На рис. 10.1 показана фотография одного из многочисленных храмов старинного русского города Псков. Снимок мог бы служить учебным примером по теме, посвященной технической ретуши. Он собрал множество разнообразных дефектов: пыль, пятна, муар, отслоения эмульсионного слоя и пр. Область неба изобилует этими дефектами, особенно заметными на ее светлом фоне.
(рис 10.1) Изображение с повреждениями разного типа
На этом примере рассмотрим простую и эффективную методику, позволяющую ликвидировать мелкие дефекты во второстепенных областях изображения.
Ограничимся пылью на правом фрагменте изображения неба.
Выберем инструмент Lasso (L). При помощи этого инструмента выделим часть неба, лежащую правее храма. Данная методика не требует создания точного выделения; трасса, проведенная лассо, может ограничивать искомую область приблизительно. Следует избегать создания правильных геометрических форм и протяженных отрезков прямых линий, поскольку такие объекты лучше распознаются наблюдателем (рис. 10.2).
(рис 10.2) Выделение фрагментаSelect => Modify => Feather (Выделение => Модификация => Растушевка ) и зададим радиус Layer => New => Layer via Copy (Слой => Новый => Скопировать на новый) или просто нажать Ctrl+J.Установим для нового слоя Lighten (Осветление).
В режиме осветления удаляются мелкие дефекты черного цвета. Для светлых артефактов следует установить режим наложения слоя Darken (Затемнение).
Move (V) и при помощи стрелочных клавиш сдвинем новый слой на 2-3 пиксела вниз и влево.На рис. 10.3 показаны два состояния самого загрязненного участка неба фотографии до (слева) и после обработки (справа). Легко видеть, что устранена большая часть мелких темных точек, в изобилии присутствовавших на этом участке оригинала. Некоторая потеря четкости, неизбежная при таком способе обработки, легко ликвидируется при помощи штатных фильтров пакета, предназначенных для настройки резкости. Лучшим из этого набора фильтров по праву считается
(рис 10.3) Фрагмент неба до и после обработки
В этой методике направление смещения не имеет принципиального значения. Обычно оно выбирается, исходя из взаимного расположения статичных, перемещаемых частей изображения и габаритов помеченной области.
Чтобы с уверенностью отличить артефакты от подлинных фрагментов изображения надо выбрать масштаб, равный 100 процентам. Самый простой способ задать такое увеличение - это двойной щелчок по инструменту Zoom (Масштаб).
Рассмотренный способ удаления мелких дефектов подкупает своей простотой и эффективностью. Настораживает только необходимость создания выделенной области, что часто оказывается весьма трудоемкой задачей.
В практике ретуши применяются многочисленные варианты этой удачной техники, не требующие создания маркированных фрагментов. Рассмотрим один из них. В качестве примера воспользуемся фотографией здания английского адмиралтейства (рис. 10.4). Этот снимок неплохого качества, единственным недостатком его является загрязнение неба темной мелкодисперсной пылью.
(рис 10.4) Пример
Create a new layer (Создать новый слой), расположенную в нижней части палитры слоев или просто нажать Ctrl+J. Новый слой получит имя Layer 1.Lighten.Move и сдвинем дубликат на небольшое расстояние по диагонали. Например, на два пиксела вниз и на такое же расстояние вправо. Каждое нажатие стрелочной клавиши смещает слой ровно на один пиксел. Полученный результат превосходит все ожидания. Ликвидирована большая часть паразитных точек в области неба и на светлых стенах храма. Удаление этих многочисленных дефектов вручную потребовало бы значительных усилий и времени. Платой за успех является некоторая потеря четкости в центральной части всей композиции - на изображении здания. Вернуть потерянный фокус самой главной части оригинала можно несколькими разными способами, например созданием Layer 1. Для этого проще всего воспользоваться кнопкой палитры Layers, расположенной на второй слева позиции в нижнем ряду. Новая маска, созданная этим способом, первоначально не содержит D). После своего создания маска автоматически становится активной, то есть не требуется никаких дополнительных команд для перехода на нее.Brush (Кисть), зададим подходящий размер кисти и закрасим область храма. Области маски, закрашенные черной краской, полностью блокируют влияние верхнего слоя на нижний. Такие области можно сравнить с отверстиями, сквозь которые проступают точки нижнего слоя в своем первоначальном виде (рис. 10.5).
(рис 10.5) Разложение снимка на слои
Маски могут иметь достаточно сложную геометрию, поэтому оператору непросто контролировать точность их размещения и формы. Процедуру может упростить визуализация маски в окне документа. Для этого достаточно щелкнуть по пиктограмме маски в палитре слоев, удерживая клавишу Alt. В этом режиме (рис. 10.6) легко обнаружить пропущенные области и неточности границы маски.
Чтобы вернуться в нормальный режим работы надо проделать это прием еще раз (щелчок по пиктограмме маски при нажатой клавише Alt).
(рис 10.6) Изображение маски в окне программы
Результат обработки показан на рис. 10.7.
(рис 10.7) Изображение после обработки
Рассмотрим еще один способ, предназначенный для удаления массовых дефектов на оцифрованных фотографиях. Он не требует ручной обработки оригинала инструментами технической ретуши и, в этом смысле, его можно зачислить в разряд полуавтоматических средств исправления дефектов. Во всех прикладных областях человеческой деятельности существует закономерность, ставящая в обратную зависимость эффективность и универсальность. Чем выше результативность метода, тем более жесткой системой ограничений обусловлена возможность его применения.
