
Электронные системы верстки дают возможность осуществлять размещение цветных иллюстраций и верстку страниц на экране, а не вручную, и в большинстве своем предлагают разнообразные средства электронного ретуширования, просмотра и редактирования.
Некоторые из этих возможностей доступны в стандартных пакетах верстки для НИС, таких как
Большинство пакетов обычно предлагают следующие возможности.
Цветоделенные комплекты. Возможность импортировать и интегрировать сканированные файлы, полученные из различных источников, либо напрямую, либо через телекоммуникации. Для того, чтобы работать с различными форматами сканированных файлов и воспринимать различные протоколы, компьютер должен быть достаточно мощным. В частности, его программное обеспечение, подобно применяемому в устройствах InterMedia, должно обеспечивать передачу текста из одной системы в другую (раздел 5.1). Среди множества форматов, применяемых для кодирования сканированного материала, наиболее известным является формат TIFF (Tagged Image
Видеоизображения. Возможность принимать изображения с видеокассет и приводить их качество в соответствие со стандартами для воспроизведения путем электронного дополнения недостатка данных и электронного ретуширования.
Штриховые рисунки. Способность принимать одноцветные сканированные файлы от черно-белых сканеров, логосканеров, дигитайзеров и т.д. либо напрямую, либо через средства телекоммуникации.
Текст. Способность импортировать и интегрировать текстовый материал в виде чисто текстовых файлов (т.е. в форме, обеспечивающей удобное редактирование).
Правка и коррекция цветов. Способность формировать полноцветную экранную пробу (
В области верстки. Возможность размещать различные элементы на странице, маскировать и обрезать отдельные объекты, накладывать цветной фон в заданных областях, применять выворотку, монтировать целые страницы и осуществлять пробную их распечатку.
Хранение. Возможность хранить большие массивы данных с последующим их вызовом и манипуляциями над ними.
Для изготовления книг с цветными иллюстрациями такие системы полезны, поскольку дают возможность реализовывать достаточно сложный дизайн, применять разнообразные цветные тона, выворотки, наложения рамки. Для таких книг, как правило, ручная верстка представляет собой очень трудоемкий процесс.
Принципиально процесс ручной верстки цветных иллюстраций в текст не отличается от верстки одноцветных иллюстраций из элементов на фотопленке или
Остановимся на использовании фотопленки, т.к.
Цветоделенные фотоформы, полученные средствами сканирования или съемкой в камере, должны точно совпадать по размерам – находиться в приводке. Для этого используется штифтовая система закрепления пленки при записи, фотографировании или при работе на контактном станке. Цветоделенные фотоформы снабжаются также приводочными крестами, по которым производится совмещение изображений.
Отметим, что ручная верстка приводит к ряду осложнений в дальнейшем использовании монтажей. Так, на печатную форму могут перейти следы склеек липкой лентой или клеем. Точность ручной верстки не так высока, как электронной.
Существуют и ручные способы изготовления диапозитивов для цветной печати. Например, рисунок или фоновые элементы вырезаются острым скальпелем на материале с удаляемым оранжевым или красным поверхностным слоем (amberlith, rubylith). Такое вырезание может быть выполнено также средствами компьютерного дизайна с машинным гравированием изображений (системы
Заданный цвет фоновых участков на странице может быть получен и с использованием пленочных сеток с определенными величинами процента площади растровых точек (10, 20…90%) и линиатуры растра. Сочетание процентов точек на такого рода цветоделенных фотоформах подбирается по шкалам цветового охвата. Например, выбранный по шкалам коричневый цвет может быть составлен из 40% голубого, 80% пурпурного, 80% желтого и 10% черного. Каждая сетка должна иметь установленный для определенной краски угол поворота растра.
Как уже отмечалось, ручная верстка применяется все реже, в связи с переходом на электронную верстку. В настоящее время имеется много отдельных репропредприятий, оснащенных электронными системами, которым можно заказать необходимый комплекс работ по цветоделению и верстке. Крупные типографии сами располагают такими системами.
Теперь перейдем к проблеме получения пробных отпечатков, как для монохромного, так и для цветного материала, и посмотрим, какие здесь будут отличия по сравнению с получением оттисков для текстового материала.
Мы рассмотрели методы получения пробных отпечатков для книг, содержащих только текст. Практически те же методы используются и для одноцветных книг с иллюстрациями.
Для большинства книг будет достаточно проверить пробные отпечатки для иллюстраций после того, как они сверстаны вместе с текстом, т.е. на этапе изготовления пробы страниц. Но в этом случае вы сможете проверить лишь наличие нужных иллюстраций и их соответствие требуемым размерам.
Более детальная проверка качества требует более совершенных методов: для получения оттисков потребуется пробопечатный станок. В этом случае есть возможность выбирать между оттисками только иллюстраций, собранных вместе случайным образом и пробными оттисками текста и иллюстраций в их окончательных позициях и смонтированных в спусках полос.
Для большинства изображений с темными полутонами, или полутонами, окруженными плотным черным цветом, лучше делать пробные оттиски вторым способом – в виде спусков полос – чтобы иметь возможность оценить проблемы, которые могут возникнуть при печати. При этом учитывается расположение иллюстрации в определенных зонах на печатной форме (дорожках в направлении вращения печатного цилиндра). Это очень важно, поскольку зона (track) на форме является самостоятельным элементом, для которого можно отдельно задавать подачу краски. Плотные или темные полутона, перемежающиеся со светлыми областями в одной зоне могут вызвать серьезные проблемы при печати и должны быть выявлены на раннем этапе.
Проба с расстановкой цветных иллюстраций в таком положении, какое будет в тиражной печати, еще более важна чем для одноцветных изображений. Кроме того необходимо предварительно получить цветную пробу с диапозитивов до изготовления форм и печати, чтобы проверить цветовые характеристики.
(рис 6.5) Расположение страниц на форме в определенных зонах
Проба цветных иллюстраций может быть выполнена двумя основными способами: контактным копированием диапозитивов и получением ламинированных отпечатков (системы Cromalin, 3M Matchprint) или печатанием оттисков на пробной или тиражной машине.
Первый способ называют аналоговой цветопробой в отличие от цифровой, выполняемой с электронного файла до вывода фотоформ, а второй – печатной пробой.
Рассмотрим каждый из способов, а затем посмотрим, как полученные пробные изображения помечаются для правки.
Системы изготовления ламинированных отпечатков. Это достаточно экономичный способ получения цветных отпечатков в небольших количествах, поскольку при этом имеется возможность обойтись без печатных форм и печатных машин.
В случае применения системы Cromalin, каждая цветоделенная пленка экспонируется на отдельном материале, на котором после проявления формируется изображение с соответствующим цветом. Четыре слоя этого специального материала, каждый из которых содержит соответствующий цвет (голубой, пурпурный, желтый и черный), помещаются один поверх другого – ламинируются вместе – обеспечивая хорошего качества визуальное изображение.
При выборе этого способа лучше иметь определенный опыт и получить указания от печатников, поскольку имеется масса факторов, таких как параметры печати и тип бумаги, которые могут сказаться на полученном результате.
Печатание пробных оттисков. Изготавливаются четыре пробные печатные формы, которые печатаются на плоском пробопечатном станке, или, если это неосуществимо, используется основная печатная машина.
Цветные объекты могут быть представлены либо в выборочном виде, либо в виде сверстанных полос вместе с текстом.
