Основы цвета

Аппаратно-независимый цвет

Один из недостатков моделей HSB, RGB и CMY (и даже CMYK) связан с тем, что они описывают не то, как выглядит тот или иной цвет, а лишь его компоненты. Если вы видели в универмаге стеллажи с включенными телевизорами, то понимаете, о чем речь. Все телевизоры настроены на одну программу и получают одну и ту же цветовую информацию, но воспроизводят цвета по-разному.

Если подать одни и те же величины RGB на десять мониторов или одни и те же значения CMYK на десять печатных машин, мы получим десять разных цветов (см. рис. 4.4). Поскольку цвет на разных устройствах получается разным, модели RGB и CMYK называют аппаратно-зависимыми.

Пытаясь правильно отобразить цвета на мониторе, Photoshop сталкивается с проблемой: он понятия не имеет, как должны выглядеть эти цвета и что в действительности означают величины RGB или CMYK.

Кроме того, программа должна учитывать все особенности восприятия цвета человеком. Например, к одним цветам и уровням яркости наш глаз более чувствителен, к другим менее. В ярких цветах мы различаем мелкие детали лучше, чем в темных (это одна из причин того, почему так сложно сделать видимыми тонкие детали в тенях сканированных изображений). Ни RGB, ни CMYK не дают Photoshop точной информации о том, какой именно цвет он описывает.

Цвета Lab

Помимо упомянутых выше цветовых моделей в Photoshop используется и модель CIE Lab, которая здесь называется просто Lab и доступна из подменю Mode в меню Image. Она описывает цвета именно так, как они выглядят, независимо от устройств, на которых они воспроизводятся, и поэтому называется аппаратно-независимой.

В отличие от модели HSB, где цветовые тона представлены размещенными по кругу, в Lab используется более точная, но гораздо менее интуитивная система их представления. Третья ось в Lab (перпендикулярная по отношению к странице и выполняющая примерно ту же роль, что и яркость в HSB) является осью светлоты (Luminance), она представляет степень яркости цвета – насколько ярким он видится человеку. Однако в отличие от яркости в HSB, здесь учитывается тот факт, что зеленый цвет выглядит ярче, чем синий.

О модели Lab написано много книг (мы даже читали некоторые из них), но если они и представляют интерес для ученых, то вам они вряд ли окажутся полезными. На данном этапе вам о цветах Lab нужно знать лишь три вещи.

• Если модели HSB, HSL и LCH исходят из обычного житейского анализа цвета, а RGB и CMYK – из способа воспроизведения его мониторами, принтерами и другими устройствами, то в основе Lab лежит метод представления цветов именно так, как они видятся человеку. Lab описывает цвет так, как большинство людей видит его, глядя на объект при определенных условиях освещения.
• В ходе преобразования цветов из одного цветового режима в другой Photoshop оперирует категориями модели Lab. Например, когда вы переключаетесь с RGB на CMYK, программа, обращаясь к Lab, определяет, какие именно цвета обозначены теми или иными величинами аппаратно-зависимой модели RGB, а затем находит для них эквиваленты в аппаратно-зависимой модели CMYK. В "Параметры цвета" , вы поймете, почему это так важно.
• Наконец, не следует чувствовать себя тупицей, если вы никак не можете постичь принцип устройства Lab. Это действительно трудно, так как, в отличие от RGB или HSB, эта система представляет собой абстрактную математическую конструкцию, основанную на сложных для понимания вещах. Цвета в ней определяются с помощью трех первичных величин, которые не имеют соответствия в осязаемом мире.

Работа с цветом

Photoshop предлагает разнообразные способы просмотра и редактирования цвета в изображениях. Например, отрегулировать насыщенность, манипулируя непосредственно величинами RGB или CMYK, довольно сложно, поэтому программа предлагает отдельные средства для изменения цветового тона, насыщенности и яркости. Если у вас есть RGB-изображение, которое нужно будет напечатать, вы с помощью палитры Info можете заранее проверить, как изменятся значения RGB, будучи преобразованными в CMYK.

Здесь мы сталкиваемся с двумя серьезными проблемами. Во-первых, с каждым переключением с одного цветового режима на другой происходит утеря информации. Дело в том, что изображения содержат лишь по 256 оттенков на каждый цвет, и когда мы выполняем преобразование из одного цветового пространства в другое, из-за ошибок при округлении некоторые оттенки теряются. Photoshop предлагает возможность увидеть, как будет выглядеть изображение после его перевода в другой режим без выполнения фактического преобразования, позволяя тем самым сначала довести изображение до нужного состояния. Эта тема подробно рассмотрена в "Цветокоррекция" .

Вторая проблема связана с тем, что цветовые модели RGB и CMYK, с которыми мы чаще всего имеем дело, являются аппаратно-зависимыми: на разных устройствах мы получаем разные цвета, хотя и подаем на них одну и ту же информацию. Мало того, каждое устройство воспроизводит только определенный диапазон цветов, это называется цветовым охватом. У одних устройств он шире, у других уже. Например, цветовой охват фотопленки шире, чем монитора, а монитор воспроизводит более широкий диапазон цветов, чем печатная машина. Поэтому как бы мы ни старались напечатать на бумаге все цвета, которые есть на пленке, из этого заведомо ничего не получится.

К счастью, Photoshop предлагает средства, позволяющие нивелировать разницу между цветами RGB и CMYK, а также учитывать цветовой охват монитора и выводных CMYK-устройств. "Параметры цвета" , рассказывает, что это за средства, как они работают и как ими пользоваться.