Способ, рассмотренный в данном разделе, хорошо справляется с техническими дефектами цветных изображений определенного типа. Это множественные повреждения небольшого размера, хаотично разбросанные по все поверхности изображения. Подобные артефакты часто вызываются зашумленностью видеотракта оцифровывающего устройства - сканера или цифровой камеры. Метод оказывается несостоятельным при обработке локальных макродефектов значительного размера, которые лишены хроматической составляющей.
(рис 10.8) Снимок с множественными повреждениями
Изображение, показанное на рис. 10.8, испещрено штрихами зеленого цвета различной длины и наклона. Можно подумать, что на этой фотографии начинающий рисовальщик испытывал твердость и заточку зеленого карандаша. Конечно, все эти дефекты поддаются исправлению инструментами Clone или
Image => Duplicate (Изображение => Создать дубликат). Эта операция дает не только необходимую в данном случае страховку, создание обработка дубликата требуется по технологическим причинам. Все дальнейшие операции выполняются над копией оригинала.Изменим цветовую модель созданного дубликата. Для этого выполним команду Image => Mode => Lab Color (Изображение => Режим => Lab). В результате графическая информация изображения будет разделена на яркостную и цветовую составляющие. В системе Lab сведения о тоне (яркости) пикселов хранятся в канале Lightness (Яркость), а данные об их цвете в каналах a и b. На следующем рисунке показаны эти каналы в последовательности их имен в названии цветовой модели. Пример показывает, что распределение дефектов по каналам является неравномерным. Большая часть повреждений локализована в цветовых каналах a и b (рис. 10.9).
(рис 10.9) Представление каналов системы LabCtrl+4.Blur (Размытие), позволяющий менять свою интенсивность. Для нашего достаточно простого примера подойдет и штатное средство удаления артефактов - фильтр Dust Scratches (Пыль и царапины). Полного удаления дефектов канала удалось добиться при следующих значениях параметров фильтра Radius=3, Threshold=4.b (Ctrl+5) и обработаем его тем же фильтром. Для удаления дефектов здесь потребовались следующие установки фильтра Radius=2, Threshold=6.Lightness. Он либо вообще не содержит дефектов, либо они настолько незначительны, что автоматически ликвидируются на последующих операциях этой процедуры. В нашем случае канал содержит заметные повреждения в различных частях фона. Поэтому обработаем его фильтром Dust Scratches с самыми щадящими установками: Radius=1, Threshold=5. Даже такая бережная обработка канала дает изображению несколько расфокусированный вид.Ctrl+2). Пометим всю картинку (Ctrl+A). Занесем изображение в буфер обмена (Ctrl+C). Перейдем в рабочее окно изображения-оригинала. Вставим содержимое буфера обмена (Ctrl+V). В результате в окне исходного изображения будет создан новый слой, на котором программа поместит обработанный дубликат.Layers (F7) и выберем для верхнего слоя Color (рис. 10.10). В результате исчезнут все дефекты, и изображение приобретет первоначальную четкость (рис. 10.11).
(рис 10.10) Слои и режимы наложения обработанного изображения
(рис 10.11) Изображение после обработки
В каждом семейном фотоархиве или личной коллекции фотографий найдется несколько снимков с механическими повреждениями такого типа. Удивительным образом поврежденными оказываются самые дорогие реликвии. Разрывы и надрывы - это одни из самых тяжелых для ретуши дефектов. Удаление массивных повреждений такого типа часто связано с утомительной работой по реконструкции потерянных деталей и бесшовному сочленению частей.
Прямые линии - это абстракции, которые не могут быть результатом действия естественных природных причин. Трудно представить себе прямую царапину на фотографии, если не предположить действия руки тайного недоброжелателя, который по прихоти своего испорченного нрава, использовал в своей диверсии чертежные инструменты. Но дефекты с такой геометрией могут быть следствием сканирования на аппаратах с поврежденной линейкой светочувствительных устройств. Цифровое изображение с такими недостатками - это не повод выбросить сканер или удалить графический файл. Подобные артефакты поддаются эффективному лечению, но следует серьезно подумать о ремонте сканера или, по крайней мере, выбрать такую рабочую область, которая не попадает под дефектный регистратор. Обычно артефакты, порожденные этой причиной, имеют небольшую ширину - обычно несколько пикселов. Рассмотрим простую методику, позволяющую удалить прямые линии на оцифрованных фотографиях (рис. 10.12).
(рис 10.12) Изображение с прямой царапиной
Image => Image Size (Изображение => Размер изображения). В поле Height (Высота) раздела Pixel Dimensions (Размерность) значится текущее значение высоты Установить точное значение ширины царапины несколько сложнее. Во-первых, эту задачу решает штатное средство измерений программы - инструмент Shift+I. Но это средство не пользуется популярностью среди пользователей программы, поэтому поступим по-другому. Зададим очень большой масштаб изображения (примерно 1600%) и сделаем видимым любой фрагмент царапины. 3. Выведем на экран палитру Info (F8) и сделаем активным инструмент прямоугольного выделения (M). Растянем прямоугольное выделение по ширине царапины и снимем показания поля W палитры Info. Оказалось, что ширина дефекта равна одному пикселу (рис. 10.13).
(рис 10.13) Измерение ширины царапиныRectangle Marquee (Прямоугольное выделение). В поле Style (Стиль) панели свойств выберем пункт Fixed Size (Заданный размер), который отвечает за создание выделений фиксированных размеров.Width (Ширина) и Height (Высота) панели зададим размеры будущего выделения. Для нашего примера высота совпадает с высотой изображения (455), а ширина равняется одному пикселу.Подведем выделение к неповрежденной области, расположенной в непосредственной близости от царапины (слева или справа). Создадим новый слой на основе выделенной области (Ctrl+J). На этот слой перейдет узкая полоса, расположенная рядом с царапиной и, поэтому, подобная ей по форме и цвету (рис. 10.14).