Печатный способ является традиционным для получения пробных оттисков, и он предоставляет возможность реально оценить, что можно ожидать в процессе тиражной печати – пробные оттиски при этом получаются максимально близкими по своим характеристикам к итоговому материалу.
Спецификация FIPP для офсетной печати (в Европе) и спецификация
Ниже приведены основные требования, которые следует иметь в виду при изготовлении цветных пробных оттисков.
Шкалы контроля печатного процесса. Убедитесь, что по всей ширине листа оттиска имеются шкалы контроля печатного процесса. Они могут использоваться печатником для оценки оптической плотности, расширения точек, двоения характеристик баланса серого и т.д..
Используется ряд шкал контроля, среди которых набор GATF, набор Cromalin по Евростандарту, а также набор Gretag CMSI. Все они имеют следующие характеристики:
Шкальные оттиски. Убедитесь, что представлено достаточное число шкальных оттисков используемых красок в различных их сочетаниях, в соответствии с пожеланиями типографии (нужный
Бумага. Используйте ту же бумагу, которая будет применяться для тиражной печати. Если пробный оттиск выполняется на плоском печатном станке на глянцевой художественной бумаге (например), то расширение точек при печати будет происходить в меньшей степени, чем при печати на офсетной рулонной печатной машине при использовании обычной бумаги! Следует иметь в виду такое возможное расхождение, если не удалось достать бумагу, которая будет использоваться для тиражной печати.
Краски. Убедитесь, что используются те же стандартные краски, которые будут применяться и при печати.
Условия просмотра. Чтобы издатель и печатник однозначно понимали друг друга, необходимо обеспечить одинаковые условия просмотра.
И издатель, и печатник должны руководствоваться требованиями стандартного освещения при просмотре материала.
Есть несколько способов технически обозначить изменения цвета; можно использовать словесные описания: "меньше оранжевого здесь", "меньше пурпурного там" – и предоставить профессионалу интерпретировать их в понятные для него действия.
При этом может потребоваться либо повторное сканирование, если требуемые изменения достаточно значительны и относятся ко всему материалу в целом, либо цветное ретуширование.
Цветное ретуширование может быть выполнено в большинстве систем цветной верстки путем повторного вызова изображения на экран и обработки его с помощью различных инструментов. Значительно реже применяется ретуширование на самих фотоформах путем увеличения или уменьшения размера точек в заданных областях. Тем самым можно усилить или ослабить интенсивность данного цвета при последующей печати.
Опыт и искусство оператора, осуществляющего настройку параметров сканирования для каждого объекта, безусловно являются определяющим фактором; но качество и тип оригинала также оказывает существенное влияние на окончательный результат.
Большинство расхождений происходят из-за того, что не учитываются различия между просмотром цветных диапозитивов в проходящем свете и печатными цветными изображениями, рассматриваемыми в отраженном свете. Следует иметь в виду, что даже самые лучшие на вид оттиски для глаза представляются с ограниченным уровнем контрастности и яркости.
Будьте также готовы к несоответствиям, обусловленным слишком большим увеличением изображений. При этом обычно происходит повышение зернистости и потеря резкости, особенно при использовании оригиналов, изготовленных на 35 мм пленках.
Ниже мы приводим стандартные символы корректуры для работы с изображением.
(рис 6.6) Стандартные символы правки для работы с цветом (ГОСТ 7.62-90)
В разделе 3, посвященном подготовке иллюстраций, мы познакомились с предварительной подборкой оригиналов и оценкой их пригодности для воспроизведения.
В этом разделе мы перейдем к обработке иллюстраций – этапам сканирования, работе с фоторепродукционной камерой и получению изображений, готовых к верстке вместе с текстовым материалом; в случае применения НИС или других электронных систем верстки задача состоит в получении законченных файлов или фотоформ, готовых для создания печатных форм.
Как для цветных, так и для одноцветных иллюстраций имеется ряд возможностей наилучшего их размещения в тексте. Эти возможности определяются способом, используемым для работы с книгой в целом – например, применяемой наборной системой. Можно ли воспользоваться программой верстки, способной работать с иллюстрациями, и если да, как это лучше делать? Можно ли получать растровые иллюстрации вместе с текстом с помощью одного и того же устройства вывода, или же нужно искать альтернативное решение?
Прежде всего, мы рассмотрим наиболее важные обстоятельства, влияющие на выбор того или иного способа, а затем перейдем к характерным для каждого случая операциям.
Здесь мы рассмотрим характерные особенности процесса обработки изображений, постоянно имея в виду конечный результат.
Выбор основного образа действий для работы с иллюстративным материалом будет зависеть от того, будут ли иллюстрации заверстаны в текст и далее будут обрабатываться как единый массив, или же планируется отдельная обработка иллюстраций с последующим ручным монтажом.
В первом случае иллюстрации могут быть переданы в программу верстки и либо создаваться внутри нее (как, например, графические рисунки в НИС), либо изображение будет сканироваться и затем передаваться в программу верстки.
Одноцветные иллюстрации можно разделить на штриховые и полутоновые; к каждой группе применяются свои методы обработки. Штриховые изображения обычно целиком строятся из сплошных черных линий (или точек, или пунктиров) без полутонов. Типичными примерами являются технические диаграммы, архитектурные планы, рисунки, выполненные тушью или чернилами, графики и объемные диаграммы. Полутоновые иллюстрации имеют гамму оттенков. Типичными примерами являются черно-белые фотографии, карандашные рисунки со светотенью, рисунки, созданные с помощью аэрографа.
Одноцветные штриховые иллюстрации. Графика, помещенная внутри основного текста, может обрабатываться различными способами.
Если работа ведется с использованием НИС, лучше всего создавать рисунки непосредственно в программе верстки. При этом иллюстрации можно не подвергать отдельной обработке, поскольку они генерируются как часть оригинал макета.
Если для текстового материала используется НИС, а графические рисунки подготовлены отдельно, есть возможность выбора: либо рисунки сканируются и затем помещаются в текст при электронной верстке, либо в оригинал-макете предусматривается место для иллюстраций, снятых с оригинала в нужном масштабе и вставляемых затем в текст.
Трудно сказать, что лучше, но предварительное сканирование и вставка изображений в окончательные файлы обходится обычно дешевле. Есть ряд преимуществ хранения рисунков в том же файле, что и основной текст, особенно в том случае, если ожидается значительный объем правки, дополнительные издания книги, или если материал будет повторно использоваться в дальнейшем.
Для получения профессионального качества изображений штриховые рисунки должны быть отсканированы с минимальным разрешением 600dpi, а при обработке изображений издательствами, использующими качественные сканирующие устройства, разрешение составляет не менее 1000dpi для большинства графических рисунков. Разрешение на выводе тоже должно быть принято во внимание. Разрешение менее 600dpi не подходит для большинства графических рисунков; 600dpi – приемлемо, но наилучшие результаты дает разрешение 1000dpi и выше (т.е. разрешение, свойственное фотонаборным устройствам). Более подробно об этом будет сказано в разделе 6.2.
Оригинал может оказаться не пригоден для сканирования из-за своих размеров, хрупкости, ценности, затрудненности его обработки или по другим причинам. Наилучший способ обработки таких изображений, если на выходе предполагается получение бумажного оригинал-макета, это – съемка оригинала и вставка точно отмасштабированных изображений на
В разделе 6.2.1 мы рассмотрим технические особенности операции ручного монтажа иллюстраций.