(рис 10.14) Создание пометкиMove (V) и при помощи стрелочных клавиш закроем царапину ранее созданной цифровой заплаткой (рис. 10.15).
(рис 10.15) Обработанное изображение
Надрывы краев - это довольно распространенный тип механических повреждений. В общем случае фотографии с подобными дефектами проще поддаются коррекции, чем бесшовный монтаж разорванного снимка. Есть универсальный рецепт удаления надрывов, разрезов, прорешек и отверстий и т.п., пригодный в большинстве практических случаев. Это хорошо известный каждой рачительной домохозяйке метод наложения заплаток. Надо подобрать фрагмент, сходный с дефектной областью по цвету, тону и текстуре, и наложить его на повреждение. "Виртуальная починка" оставляет мастеру больше свободы, чем классическая техника кройки и шитья. В большинстве случаев подходящую заплатку удается выкроить из самого изображения и лишь в самых тяжелых случаях в поиске нужного фрагмента приходится обращаться к другим источникам графической информации.
Еще одна фотография питомца, пострадавшая от неосторожного обращения, показана на рис. 10.16. Это пример оригинала, исправление которого не требует высокого мастерства и вдохновения ретушера. Задача вполне по силам ремесленнику (в хорошем смысле этого слова) со средней технической оснащенностью.
(рис 10.16) Фотография с надрывом
Magic Wand (W)Выделение должно немного превосходить своими размерами дефектную область. Выполнить команду Select => Transform Selection (Выделение => Трансформировать выделенную область) и увеличить габариты помеченной области. Эта команда отличается стандартной техникой исполнения, свойственно многим другим средствам редактора. Трансформация выделения выполняется при помощи специальной рамки, в которой за операции масштабирования, смещения и поворота отвечают специальные маркеры. Чтобы применить выполненные преобразования следует нажать клавишу Enter.
(рис 10.17) Смещение пометкиCtrl+J). По этой команде часть фонового слоя, попадающая в выделенную область, будет перенесена на новый слой, который автоматически станет активным. Следует отметить, что никаких видимых изменений изображение при этом не претерпит. Пропадет лишь граница выделенной области.Edit => Free Transform (Редактирование => Свободное трансформирование). Для быстрого запуска этой команды можно воспользоваться комбинацией клавиш Ctrl+T. Областью действия команды служит помеченная область или активный слой в отсутствии последней. Команда позволяет выполнить геометрические преобразования объектов интерактивно, от руки. В число доступных операций входят перемещение, масштабирование, поворот др.Clone Stamp и заделаем им мелкие огрехи на стыках оригинала и наложенного фрагмента. Чтобы этот инструмент мог переносить клонированные образцы с одного слоя на другой, следует на панели свойств включить опцию Sample=All Layers (Использовать все слои).
(рис 10.18) Обработанное изображение
В изображении, показанном на рис. 10.18, трудно усмотреть какие-то визуальные намеки на механические дефекты или чужеродные вкрапления. Фон фотографии имеет совершенно органичный вид.
В рассмотренном примере область клонирования расположена в одном тональном диапазоне с окружением поврежденного фрагмента. Поэтому не потребовалось настраивать освещенность "виртуальной заплатки". В общем случае могут потребоваться еще две корректирующие операции: изменение тона и отражение накладки по вертикали или горизонтали. Локализация клонированной области на отдельном слое упрощают выполнение этих действий. Первая реализуется обычным образом, например, при помощи команд Levels (Уровни) или Curves (Кривые), которые подробно рассматриваются в следующих лекциях данного курса. Отражение и нелинейное, перспективное преобразование можно выполнить при помощи команд раздела главного меню Edit => Transform.
Тактика борьбы с пятнами своими основными приемами напоминает метод удаления надрывов. Это легко объяснимо. Происхождение дефекта имеет значение для хозяина снимка или его наблюдателя. Для цифрового ретушера на первый план выдвигается технические соображения: возможность применения инструментов и наличие подходящих донорских областей. Успех всего мероприятия зависит от размеров дефекта, его расположения, цвета и текстуры окружения и прочих характеристик оригинала, которые не имеют отношения к предыстории снимка.
Рассмотрим способ удаления пятен, который конечно нельзя назвать универсальным, но который легко распространяется на дефекты другого происхождения и иной физической природы - надрывы, отслоения эмульсии, загрязненные фрагменты и пр. Метод использует знакомую тактику "виртуальной заплатки", но в несколько ином техническом исполнении.
(рис 10.19) Пример изображения с большой областью загрязнения
Исследуем оригинал, показанный на рис. 10.19, и выберем область, свободную от загрязнений и чужеродных вкраплений. Желательно, чтобы это был фрагмент, сопоставимый по своим размерам с поврежденной областью. Очень важным является также его расположение относительно источника освещения. У поврежденного и клонируемого фрагментов распределение светов и теней должно совпадать или, по крайней мере, не очень сильно различаться. Для примера, показанного на предыдущем рисунке, видимо не найти лучшего донора, чем область, расположенная справа от пятна (см. рис. 10.20). Пометим эту область любым удобным средством.
(рис 10.20) Выбор донорской областиCtrl+C).Выберем инструмент Lasso (L), зададим радиус
(рис 10.21) Пометка пятна
Радиус растушевки задает размер переходной зоны от полностью выделенных точек к точкам, которые не включаются в пометку. Опыт использования растровых редакторов пока не отлился в аналитические зависимости, связывающие оптимальное значение растушевки с параметрами изображения. В большинстве случаев его приходится выбирать "на глазок" или методом проб и ошибок в наиболее ответственных случаях. Но одна качественная зависимость давно подмечена пользователями программы. Чем выше размер графического файла и разрешение изображение, тем большим может быть величина растушевки.