Одноцветные полутоновые иллюстрации. Полутоновые оригиналы также могут обрабатываться
В случае использования НИС, полутоновые оригиналы иллюстраций могут быть сканированы, изображения обработаны и загружены в одну из программ верстки, после чего выведены в виде отпечатков. Но для некоторых книг качество монопередачи может оказаться недостаточным для последующего воспроизведения, поэтому в этом случае необходимо осуществить предварительный вывод и оценить полученные результаты, и лишь потом принимать окончательное решение об использовании данного способа.
Интегрированная верстка иллюстраций вместе с текстом удобна при наличии мощных систем верстки, способных к тонкой обработке сканированных полутоновых изображений.
Если же иллюстрации будут обрабатываться независимо, каковы преимущества сканирования по сравнению с фотосъемкой?
Сканирование черно-белых изображений обходится несколько дороже, чем черно-белая фотография, но в руках достаточно опытного оператора сканирование может дать несравненно лучшие результаты, нежели фотокамера. Компьютерная обработка изображений позволяет регулировать контрастность, ретушировать изображения, маскировать отдельные элементы и использовать еще множество специальных эффектов.
В следующем разделе мы рассмотрим эти возможности.
Цветные оригиналы иллюстраций, как говорилось в разделе 3, могут представлять собой изображения в проходящем свете на фотопленке или в отраженном свете, т.е. фотографии, рисунки красками или другие цветные изображения.
Воспроизведение цветных штриховых иллюстраций. Подготовленные вручную линейные штриховые оригиналы (с четко обозначенными границами цветов) могут быть представлены либо в виде "изображений с разделением цветов", либо в виде "многоцветных изображений с заданием границ цветовых областей" (раздел 4). Ручное цветоделение состоит из базового рисунка с несколькими готовыми для съемки фотокамерой слоями-покрытиями с согласованным размещением цветных элементов. Если изображение было подготовлено в НИС, для его вывода могут непосредственно использоваться отдельные пленки.
Подготовленные вручную многоцветные изображения с заданием границ цветовых областей содержат большинство элементов на базовом рисунке, а инструкции по разделению и обработке цветов содержатся на отдельном слое.
В любом случае определяющим при выборе наилучшего метода обработки является способ представления изображения.
Традиционным (но уже несколько устаревшим) способом работы с цветным штриховым изображением является съемка с последующим монтажом и доводкой вручную. Как мы увидим в следующем разделе, некоторые составляющие процесса могут быть в большей или меньшей степени автоматизированы, но основная часть работы выполняется вручную, а сканеры здесь практически не применяются.
Многие НИС позволяют работать со штриховыми изображениями с разделением цветов. С их помощью могут быть созданы фотоформы с цветоделением, а также получены различные оттенки в соответствии со схемой цветосмешения при заданных параметрах, установленных в системе Pantone.
Воспроизведение цветных полутоновых иллюстраций.
Любое цветное полутоновое изображение, предназначенное для четырехцветной печати, должно быть подвергнуто цветоделению на четыре составляющих цвета (краски): голубой, пурпурный, желтый и черный.
Хотя процесс получения цветоделенных фотоформ может быть выполнен и с помощью сканера, и с помощью фотокамеры, на сегодняшний день реально применяется только сканирование. При этом облегчается как планирование сюжетов расположения в ходе интегрированной верстки, так и обработка иллюстраций.
При интегрированном размещении иллюстраций требуется либо применение мощной НИС и профессионального программного пакета, способного управлять цветоделением пленок на выходе, либо использование электронной системы верстки страниц в цвете.
Наиболее совершенные системы электронной верстки предлагают широкие возможности по ретушированию, обрезке, а также применению специальных эффектов и отдельной подготовке фрагментов. Но для большинства книг такая система набора может оказаться излишне дорогостоящей. Здесь чаще используется более привычный подход: отсканированные изображения вручную комбинируют с фотоформами, содержащими текст, непосредственно перед операцией получения окончательных фотоформ.
После того как вы выбрали наилучший метод обработки и определили окончательные размеры иллюстраций, материал готов к дальнейшим операциям, но для полутоновых работ требуется принять еще одно решение: выбрать линиатуру и другие характеристики растра.
Растр – широкое понятие; оно используется не только в полиграфии, но и в телевидении и оптике. Как материальный предмет, растр – это оптический инструмент, служащий для преобразования непрерывного полутонового изображения в точечное, микроштриховое. Это необходимо для передачи тоновой шкалы способами офсетной и высокой печати. Кроме того в производственном обиходе растром называют саму точечную структуру полученного изображения. Она может быть упорядоченной (регулярной) или хаотической. Наиболее часто применяется регулярная структура, которая характеризуется линиатурой, углом поворота растровых линий и формой самих точек, составляющих линии. Эти показатели оказывают существенное влияние на качество иллюстраций в любом издании.
На вид полутонового изображения решающее значение оказывают три основные характеристики растра: узор или текстура растра; форма точек, составляющих растрированное изображение; линиатура (грубая или четкая) изображения.
Показатель особенно важен для цветных работ. Цветоделенные изображения должны иметь различные специально запрограммированные значения угла поворота на фотоформе каждой из красок во избежание муара.
Для черно-белых работ обычно используют угол 45 $$\deg$$, при этом структура растра наименее заметна.
При вертикальном расположении (угол 90 $$\deg$$ ) линии более заметны, но несколько повышается резкость изображения. Сочетание углов 45 $$\deg$$ и 90 $$\deg$$ также применяют для двукрасочных полутоновых иллюстраций (дуплекса): фотоформа для черной краски – 45 $$\deg$$, для дополнительной цветной – 90 $$\deg$$.
Наиболее простой является круглая форма точек. При воспроизведении в электронных системах могут также задаваться квадратная, эллиптическая и многие другие формы точек. С эллиптической точкой получаются более плавные переходы в средних тонах, что полезно для портретных сюжетов.
Для рекламных сюжетов иногда используют необычные формы точек и линий, это позволяет получить так называемые специальные эффекты, привлекающие внимание человека. Таковы структуры с линейной, кольцевой, волнообразной, текстурированной формой растровых элементов.
Это основная характеристика растра, тесно связанная как с выбранной технологией репродуцирования, так и с планируемой печатной бумагой. Чем короче и совершенней технологическая схема изготовления фотоформ, чем лучше качество бумаги, тем более высоким может быть задан показатель линиатуры растра. Так, если планируется фотосъемка страниц оригинал-макета, который содержит растровые изображения, линиатура растра этих изображений обычно ограничивается величиной 40 лин/см.
При прямом выводе фотоформ в современных электронных системах может быть достигнута очень высокая линиатура 60 лин/см, она применяется для черно-белых и цветных работ, печатаемых на бумаге с матовым мелованным покрытием.
(рис 6.1) Некоторые формы точек и шкала тонов растрированного изображения
Ниже приведено соотношение между линиатурой растра изображения и типом бумаги, планируемым для печати.
| Линий на дюйм | Эквивалент линий на см | Тип бумаги |
|---|---|---|
| 85 | 34 | газетная |
| 100 | 40 | машинной гладкости |
| 120 | 48 | машинной гладкости с матовым покрытием |
| 133 | 54 | машинной гладкости с матовым покрытием для художественных работ |
| 150 | 60 | матовая с покрытием для художественных работ |
| 175 | 70 | для художественных работ |
| 200 | 80 | для художественных работ |
Выбрав вид производственного процесса и осуществив верстку материала, можно переходить к последующим операциям.