Выполним команду Edit => Paste Special => Paste Into (Редактирование => Специальная вставка => Вставить внутрь). Клавиатурным эквивалентом этой команды является сочетание Ctrl+Shift+Alt+V. По этой команде программа создаст новый слой Layer 1 и построит его маску, на котором разместит содержимое буфера обмена. Маска нового слоя по своей форме совпадает с пометкой, выделяющей пятно фотографии. Напомним, новый слой автоматически становится активным (рис. 10.22).
(рис 10.22) Новый слой и маска после команды Paste Into
Edit => Free Transform или просто воспользуемся сочетанием клавиш Ctrl+T. В любом случае все непрозрачные точки активного слоя будут обведены трансформационной рамкой, с помощью которой нужно подогнать размеры и положение "заплатки". Для завершения этой операции следует нажать клавишу Enter.Несмотря на то, что область-донор расположена рядом с поврежденной, между ними есть заметное тоновое различие. Его можно устранить при помощи средств тоновой коррекции пакета. Оставляя слой Layer 1 активным, выполним команду главного меню Layer => New Adjustment Layer => Levels (Слой => Новый корректирующий слой => Уровни). Будет выведено диалоговое окно, в котором активизировать опцию Use Previous Layer to Create Clipping Mask (Использовать нижний слой для создания Layer1, расположенным ниже (рис. 10.23).
(рис 10.23) Стартовые опции корректирующего слоя
Levels настроить тоновый уровень "заплатки" так, чтобы она не отличалась от своего окружения (рис. 10.24).
(рис 10.24) Настройка тонового уровня 'виртуальной заплатки'
(рис 10.25) Разложение обработанной фотографии по слоям
В результате предпринятых усилий загрязнение фотографии полностью ликвидировано. Для решения поставленной задачи потребовалось создать довольно сложную слоевую структуру с двумя масками и тремя слоями, ее вид приведен на рис. 10.25.
На рис. 10.26 представлена обработанная фотография, к виду которой не будет претензий даже у эксперта по цифровой съемке.
(рис 10.26) Обработанная фотография
Устранение разрывов - это один из самых неопределенных типов задач цифровой ретуши. Несмотря на громадную практику использования Photoshop и других редакторов растровой графики, по сию пору не удалось получить универсальных рецептов и разработать общие подходы к исправлению дефектов такого сорта. Подобная ситуация сложилась по причине недостаточного усердия цифровых ретушеров. Слишком велик разброс возможных ситуаций: от примеров, для которых достаточно аккуратно подогнать фрагменты изображения, до случаев, когда требуется кропотливая реставрация стыковочной области с привлечением всех возможностей пакета.
Фотография, показанная на рис. 10.27, имеет значительные повреждения в различных областях, но самая главная проблема оригинала - это разрыв.
Вопросы появляются уже на первой операции. Как сканировать части фотографии - вместе или порознь? Первые версии Photoshop обладали примитивными средствами геометрической обработки изображений. Поворот всей картинки или ее части был связан с определенными техническими трудностями. Пользователям приходилось пускаться на различные ухищрения, чтобы добиться точного совмещения различных частей одного изображения на этапе сканирования. Последние издания программы получили все необходимые средства, позволяющие добиться точного совмещения различных фрагментов. Теперь отпала необходимость в наклеивании оторванных частей на общую подложку или создании для них искусственной технологической базы.
(рис 10.27) Фотография с разрывом
Сканируем обе части отдельно, но с общими установками. Важно также сохранить единую ориентацию фрагментов относительно базы сканера. Пусть файл, в котором хранится большая часть снимка, называется cat.tif, а файл с изображением оторванного угла - scrap.tif.
Photoshop поддерживает несколько различных способов обмена графической информацией. Использование буфера обмена знакомо, видимо, каждому пользователю, освоившему базовые операции в среде Windows. Для соединения фрагментов воспользуемся палитрой слоев (F7).scrap.tif. Зацепим мышкой пиктограмму слоя Background (в палитре слоев) и перетащим его на фоновый слой файла cat.tif (на рабочее окно изображения). В результате файл cat.tif получит второй слой, на котором хранится изображение оторванного угла. По умолчанию этот слой будет назван Layer 1.Move (V) и совместим слой Layer 1 с фоновым слоем. Точную подгонку слоев лучше выполнять при помощи стрелочных клавиш, каждое нажатие которых смещает объект ровно на один пиксел.Layer 1, то эту задачу проще всего решить при помощи команды Free Transform (Свободное трансформирование). Самый простой способ ее вызова - это комбинация клавиш Ctrl+T. Команда позволяет масштабировать, перемещать и поворачивать объекты. Объектами могут быть помеченные области или активные слои. Будем считать, что удалось добиться такого совмещения, которое показано в начале раздела.cat.tif. Для этого требуется выполнить команду Flatten Image (Выполнить сведение) из выпадающего меню палитры Layers.Background Eraser (E). На панели свойств установим следующие параметры ластика: Limits=Continuous, Tolerance=20%-50%, и размер кисти, который незначительно превосходит толщину стыковочного шва. Впрочем, размер кисти придется менять на ходу и не один раз. Этот ластик работает по принципу действия инструмента Magic Wand Обработаем ластиком стыковочный шов и уберем все точки постороннего цвета. Это главным образом точки белого и светло-коричневого цвета, захваченные сканером из зоны разрыва. Эта область должна быть чистой, а оба фрагмента обязаны хорошо отделяться друг от друга на всем протяжении шва (рис. 10.28).