Здесь будут рассмотрены основные действия при обработке иллюстраций, а также способы верстки страниц, содержащих иллюстрации, как при полностью электронной обработке, так и при осуществлении этой операции отдельно и вручную.
В разделе 5.2.2, касаясь вопроса набора, мы поделили системы верстки на две группы: с интерактивной разметкой страниц и с пакетной разбивкой на страницы. Мы говорили, что интерактивные или "студийные" системы, как их иногда называют, характеризуются использованием принципа отображения
Такие системы дают возможность пользователю создавать собственные графические рисунки, или воспринимать файлы иллюстраций из других внешних источников, а затем объединять их с текстовыми файлами для получения окончательных интегрированных файлов с текстом и иллюстрациями, готовых к выводу на фотоматериал или воспроизведению в другой форме.
Все текстовые процессоры, способные осуществлять вывод на языке PostScript, могут описывать и выводить иллюстрации точно так же, как они описывают и выводят текст.
Почти все НИС и значительное число студийных систем осуществляют вывод на стандартном языке описания страниц PostScript, а следовательно, допускают использование подключенных к ним выводных устройств PostScript – лазерных принтеров или фотонаборных машин – для совместного вывода текста и иллюстраций. Разрешение устройства вывода – количество точек на дюйм на пленке или на
Как поместить одноцветные иллюстрации в системе верстки? Можно создать оригинальный рисунок в программном пакете, совместимом с системой верстки, либо создать рисунок отдельно, вручную или иным способом, отсканировать его, а затем передать полученный файл в систему.
Создание одноцветных иллюстраций в системе верстки. Пакеты, подобные Freehand, Illustrator или CorelDraw, позволяют создавать высококачественные штриховые рисунки, предоставляя пользователю набор инструментов для рисования – например, возможность создавать отрезки и фигуры между заданными точками, использовать мышь в качестве карандаша для рисования фигур на экране, осуществлять трассировку сканированных изображений.
Прямые и кривые линии создаются с помощью инструмента типа перо, которое рисует линии на экране между точками, указанными пользователем, с помощью группы
Рисунок, созданный данным способом, готов к интеграции с текстом в программе верстки, такой как Quark или PageМaker. В программе верстки просто вызывается требуемая иллюстрация и кадрируется в соответствии с нужными размерами.
По завершении процесса текст и иллюстрации содержатся в одном файле, готовом к выводу в качестве отдельной страницы материала.
Здесь следует иметь в виду разрешение устройства вывода. Как и для текста, приемлемое разрешение, обеспечивающее уверенное воспроизведение простых графических рисунков, составляет не менее 600dpi. Для воспроизведения более сложной графики необходимо разрешение не менее 1000dpi.
В связи с этим следует отметить, что для книг с интегрированными иллюстрациями лучше использовать фотонаборные машины, нежели лазерные принтеры. Это возможно либо непосредственным подсоединением к НИС фотонаборной машины PostScript, либо путем передачи файлов на диске или через средства телекоммуникации в удаленную машину, например, находящуюся в типографии.
Как мы уже говорили, некоторые фотонаборные машины допускают выбор степени разрешения: машина Linotronic 300, к примеру, предлагает разрешение в 635dpi, 1270dpi или 2540dpi; машина Compugraphic 9600 предлагает 1200dpi или 2400dpi; Itek IGX 7000 PC – 1600dpi по горизонтали и 800dpi по вертикали в режиме низкого разрешения, или 1600dpi по горизонтали и 1600dpi по вертикали в режиме высокого разрешения и т.д. Пробные образцы помогут вам сориентироваться для принятия верного решения.
Сканирование одноцветных оригиналов иллюстраций и передача их в систему верстки. Для сканирования штриховых или полутоновых оригиналов требуется черно-белый сканер, система
Большинство черно-белых сканеров используют принцип
Прежде всего, сканер следует "настроить" для обработки оригинала, подлежащего сканированию. С помощью денситометра следует определить минимальную и максимальную оптическую плотность, а затем ввести эти данные во внутренний компьютер,
Согласно этим обстоятельствам можно выделить две характеристики процесса сканирования: пространственное разрешение, или количество точек на дюйм; и тональное разрешение, определяемое количеством градаций серого или ступеней светлоты, которые способен распознать сканер для любой заданной точки.
Пространственное разрешение описывается числом точек (пикселей) на дюйм, которое способен обеспечить сканер – 300dpi, 600dpi, 1000dpi и т.д. Как ни странно, графические рисунки следует сканировать с более высокой степенью разрешения, чем полутоновые изображения, чтобы добиться достаточной четкости границ; ступенчатые очертания контуров сразу бросаются в глаза.
Штриховой рисунок, который предполагается выводить на фотонаборной машине с высоким разрешением, лучше сканировать с разрешением 1000dpi или около того (чтобы соответствовать разрешению при выводе); полутоновые иллюстрации могут сканироваться с разрешением в 300dpi без особого ущерба, но разрешение при выводе должно быть гораздо выше (2000dpi или более для изображения с линиатурой растра 133 или 150 линий на дюйм), чтобы обеспечить достаточное число и непрерывность тонов.
Тональное разрешение определяет, как каждая точка будет представляться сканером. В случае штрихового изображения каждая точка может быть только черной или белой – никаких промежуточных оттенков нет – и эта информация передается в компьютер в виде простого 1-битного кода: 0 – для черного и 1 – для белого.
Для полутонового изображения ситуация усложняется. Поскольку для каждой точки светлота может меняться от абсолютно черного на одной стороне шкалы, до чистого белого на другой стороне, то необходимо записать в компьютер соответствующий оттенок серого, обозначаемый как уровень серого. Количество оттенков серого, которое способен распознать и определить сканер, колеблется от 64 уровней серого на точку для самых простых сканеров, используемых в составе НИС, до 256 уровней серого на точку для высококачественных устройств.
Максимальное количество уровней серого, равное 256 и описываемое для каждой точки изображения (пиксел, ячейка), выражается байтом компьютерной информации. Каждый байт состоит из 8 бит, а 8 бит можно организовать 256 различными способами, от 00000000 (десятичный 0) для абсолютно черного, до 11111111 (десятичное 255) для абсолютно белого.
Несложный подсчет может показать, какой объем данных используется для получения и хранения даже средних размеров одноцветного изображения в полутонах. Предположим, полутоновой оригинал был отсканирован с разрешением 300dpi, что описывается 90 000 пикселами на каждый квадратный дюйм и требует 90К (килобайт) памяти. Для полутонового черно-белого изображения с форматом А4 размером, например, 100 квадратных дюймов, понадобится 9 000 000 пикселов или 9М (мегабайт) памяти – в памяти такого объема можно хранить более десятка среднего размера романов! Если же учесть, что для описания одного пиксела требуется 8 бит, для описания этого изображения понадобится 72 млн бит информации.
Если такой результат получен при сканировании изображения с разрешением 300dpi, то что говорить о сканировании с разрешением 1000dpi? Хотя фактически для описания штрихового рисунка используется большое количество ячеек, сжатие данных позволяет уменьшить объем занимаемой памяти. Поскольку для штрихового рисунка каждый пиксел может принимать лишь два значения, 0 или 1, процессор отыскивает непрерывные последовательности 0 и непрерывные последовательности 1 и хранит данные в этой "стенографической" форме.
Техника сжатия данных для графики может уменьшить объем требуемой памяти до 5% от общего количества ячеек, полученных при сканировании. Та же техника может быть применена и для полутоновых изображений, но с несколько меньшим выигрышем, уменьшая объем занимаемой памяти примерно до 40%. Но хранение даже такого объема все равно требует огромной памяти.
Компьютерные файлы, создаваемые при сканировании изображений – графические файлы – могут иметь различные способы организации их структуры. Знание точного формата особенно важно при передаче файлов из одной системы в другую. Фактическим стандартом для файлов рисунков является графический формат TIFF (Tagged Image
Общепринятыми стандартами для сжатия файлов являются
Монохромные цифровые сканеры обычно бывают планшетными. Объект, подлежащий сканированию, помещается на опорную поверхность, как это делается при фотокопировании, а сканирующая головка двигается либо над поверхностью листа, либо под ней. Полученные файлы затем передаются в систему верстки по кабелю или на дискете.
Видеокамеры также могут быть использованы для простейшего сканирования при минимальных затратах. Этот процесс напоминает обработку оригинала с помощью вертикальной фотокамеры: видеокамера монтируется на стенде, где размещается оригинал, оригинал интенсивно освещается, а с помощью видеокамеры снимается один кадр. Видеосигналы с помощью программного обеспечения преобразуются в цифровую форму и передаются в систему предварительной обработки для редактирования.
Полученные на этом этапе иллюстрации обычно представляют собой изображения в полутонах, которые можно редактировать и манипулировать ими в программе верстки.
Следующим в процессе обработки следует этап ретуширования, или редактирования изображения. Сканированное изображение выводится на экран с большей степенью увеличения и ретушируется или "редактируется" с помощью мыши; при этом удаляются лишние пикселы, острые углы и контуры с целью улучшения вида изображения. Популярным пакетом для коррекции и улучшения изображений является Adobe Photoshop.
После этого файлы готовы к передаче на верстку. В большинстве случаев система сканирования спланирована для прямой совместимости с используемой системой верстки, и данные передаются в систему напрямую.
Импортирование сканированных файлов от внешних источников возможно только в том случае, если используемые программы являются совместимыми, а файлы представляются в формате TIFF.
Наконец, необходимо принимать во внимание возможности системы верстки. Поскольку для описания иллюстраций необходим огромный массив данных, нужно особенно считаться со способностью систем верстки эффективно хранить и восстанавливать информацию. Все должно быть принято во внимание и проверено до того, как компоненты будут объединены и расположены на полосе, после чего внесение исправлений может стать весьма трудоемким и дорогостоящим процессом.
Вывод. Немного раньше мы говорили, что разрешение для любой фотонаборной машины,
Для страниц, состоящих целиком из текста и штриховых рисунков, вполне достаточно разрешение вывода в 1000dpi, и его могут обеспечить лазерные принтеры или фотонаборные машины. Материал может быть получен на
Но как быть, если в тексте присутствуют полутоновые иллюстрации? Для передачи в формное отделение материал может быть выведен на пленку, но каковы при этом будут ограничения по разрешению, и как получить растровые фотоформы из файлов, содержащих полутоновые изображения?
Здесь уместно отметить, что при оптическом растрировании или при фотосъемке оригинал-макета все изображения экспонируются одновременно. В отличие от этого при электронном растрировании выполняется последовательное построение элементов изображения из мельчайших точек по заданной программе.
Фотонаборная машина осуществляет проходы по странице, обрабатывая каждый элемент на ней в виде групп горизонтальных точечных "строк". Сложный алгоритм, или растрирующая программа, преобразует информацию о светлоте для каждой области изображения в соответствующие растровые элементы. Для традиционных структур растра каждая точка растрового изображения при заданной линиатуре (100, 120, 133 линии на дюйм и т.д.) представляется группой меньших точек с собственным разрешением – 1000, 1600, 2400dpi и т.д. Другими словами, каждая растровая точка на подготовленной для печати фотоформе выстраивается из большего числа составляющих точек, выводимых фотонаборной машиной. Этот процесс иногда называют электронной генерацией точек.
Тот факт, что каждая точка растрового изображения должна быть выстроена из ряда точек меньшего размера, объясняет важность получения высокого разрешения при выводе растрового изображения. Если количества выводимых фотонаборной машиной точек для каждой растровой точки недостаточно, то часть полутоновых градаций будет потеряна; эти точки будут слишком грубыми и не смогут передать выходному изображению адекватные качества оригинала.
а) Каждая растровая точка состоит из массива меньших точек – пикселов, – которые формируются для заполнения требуемой области растровой точки. Размер точки, требуемый для заданной области изображения, вычисляется компьютером, а пикселы, находящиеся внутри границ зоны изображения, определяют этот размер
б) Эта структура в самом упрощенном виде представляет растровую точку, полученную в ходе цифровой обработки
(рис 6.2) Как фотонаборная машина формирует растровые точки изображения.Какое выходное разрешение необходимо для получения приемлемой степени отображения полутонов – например, при линиатуре 133 линии на дюйм? Необходимое соотношение между выходным разрешением и линиатурой растрового изображения должно составлять 15:1 или выше, т.е. для линиатуры 133 линии на дюйм необходимо разрешение не ниже 2000dpi. Чем выше выходное разрешение, тем более высокого качества растровое изображение можно получить. Как мы видели, ряд фотонаборных машин может осуществлять вывод с разрешением 2500dpi и выше; именно такое высокое разрешение предназначено для получения качественных изображений.
Недостатком такого метода является скорость. Поскольку компьютеру приходится обрабатывать и передавать большие объемы данных для формирования четкого растрового изображения фотонаборной машиной PostScript, этот процесс может занять много времени и выполняться достаточно медленно.
Фотоформы с текстом и растровыми изображениями, формируемые фотонаборной машиной, могут быть негативными или позитивными, а выведенная фотоформа полностью пригодна для дальнейших этапов процесса производства – монтажа и изготовления печатной формы.
Ручная операция монтажа, будь то
В ряде случаев по экономическим соображениям или по причине, определяемой возможностями оборудования, электронная верстка невозможна. Иллюстрации приходится обрабатывать отдельно от текста, а затем объединять вручную. Как же верстать книгу в этом случае?
Первый вопрос, на который необходимо ответить, – какой предполагается вывод: на пленку или на фотобумагу?
Бумажные материалы дешевле пленочных, их проще обрабатывать, вносить в них исправления, а также дешевле делать пробные оттиски (путем светокопирования). Из этого следует, что верстка с выводом на фотобумагу и завершающая обработка является более предпочтительным способом для одноцветных материалов, состоящих только из текста, текста с обычными штриховыми иллюстрациями, а также текста с растровыми иллюстрациями при линиатуре не более 120 линий на дюйм, которые могут быть вставлены в виде растровых фотоотпечатков. Верстка с выводом на фотобумагу также лучше подходит для интегрированного материала с высококачественными иллюстрациями, даже если сами иллюстрации будут вмонтированы позднее в виде фотоформ, о чем мы поговорим далее.
Характеристики
Верстка с выводом на фотопленку выбирается в тех случаях, когда требуется высокое качество растровых изображений; когда при сравнительно небольшом объеме текста используется много фотографий; когда важно точное размещение дополнительных цветных элементов.