(рис 10.28) Обработка стыковочного шва
Lasso (L) и обведем оторванный угол фотографии. Трасса инструмента должна точно проходить по ранее подготовленному шву, не затрагивая обеих частей оригинала. Ctrl+J).Уменьшим прозрачность нового слоя примерно до 60 процентов. Это нужно для того, чтобы лучше видеть стыковочную зону при подгонке частей (рис. 10.29).
(рис 10.29) Стыковка фрагментов
Move (V) и команду Free Transform (Ctrl+T). По окончанию подгонки следует вернуть прозрачность слоя в исходное состояние. Сказать, что работа по соединению фотографии на этой операции заканчивается нельзя. Слишком тяжелая травма была нанесена снимку. Но большая часть работы проделана успешно. Только в месте стыка частей осталась небольшая полоса, выдающая искусственный характер соединения. Ретушь можно продолжить стандартным путем. Тогда надо создать новый слой и при помощи инструмента Clone Stamp убрать все мелкие дефекты соединения. Есть и иной вариант финала. Рассмотрим его.Flatten Image (Выполнить сведение), которая запускается из командного меню палитры слоев или из раздела главного меню Layer. В результате изображение будет иметь только один слой Background.Darken (Затемнение).Move сдвинем копию фонового слоя на два-три пиксела вправо и вниз. В результате будет совершенно удалена стыковочная полоса, но изображение станет немного темнее.Levels. Техника работы с этим средством подробно рассматривается в далее.Crop (Рамка) и обрежем кромку снимка.Результат наших усилий вполне заслуживает демонстрации (рис. 10.30).
(рис 10.30) Обработанное изображение
Команда Duplicate (Создать дубликат) - команда создает дубликат
Команда Free Transform (Свободное трансформирование) - команда, выполняющая геометрические преобразования выделенных областей и слоев. В отличие от Transform Selection, которая преобразует только границу выделения, эта команда выполняет обработку пикселов изображения.
Команда Image Size (Размер изображения) - основное средство программы для настройки размерных характеристик изображения. Средствами этой команды можно изменить размер печатной и экранной версий, а также разрешение оригинала.
Команда Paste Into (Вставить внутрь) - служит для вставки содержимого буфера обмена внутрь помеченной области. Для этого создается новый слой с маской, которая по своей форме совпадает с выделением и скрывает части вставленного изображения, выходящие за пределы пометки.
Команда Transform Selection - команда выполняет геометрические преобразования границ выделений. С ее помощью границы можно переместить, повернуть, масштабировать, наклонить и др.
Растушевка - создание переходной зоны на границах выделения.
Режим наложения Darken (Затемнение) - в этом режиме рассматривается информация о цвете в каждом канале, и в качестве результирующего выбирается основной или совмещенный цвет в зависимости от того, какой из них темнее. Пикселы с цветом, более светлым по сравнению с совмещенным, заменяются, а пикселы с цветом, более темным по сравнению с совмещенным, остаются неизменными.
Режим наложения Lighten (Осветление) - в этом режиме рассматривается информация цвета в каждом канале и в качестве результирующего цвета выбирается основной или совмещенный цвет в зависимости от того, какой из них светлее. Пикселы с более темным цветом по сравнению с совмещенным цветом заменяются, а пикселы с более светлым цветом по сравнению с совмещенным цветом остаются неизменными.
Фильтр Unsharp Mask (Контурная резкость) - профессиональное средство для настройки резкости изображения. Для этого программа ищет границы сравнительно однородных фрагментов и повышает их контрастность за счет добавления более светлой и темной полос по обе стороны от граничной линии. Это создает иллюзию высокой контрастности.
Цветовая система Lab - аппаратно- независимая цветовая система, в которой изображение кодируется тремя каналами: L (Lightness) - канал яркости, a - цветовой канал с цветами от зеленого до красного, b - цветовой канал с цветами от синего до желтого. Система описывает восприятие цвета человеком с нормальным зрением, а не способ генерации цвета устройствами. По этой причине она является инвариантной относительно технических средств. Система используется для внутреннего представления изображений в Photoshop.
На рис. 10.1 показана фотография одного из многочисленных храмов старинного русского города Псков. Снимок мог бы служить учебным примером по теме, посвященной технической ретуши. Он собрал множество разнообразных дефектов: пыль, пятна, муар, отслоения эмульсионного слоя и пр. Область неба изобилует этими дефектами, особенно заметными на ее светлом фоне.
(рис 10.1) Изображение с повреждениями разного типа
На этом примере рассмотрим простую и эффективную методику, позволяющую ликвидировать мелкие дефекты во второстепенных областях изображения.
Ограничимся пылью на правом фрагменте изображения неба.
Выберем инструмент Lasso (L). При помощи этого инструмента выделим часть неба, лежащую правее храма. Данная методика не требует создания точного выделения; трасса, проведенная лассо, может ограничивать искомую область приблизительно. Следует избегать создания правильных геометрических форм и протяженных отрезков прямых линий, поскольку такие объекты лучше распознаются наблюдателем (рис. 10.2).
(рис 10.2) Выделение фрагментаSelect => Modify => Feather (Выделение => Модификация => Растушевка ) и зададим радиус Layer => New => Layer via Copy (Слой => Новый => Скопировать на новый) или просто нажать Ctrl+J.Установим для нового слоя Lighten (Осветление).
В режиме осветления удаляются мелкие дефекты черного цвета. Для светлых артефактов следует установить режим наложения слоя Darken (Затемнение).
Move (V) и при помощи стрелочных клавиш сдвинем новый слой на 2-3 пиксела вниз и влево.На рис. 10.3 показаны два состояния самого загрязненного участка неба фотографии до (слева) и после обработки (справа). Легко видеть, что устранена большая часть мелких темных точек, в изобилии присутствовавших на этом участке оригинала. Некоторая потеря четкости, неизбежная при таком способе обработки, легко ликвидируется при помощи штатных фильтров пакета, предназначенных для настройки резкости. Лучшим из этого набора фильтров по праву считается
(рис 10.3) Фрагмент неба до и после обработки
В этой методике направление смещения не имеет принципиального значения. Обычно оно выбирается, исходя из взаимного расположения статичных, перемещаемых частей изображения и габаритов помеченной области.