Рассмотрим оба метода – вывод на бумагу и на пленку.
Верстка из элементов на бумажной основе. Вначале подготавливается сетка-шаблон страницы, содержащая возможно большее число характеристик размещения материала. Сетка наносится голубым цветом, который фотографируется в камере как белое. В надлежащие позиции затем аккуратно вклеиваются элементы текста и иллюстраций.
Как и текст, иллюстрации могут быть выведены в фотонаборной машине или на сканере, изредка применяется съемка в фоторепродукционной камере и контактное изготовление фотоотпечатков. Используется
В случае использования для вывода лазерного принтера применяются сорта писчей бумаги с определенными требованиями по гладкости, весу квадратного метра, белизне, отсутствию соринок и т.д. Изображения в лазерных принтерах формируются из расплавленных частиц порошка тонера, поэтому их легко можно подчистить. Если лист с изображением предполагается интенсивно использовать, лучше покрыть его защитным слоем, предохраняющим от стирания.
Верстка из элементов на фотопленке.Если верстка всей книги проводится с применением фотоформ на пленке, диапозитивы иллюстраций с помощью клея или липкой ленты крепятся в текстовые диапозитивы. Для точного размещения под полосы подкладывается лист-сетка (обычно голубая миллиметровка). Верстка из элементов-негативов здесь не рассматривается, поскольку в России этот вариант практически не используется.
Диапозитивы иллюстраций могут быть изготовлены как традиционным способом со съемкой в камере и контактными работами, так и с использованием техники сканирования. Съемка полутоновых оригиналов производится через проекционный стеклянный или контактный пленочный растр на высококонтрастный фотоматериал. Регулирование градационной характеристики при этом весьма ограниченное.
Процесс довольно длительный. Совсем другие возможности имеет техника сканирования, обеспечивающая эффективное регулирование градационной характеристики изображения, увеличение резкости и другие возможности. В 80-е годы применялись, в основном, системы сканирования, в которых ввод, обработка и вывод изображений выполняются в одной машине. Таковы, например, сканеры Autokon фирмы
Такие системы обычно посылают иллюстрационные файлы на электронную верстку, но могут использоваться и для вывода отдельных иллюстраций.
Экранная обработка в дополнение к упомянутым выше регулировкам позволяет кадрировать изображения, проводить местную ретушь, объединять сюжеты в различных вариантах и т.п.
Вывод производится с заданной линиатурой растра и с установкой параметра расширения растровой точки (
Как и одноцветные, многоцветные (цветные) оригиналы могут быть штриховыми или полутоновыми.
Процесс цветоделения штриховых рисунков мы рассмотрим в разделе 8, когда будем говорить об обложках, сейчас же основное внимание уделим полутоновым иллюстрациям – обычному набору цветных диапозитивов или рисунков для книги, которые должны быть подготовлены, проверены и, в конечном счете, сверстаны вместе с остальным материалом книги.
Любой цветной полутоновый объект, предназначенный для цветоделения, должен быть представлен в виде комплекта четырех отдельных фотоформ, представляющих голубой, пурпурный, желтый и черный компоненты цветов оригинала.
Цветоделенные фотоформы раньше изготавливались с помощью фотокамеры или увеличителя; сейчас эта задача решается в основном, с помощью сканера. По окончании сканирования оригинала и обработки иллюстраций можно приступать к интегрированной верстке страниц с помощью электронной системы или независимых операций вывода цветоделенных фотоформ.
Во втором случае иллюстрационные фотоформы готовятся отдельно, а затем вручную комбинируются с текстовыми диапозитивами.
Сканирование и обработка с последующей программной интеграцией в настоящее время повсеместно заменяют сканирование с ручной интеграцией.
Далее мы перейдем к рассмотрению этих процессов; но прежде давайте кратко рассмотрим основные принципы, лежащие в основе процесса цветоделения.
Что заставляет нас видеть цветной объект таким, каков он есть?
Когда белый свет падает на цветной объект, то из всех составляющих видимый свет электромагнитных волн объект отражает лишь свет определенных длин волн, которые и воспринимаются глазом, а остальные волны поглощаются объектом. В случае, если цветной объект находится на прозрачной пленке, он пропускает этот цвет и поглощает все остальные.
Теперь давайте посмотрим, как полный спектр белого цвета – с длинами волн от 400 до 700 нм – делится на три широких зоны: красную, зеленую и синюю (RGB), которые соответствуют "первичным" цветам.
"Красный" объект, согласно этому определению, отражает/пропускает "красный" свет и поглощает "зеленый" и "синий" свет.
"Зеленый" объект отражает/пропускает "зеленый" свет и поглощает "красный" и "синий" свет.
"Синий" объект отражает/пропускает "синий" свет и поглощает "красный" и "зеленый" свет.
Принцип цветоделения состоит в разложении многоцветного оригинала в соответствии с содержанием в нем "красных", "зеленых" и "синих" компонентов (RGB) с последующим использованием найденных компонентов при получении печатного изображения.
Способ, который при этом используется, называется субтрактивным синтезом (
Каждый из фильтров пропускает свет только "своей" группы длин волн и задерживает свет двух других цветовых групп. Тем самым, каждая цветовая группа размещается на цветоделенном негативе в соответствующей позиции.
При получении позитивных изображений (или контактной печати форм) с каждого из этих негативов ситуация меняется на обратную. Получаем следующее расположение дополнительных (двухзональных) цветов.
Каждый контактный диапозитив (форма) может затем дать один из составляющих элементов при печати:
(рис 6.4) Принцип цветоделенияЧетвертый, черный компонент четырехцветного комплекта может быть получен при фотографировании оригинала через желтый, или гамма-фильтр, который усиливает темные участки нейтральных цветов и контур изображения.
В ходе последовательной печати при точном совмещении цветов в области изображения, цвета, присутствующие в каждой из красок, синтезируются (снова собираются вместе) для получения эффекта полноцветного изображения.
Каждая из основных красок в наборе отражает соответствующие ей две зоны спектра и поглощает третью; так, например, слой голубой краски отражает синий + зеленый и поглощает красный, в то время как слой желтой краски отражает красный + зеленый и поглощает синий. Когда один слой печатается поверх другого, первый слой краски поглощает красный свет, второй слой краски поглощает синий свет – остается зеленый, который отражается обоими слоями красок. Именно этот цвет и получается в результате при наложении двух красочных слоев друг на друга. Другими словами, каждая из "двухцветных" красок "вычитает" третий цвет из падающего белого света.
Но в действительности ни фильтры, ни краски не могут точно поглощать или отражать соответствующую область спектра, и необходима дополнительная
Таков принцип цветоделения. Как это происходит на практике? Чтобы понять это, нам необходимо познакомиться с технологиями цветного сканирования.
Цветные сканеры имеют три основных узла: сканирующий, или анализирующий блок, компьютерное обрабатывающее устройство и выводной блок записи. Все три составляющих могут размещаться в одном корпусе.
Цветной оригинал, подлежащий сканированию помещается на барабан и изучается оператором с целью определения фрагментов, нуждающихся в коррекции.
Для работы с изображением оператор может выставить параметры для каналов обработки цветов, на которые разбивается световой спектр; при этом допускается как общая, так и локальная обработка изображения. Параметры цветовой компенсации могут, например, быть заданы для регулирования оттенков красного цвета в оригинале (для одного определенного цветового канала), чтобы сделать их менее красными; коричневых цветов для определенного диапазона оттенков (другой канал), чтобы сделать их темнее. Большинство систем допускают выбор и ретуширование отдельных фрагментов оригинала.