Чтобы с уверенностью отличить артефакты от подлинных фрагментов изображения надо выбрать масштаб, равный 100 процентам. Самый простой способ задать такое увеличение - это двойной щелчок по инструменту Zoom (Масштаб).
Рассмотренный способ удаления мелких дефектов подкупает своей простотой и эффективностью. Настораживает только необходимость создания выделенной области, что часто оказывается весьма трудоемкой задачей.
В практике ретуши применяются многочисленные варианты этой удачной техники, не требующие создания маркированных фрагментов. Рассмотрим один из них. В качестве примера воспользуемся фотографией здания английского адмиралтейства (рис. 10.4). Этот снимок неплохого качества, единственным недостатком его является загрязнение неба темной мелкодисперсной пылью.
(рис 10.4) Пример
Create a new layer (Создать новый слой), расположенную в нижней части палитры слоев или просто нажать Ctrl+J. Новый слой получит имя Layer 1.Lighten.Move и сдвинем дубликат на небольшое расстояние по диагонали. Например, на два пиксела вниз и на такое же расстояние вправо. Каждое нажатие стрелочной клавиши смещает слой ровно на один пиксел. Полученный результат превосходит все ожидания. Ликвидирована большая часть паразитных точек в области неба и на светлых стенах храма. Удаление этих многочисленных дефектов вручную потребовало бы значительных усилий и времени. Платой за успех является некоторая потеря четкости в центральной части всей композиции - на изображении здания. Вернуть потерянный фокус самой главной части оригинала можно несколькими разными способами, например созданием Layer 1. Для этого проще всего воспользоваться кнопкой палитры Layers, расположенной на второй слева позиции в нижнем ряду. Новая маска, созданная этим способом, первоначально не содержит D). После своего создания маска автоматически становится активной, то есть не требуется никаких дополнительных команд для перехода на нее.Brush (Кисть), зададим подходящий размер кисти и закрасим область храма. Области маски, закрашенные черной краской, полностью блокируют влияние верхнего слоя на нижний. Такие области можно сравнить с отверстиями, сквозь которые проступают точки нижнего слоя в своем первоначальном виде (рис. 10.5).(рис 10.5) Разложение снимка на слои
Маски могут иметь достаточно сложную геометрию, поэтому оператору непросто контролировать точность их размещения и формы. Процедуру может упростить визуализация маски в окне документа. Для этого достаточно щелкнуть по пиктограмме маски в палитре слоев, удерживая клавишу Alt. В этом режиме (рис. 10.6) легко обнаружить пропущенные области и неточности границы маски.
Чтобы вернуться в нормальный режим работы надо проделать это прием еще раз (щелчок по пиктограмме маски при нажатой клавише Alt).
(рис 10.6) Изображение маски в окне программы
Результат обработки показан на рис. 10.7.
(рис 10.7) Изображение после обработки
Рассмотрим еще один способ, предназначенный для удаления массовых дефектов на оцифрованных фотографиях. Он не требует ручной обработки оригинала инструментами технической ретуши и, в этом смысле, его можно зачислить в разряд полуавтоматических средств исправления дефектов. Во всех прикладных областях человеческой деятельности существует закономерность, ставящая в обратную зависимость эффективность и универсальность. Чем выше результативность метода, тем более жесткой системой ограничений обусловлена возможность его применения.
Способ, рассмотренный в данном разделе, хорошо справляется с техническими дефектами цветных изображений определенного типа. Это множественные повреждения небольшого размера, хаотично разбросанные по все поверхности изображения. Подобные артефакты часто вызываются зашумленностью видеотракта оцифровывающего устройства - сканера или цифровой камеры. Метод оказывается несостоятельным при обработке локальных макродефектов значительного размера, которые лишены хроматической составляющей.
(рис 10.8) Снимок с множественными повреждениями
Изображение, показанное на рис. 10.8, испещрено штрихами зеленого цвета различной длины и наклона. Можно подумать, что на этой фотографии начинающий рисовальщик испытывал твердость и заточку зеленого карандаша. Конечно, все эти дефекты поддаются исправлению инструментами Clone или
Image => Duplicate (Изображение => Создать дубликат). Эта операция дает не только необходимую в данном случае страховку, создание обработка дубликата требуется по технологическим причинам. Все дальнейшие операции выполняются над копией оригинала.Изменим цветовую модель созданного дубликата. Для этого выполним команду Image => Mode => Lab Color (Изображение => Режим => Lab). В результате графическая информация изображения будет разделена на яркостную и цветовую составляющие. В системе Lab сведения о тоне (яркости) пикселов хранятся в канале Lightness (Яркость), а данные об их цвете в каналах a и b. На следующем рисунке показаны эти каналы в последовательности их имен в названии цветовой модели. Пример показывает, что распределение дефектов по каналам является неравномерным. Большая часть повреждений локализована в цветовых каналах a и b (рис. 10.9).