Возможности сканеров зависят от уровня сложности устройства. Все они должны предусматривать настройки точного размера, который требуется для вывода изображений в заданном масштабе (может быть предусмотрена возможность трансформации и другие эффекты). К дополнительным возможностям можно отнести следующие.
После установки параметров барабан приводится во вращение и головка сканирования, перемещаясь, сканирует оригинал так же, как и при одноцветном сканировании: она представляет оригинал в виде строк из крохотных точек (300-2500dpi, в зависимости от требуемого разрешения) и отправляет информацию о каждой элементарной точке в компьютер обработки цветов.
При этом световой луч, отправленный от оригинала или прошедший через него, разделяется и проходит через три светофильтра. Каждая точка анализируется компьютером и интерпретируется в составляющих голубого, пурпурного, желтого и черного цветов. Битовая карта (
Информация из компьютера может быть передана на верстку, либо использована для управления внешним записывающим устройством или блоком экспозиции самого сканера. Если материал идет на верстку, то он может быть размещен на странице вместе с текстовым материалом, а затем направлен на вывод страниц. В случае непосредственного вывода цветоделенные изображения формируются на фотопленке, а затем полученные материалы могут быть сверстаны с другими необходимыми компонентами вручную.
В качестве устройств вывода для высококачественных сканеров используются лазерные фотонаборные машины, которые осуществляют вывод цветоделенных фотоформ на одном листе пленки в виде негатива или диапозитива. Более простые устройства осуществляют последовательно по одному цветоделению.
Размер растровой точки в каждом участке изображения вычисляется компьютером исходя из хранимой в памяти информации в формате
Каждая отдельная фотоформа из четырех в наборе должна иметь свой, отличный от других, угол расположения линий, так что точки не накладываются одна на другую непосредственно, но лишь частично перекрываются с соседними. Если это сделано неточно, готовый оттиск может получиться с муаром. Для пурпурного обычно используются углы линий растра 75°, для желтого (в наименьшей степени различаемого глазом цвета) – 90°, для голубого – 105° и 45° – для черного (в наибольшей степени различаемого глазом цвета).
Существуют и другие факторы. Поскольку сейчас растры чаще всего формируются электронными средствами, создается возможность экспериментирования и применения новых эффектов при образовании растров, форм точек, линиатуры и углов растров. С учетом возможностей цифровой обработки следует задаться вопросом, является ли традиционно применяемый узор растра наиболее эффективным для воспроизведения полутоновых изображений?
Каждый производитель разрабатывает свои собственные программы и технологии растрирования, а одна из современных разработок носит название стохастического или FM (с частотной модуляцией) растрирования, и представляет особый интерес. Традиционная регулярная структура полутоновых растров здесь не создается, а вместо него формируются области случайным образом рассеянных мельчайших пикселов, составляющих группы с плотностью, или частотой расположения, зависящей от оптической плотности оригинала. При этом получается почти непрерывное изображение с плавным переходом оттенков, хотя данный способ предусматривает и соответствующие регулировки печатной машины.
Электронные системы верстки дают возможность осуществлять размещение цветных иллюстраций и верстку страниц на экране, а не вручную, и в большинстве своем предлагают разнообразные средства электронного ретуширования, просмотра и редактирования.
Некоторые из этих возможностей доступны в стандартных пакетах верстки для НИС, таких как
Большинство пакетов обычно предлагают следующие возможности.
Цветоделенные комплекты. Возможность импортировать и интегрировать сканированные файлы, полученные из различных источников, либо напрямую, либо через телекоммуникации. Для того, чтобы работать с различными форматами сканированных файлов и воспринимать различные протоколы, компьютер должен быть достаточно мощным. В частности, его программное обеспечение, подобно применяемому в устройствах InterMedia, должно обеспечивать передачу текста из одной системы в другую (раздел 5.1). Среди множества форматов, применяемых для кодирования сканированного материала, наиболее известным является формат TIFF (Tagged Image
Видеоизображения. Возможность принимать изображения с видеокассет и приводить их качество в соответствие со стандартами для воспроизведения путем электронного дополнения недостатка данных и электронного ретуширования.
Штриховые рисунки. Способность принимать одноцветные сканированные файлы от черно-белых сканеров, логосканеров, дигитайзеров и т.д. либо напрямую, либо через средства телекоммуникации.
Текст. Способность импортировать и интегрировать текстовый материал в виде чисто текстовых файлов (т.е. в форме, обеспечивающей удобное редактирование).
Правка и коррекция цветов. Способность формировать полноцветную экранную пробу (
В области верстки. Возможность размещать различные элементы на странице, маскировать и обрезать отдельные объекты, накладывать цветной фон в заданных областях, применять выворотку, монтировать целые страницы и осуществлять пробную их распечатку.
Хранение. Возможность хранить большие массивы данных с последующим их вызовом и манипуляциями над ними.
Для изготовления книг с цветными иллюстрациями такие системы полезны, поскольку дают возможность реализовывать достаточно сложный дизайн, применять разнообразные цветные тона, выворотки, наложения рамки. Для таких книг, как правило, ручная верстка представляет собой очень трудоемкий процесс.
Принципиально процесс ручной верстки цветных иллюстраций в текст не отличается от верстки одноцветных иллюстраций из элементов на фотопленке или
Остановимся на использовании фотопленки, т.к.
Цветоделенные фотоформы, полученные средствами сканирования или съемкой в камере, должны точно совпадать по размерам – находиться в приводке. Для этого используется штифтовая система закрепления пленки при записи, фотографировании или при работе на контактном станке. Цветоделенные фотоформы снабжаются также приводочными крестами, по которым производится совмещение изображений.
Отметим, что ручная верстка приводит к ряду осложнений в дальнейшем использовании монтажей. Так, на печатную форму могут перейти следы склеек липкой лентой или клеем. Точность ручной верстки не так высока, как электронной.
Существуют и ручные способы изготовления диапозитивов для цветной печати. Например, рисунок или фоновые элементы вырезаются острым скальпелем на материале с удаляемым оранжевым или красным поверхностным слоем (amberlith, rubylith). Такое вырезание может быть выполнено также средствами компьютерного дизайна с машинным гравированием изображений (системы
Заданный цвет фоновых участков на странице может быть получен и с использованием пленочных сеток с определенными величинами процента площади растровых точек (10, 20…90%) и линиатуры растра. Сочетание процентов точек на такого рода цветоделенных фотоформах подбирается по шкалам цветового охвата. Например, выбранный по шкалам коричневый цвет может быть составлен из 40% голубого, 80% пурпурного, 80% желтого и 10% черного. Каждая сетка должна иметь установленный для определенной краски угол поворота растра.
Как уже отмечалось, ручная верстка применяется все реже, в связи с переходом на электронную верстку. В настоящее время имеется много отдельных репропредприятий, оснащенных электронными системами, которым можно заказать необходимый комплекс работ по цветоделению и верстке. Крупные типографии сами располагают такими системами.
Теперь перейдем к проблеме получения пробных отпечатков, как для монохромного, так и для цветного материала, и посмотрим, какие здесь будут отличия по сравнению с получением оттисков для текстового материала.