(рис 10.9) Представление каналов системы LabCtrl+4.Blur (Размытие), позволяющий менять свою интенсивность. Для нашего достаточно простого примера подойдет и штатное средство удаления артефактов - фильтр Dust Scratches (Пыль и царапины). Полного удаления дефектов канала удалось добиться при следующих значениях параметров фильтра Radius=3, Threshold=4.b (Ctrl+5) и обработаем его тем же фильтром. Для удаления дефектов здесь потребовались следующие установки фильтра Radius=2, Threshold=6.Lightness. Он либо вообще не содержит дефектов, либо они настолько незначительны, что автоматически ликвидируются на последующих операциях этой процедуры. В нашем случае канал содержит заметные повреждения в различных частях фона. Поэтому обработаем его фильтром Dust Scratches с самыми щадящими установками: Radius=1, Threshold=5. Даже такая бережная обработка канала дает изображению несколько расфокусированный вид.Ctrl+2). Пометим всю картинку (Ctrl+A). Занесем изображение в буфер обмена (Ctrl+C). Перейдем в рабочее окно изображения-оригинала. Вставим содержимое буфера обмена (Ctrl+V). В результате в окне исходного изображения будет создан новый слой, на котором программа поместит обработанный дубликат.Layers (F7) и выберем для верхнего слоя Color (рис. 10.10). В результате исчезнут все дефекты, и изображение приобретет первоначальную четкость (рис. 10.11).(рис 10.10) Слои и режимы наложения обработанного изображения
(рис 10.11) Изображение после обработки
В каждом семейном фотоархиве или личной коллекции фотографий найдется несколько снимков с механическими повреждениями такого типа. Удивительным образом поврежденными оказываются самые дорогие реликвии. Разрывы и надрывы - это одни из самых тяжелых для ретуши дефектов. Удаление массивных повреждений такого типа часто связано с утомительной работой по реконструкции потерянных деталей и бесшовному сочленению частей.
Прямые линии - это абстракции, которые не могут быть результатом действия естественных природных причин. Трудно представить себе прямую царапину на фотографии, если не предположить действия руки тайного недоброжелателя, который по прихоти своего испорченного нрава, использовал в своей диверсии чертежные инструменты. Но дефекты с такой геометрией могут быть следствием сканирования на аппаратах с поврежденной линейкой светочувствительных устройств. Цифровое изображение с такими недостатками - это не повод выбросить сканер или удалить графический файл. Подобные артефакты поддаются эффективному лечению, но следует серьезно подумать о ремонте сканера или, по крайней мере, выбрать такую рабочую область, которая не попадает под дефектный регистратор. Обычно артефакты, порожденные этой причиной, имеют небольшую ширину - обычно несколько пикселов. Рассмотрим простую методику, позволяющую удалить прямые линии на оцифрованных фотографиях (рис. 10.12).
(рис 10.12) Изображение с прямой царапиной
Image => Image Size (Изображение => Размер изображения). В поле Height (Высота) раздела Pixel Dimensions (Размерность) значится текущее значение высоты Установить точное значение ширины царапины несколько сложнее. Во-первых, эту задачу решает штатное средство измерений программы - инструмент Shift+I. Но это средство не пользуется популярностью среди пользователей программы, поэтому поступим по-другому. Зададим очень большой масштаб изображения (примерно 1600%) и сделаем видимым любой фрагмент царапины. 3. Выведем на экран палитру Info (F8) и сделаем активным инструмент прямоугольного выделения (M). Растянем прямоугольное выделение по ширине царапины и снимем показания поля W палитры Info. Оказалось, что ширина дефекта равна одному пикселу (рис. 10.13).
(рис 10.13) Измерение ширины царапиныRectangle Marquee (Прямоугольное выделение). В поле Style (Стиль) панели свойств выберем пункт Fixed Size (Заданный размер), который отвечает за создание выделений фиксированных размеров.Width (Ширина) и Height (Высота) панели зададим размеры будущего выделения. Для нашего примера высота совпадает с высотой изображения (455), а ширина равняется одному пикселу.Подведем выделение к неповрежденной области, расположенной в непосредственной близости от царапины (слева или справа). Создадим новый слой на основе выделенной области (Ctrl+J). На этот слой перейдет узкая полоса, расположенная рядом с царапиной и, поэтому, подобная ей по форме и цвету (рис. 10.14).
(рис 10.14) Создание пометкиMove (V) и при помощи стрелочных клавиш закроем царапину ранее созданной цифровой заплаткой (рис. 10.15).(рис 10.15) Обработанное изображение
Надрывы краев - это довольно распространенный тип механических повреждений. В общем случае фотографии с подобными дефектами проще поддаются коррекции, чем бесшовный монтаж разорванного снимка. Есть универсальный рецепт удаления надрывов, разрезов, прорешек и отверстий и т.п., пригодный в большинстве практических случаев. Это хорошо известный каждой рачительной домохозяйке метод наложения заплаток. Надо подобрать фрагмент, сходный с дефектной областью по цвету, тону и текстуре, и наложить его на повреждение. "Виртуальная починка" оставляет мастеру больше свободы, чем классическая техника кройки и шитья. В большинстве случаев подходящую заплатку удается выкроить из самого изображения и лишь в самых тяжелых случаях в поиске нужного фрагмента приходится обращаться к другим источникам графической информации.
Еще одна фотография питомца, пострадавшая от неосторожного обращения, показана на рис. 10.16. Это пример оригинала, исправление которого не требует высокого мастерства и вдохновения ретушера. Задача вполне по силам ремесленнику (в хорошем смысле этого слова) со средней технической оснащенностью.
(рис 10.16) Фотография с надрывом
Magic Wand (W)Выделение должно немного превосходить своими размерами дефектную область. Выполнить команду Select => Transform Selection (Выделение => Трансформировать выделенную область) и увеличить габариты помеченной области. Эта команда отличается стандартной техникой исполнения, свойственно многим другим средствам редактора. Трансформация выделения выполняется при помощи специальной рамки, в которой за операции масштабирования, смещения и поворота отвечают специальные маркеры. Чтобы применить выполненные преобразования следует нажать клавишу Enter.