Мы рассмотрели методы получения пробных отпечатков для книг, содержащих только текст. Практически те же методы используются и для одноцветных книг с иллюстрациями.
Для большинства книг будет достаточно проверить пробные отпечатки для иллюстраций после того, как они сверстаны вместе с текстом, т.е. на этапе изготовления пробы страниц. Но в этом случае вы сможете проверить лишь наличие нужных иллюстраций и их соответствие требуемым размерам.
Более детальная проверка качества требует более совершенных методов: для получения оттисков потребуется пробопечатный станок. В этом случае есть возможность выбирать между оттисками только иллюстраций, собранных вместе случайным образом и пробными оттисками текста и иллюстраций в их окончательных позициях и смонтированных в спусках полос.
Для большинства изображений с темными полутонами, или полутонами, окруженными плотным черным цветом, лучше делать пробные оттиски вторым способом – в виде спусков полос – чтобы иметь возможность оценить проблемы, которые могут возникнуть при печати. При этом учитывается расположение иллюстрации в определенных зонах на печатной форме (дорожках в направлении вращения печатного цилиндра). Это очень важно, поскольку зона (track) на форме является самостоятельным элементом, для которого можно отдельно задавать подачу краски. Плотные или темные полутона, перемежающиеся со светлыми областями в одной зоне могут вызвать серьезные проблемы при печати и должны быть выявлены на раннем этапе.
Проба с расстановкой цветных иллюстраций в таком положении, какое будет в тиражной печати, еще более важна чем для одноцветных изображений. Кроме того необходимо предварительно получить цветную пробу с диапозитивов до изготовления форм и печати, чтобы проверить цветовые характеристики.
(рис 6.5) Расположение страниц на форме в определенных зонах
Проба цветных иллюстраций может быть выполнена двумя основными способами: контактным копированием диапозитивов и получением ламинированных отпечатков (системы Cromalin, 3M Matchprint) или печатанием оттисков на пробной или тиражной машине.
Первый способ называют аналоговой цветопробой в отличие от цифровой, выполняемой с электронного файла до вывода фотоформ, а второй – печатной пробой.
Рассмотрим каждый из способов, а затем посмотрим, как полученные пробные изображения помечаются для правки.
Системы изготовления ламинированных отпечатков. Это достаточно экономичный способ получения цветных отпечатков в небольших количествах, поскольку при этом имеется возможность обойтись без печатных форм и печатных машин.
В случае применения системы Cromalin, каждая цветоделенная пленка экспонируется на отдельном материале, на котором после проявления формируется изображение с соответствующим цветом. Четыре слоя этого специального материала, каждый из которых содержит соответствующий цвет (голубой, пурпурный, желтый и черный), помещаются один поверх другого – ламинируются вместе – обеспечивая хорошего качества визуальное изображение.
При выборе этого способа лучше иметь определенный опыт и получить указания от печатников, поскольку имеется масса факторов, таких как параметры печати и тип бумаги, которые могут сказаться на полученном результате.
Печатание пробных оттисков. Изготавливаются четыре пробные печатные формы, которые печатаются на плоском пробопечатном станке, или, если это неосуществимо, используется основная печатная машина.
Цветные объекты могут быть представлены либо в выборочном виде, либо в виде сверстанных полос вместе с текстом.
Печатный способ является традиционным для получения пробных оттисков, и он предоставляет возможность реально оценить, что можно ожидать в процессе тиражной печати – пробные оттиски при этом получаются максимально близкими по своим характеристикам к итоговому материалу.
Спецификация FIPP для офсетной печати (в Европе) и спецификация
Ниже приведены основные требования, которые следует иметь в виду при изготовлении цветных пробных оттисков.
Шкалы контроля печатного процесса. Убедитесь, что по всей ширине листа оттиска имеются шкалы контроля печатного процесса. Они могут использоваться печатником для оценки оптической плотности, расширения точек, двоения характеристик баланса серого и т.д..
Используется ряд шкал контроля, среди которых набор GATF, набор Cromalin по Евростандарту, а также набор Gretag CMSI. Все они имеют следующие характеристики:
Шкальные оттиски. Убедитесь, что представлено достаточное число шкальных оттисков используемых красок в различных их сочетаниях, в соответствии с пожеланиями типографии (нужный
Бумага. Используйте ту же бумагу, которая будет применяться для тиражной печати. Если пробный оттиск выполняется на плоском печатном станке на глянцевой художественной бумаге (например), то расширение точек при печати будет происходить в меньшей степени, чем при печати на офсетной рулонной печатной машине при использовании обычной бумаги! Следует иметь в виду такое возможное расхождение, если не удалось достать бумагу, которая будет использоваться для тиражной печати.
Краски. Убедитесь, что используются те же стандартные краски, которые будут применяться и при печати.
Условия просмотра. Чтобы издатель и печатник однозначно понимали друг друга, необходимо обеспечить одинаковые условия просмотра.
И издатель, и печатник должны руководствоваться требованиями стандартного освещения при просмотре материала.
Есть несколько способов технически обозначить изменения цвета; можно использовать словесные описания: "меньше оранжевого здесь", "меньше пурпурного там" – и предоставить профессионалу интерпретировать их в понятные для него действия.
При этом может потребоваться либо повторное сканирование, если требуемые изменения достаточно значительны и относятся ко всему материалу в целом, либо цветное ретуширование.
Цветное ретуширование может быть выполнено в большинстве систем цветной верстки путем повторного вызова изображения на экран и обработки его с помощью различных инструментов. Значительно реже применяется ретуширование на самих фотоформах путем увеличения или уменьшения размера точек в заданных областях. Тем самым можно усилить или ослабить интенсивность данного цвета при последующей печати.
Опыт и искусство оператора, осуществляющего настройку параметров сканирования для каждого объекта, безусловно являются определяющим фактором; но качество и тип оригинала также оказывает существенное влияние на окончательный результат.
Большинство расхождений происходят из-за того, что не учитываются различия между просмотром цветных диапозитивов в проходящем свете и печатными цветными изображениями, рассматриваемыми в отраженном свете. Следует иметь в виду, что даже самые лучшие на вид оттиски для глаза представляются с ограниченным уровнем контрастности и яркости.
Будьте также готовы к несоответствиям, обусловленным слишком большим увеличением изображений. При этом обычно происходит повышение зернистости и потеря резкости, особенно при использовании оригиналов, изготовленных на 35 мм пленках.
Ниже мы приводим стандартные символы корректуры для работы с изображением.
(рис 6.6) Стандартные символы правки для работы с цветом (ГОСТ 7.62-90)
Для получения официальных документов о завершении программы дополнительного профессионального образования (удостоверения о повышении квалификации, дипломов о профессиональной переподготовке и MBA) необходимо предоставить:
Внимание! Вы можете не заказывать доставку бумажной версии официального документы, а скачать его в электронном виде и распечатать самостоятельно. Информация о выданном документе в течение 1 месяца загружается в Федеральную информационную систему «Федеральный реестр сведений о документах об образовании и (или) о квалификации, документах об обучении» - ФИС ФРДО.
Доступ на новый сайт осуществляется с использованием адреса электронной почты, который был указан вами при регистрации на "старом". Мы постарались перенести все ваши данные с прежнего ресурса, однако не исключена вероятность потери части информации.
При возникновении проблемы со входом, воспользуйтесь функцией сброса пароля
Если вы обнаружите несоответствия, пожалуйста, сообщите нам.