(рис 10.17) Смещение пометкиCtrl+J). По этой команде часть фонового слоя, попадающая в выделенную область, будет перенесена на новый слой, который автоматически станет активным. Следует отметить, что никаких видимых изменений изображение при этом не претерпит. Пропадет лишь граница выделенной области.Edit => Free Transform (Редактирование => Свободное трансформирование). Для быстрого запуска этой команды можно воспользоваться комбинацией клавиш Ctrl+T. Областью действия команды служит помеченная область или активный слой в отсутствии последней. Команда позволяет выполнить геометрические преобразования объектов интерактивно, от руки. В число доступных операций входят перемещение, масштабирование, поворот др.Clone Stamp и заделаем им мелкие огрехи на стыках оригинала и наложенного фрагмента. Чтобы этот инструмент мог переносить клонированные образцы с одного слоя на другой, следует на панели свойств включить опцию Sample=All Layers (Использовать все слои).(рис 10.18) Обработанное изображение
В изображении, показанном на рис. 10.18, трудно усмотреть какие-то визуальные намеки на механические дефекты или чужеродные вкрапления. Фон фотографии имеет совершенно органичный вид.
В рассмотренном примере область клонирования расположена в одном тональном диапазоне с окружением поврежденного фрагмента. Поэтому не потребовалось настраивать освещенность "виртуальной заплатки". В общем случае могут потребоваться еще две корректирующие операции: изменение тона и отражение накладки по вертикали или горизонтали. Локализация клонированной области на отдельном слое упрощают выполнение этих действий. Первая реализуется обычным образом, например, при помощи команд Levels (Уровни) или Curves (Кривые), которые подробно рассматриваются в следующих лекциях данного курса. Отражение и нелинейное, перспективное преобразование можно выполнить при помощи команд раздела главного меню Edit => Transform.
Тактика борьбы с пятнами своими основными приемами напоминает метод удаления надрывов. Это легко объяснимо. Происхождение дефекта имеет значение для хозяина снимка или его наблюдателя. Для цифрового ретушера на первый план выдвигается технические соображения: возможность применения инструментов и наличие подходящих донорских областей. Успех всего мероприятия зависит от размеров дефекта, его расположения, цвета и текстуры окружения и прочих характеристик оригинала, которые не имеют отношения к предыстории снимка.
Рассмотрим способ удаления пятен, который конечно нельзя назвать универсальным, но который легко распространяется на дефекты другого происхождения и иной физической природы - надрывы, отслоения эмульсии, загрязненные фрагменты и пр. Метод использует знакомую тактику "виртуальной заплатки", но в несколько ином техническом исполнении.
(рис 10.19) Пример изображения с большой областью загрязнения
Исследуем оригинал, показанный на рис. 10.19, и выберем область, свободную от загрязнений и чужеродных вкраплений. Желательно, чтобы это был фрагмент, сопоставимый по своим размерам с поврежденной областью. Очень важным является также его расположение относительно источника освещения. У поврежденного и клонируемого фрагментов распределение светов и теней должно совпадать или, по крайней мере, не очень сильно различаться. Для примера, показанного на предыдущем рисунке, видимо не найти лучшего донора, чем область, расположенная справа от пятна (см. рис. 10.20). Пометим эту область любым удобным средством.
(рис 10.20) Выбор донорской областиCtrl+C).Выберем инструмент Lasso (L), зададим радиус
(рис 10.21) Пометка пятна
Радиус растушевки задает размер переходной зоны от полностью выделенных точек к точкам, которые не включаются в пометку. Опыт использования растровых редакторов пока не отлился в аналитические зависимости, связывающие оптимальное значение растушевки с параметрами изображения. В большинстве случаев его приходится выбирать "на глазок" или методом проб и ошибок в наиболее ответственных случаях. Но одна качественная зависимость давно подмечена пользователями программы. Чем выше размер графического файла и разрешение изображение, тем большим может быть величина растушевки.
Выполним команду Edit => Paste Special => Paste Into (Редактирование => Специальная вставка => Вставить внутрь). Клавиатурным эквивалентом этой команды является сочетание Ctrl+Shift+Alt+V. По этой команде программа создаст новый слой Layer 1 и построит его маску, на котором разместит содержимое буфера обмена. Маска нового слоя по своей форме совпадает с пометкой, выделяющей пятно фотографии. Напомним, новый слой автоматически становится активным (рис. 10.22).
(рис 10.22) Новый слой и маска после команды Paste Into
Edit => Free Transform или просто воспользуемся сочетанием клавиш Ctrl+T. В любом случае все непрозрачные точки активного слоя будут обведены трансформационной рамкой, с помощью которой нужно подогнать размеры и положение "заплатки". Для завершения этой операции следует нажать клавишу Enter.Несмотря на то, что область-донор расположена рядом с поврежденной, между ними есть заметное тоновое различие. Его можно устранить при помощи средств тоновой коррекции пакета. Оставляя слой Layer 1 активным, выполним команду главного меню Layer => New Adjustment Layer => Levels (Слой => Новый корректирующий слой => Уровни). Будет выведено диалоговое окно, в котором активизировать опцию Use Previous Layer to Create Clipping Mask (Использовать нижний слой для создания Layer1, расположенным ниже (рис. 10.23).
(рис 10.23) Стартовые опции корректирующего слоя
Levels настроить тоновый уровень "заплатки" так, чтобы она не отличалась от своего окружения (рис. 10.24).(рис 10.24) Настройка тонового уровня 'виртуальной заплатки'
(рис 10.25) Разложение обработанной фотографии по слоям
В результате предпринятых усилий загрязнение фотографии полностью ликвидировано. Для решения поставленной задачи потребовалось создать довольно сложную слоевую структуру с двумя масками и тремя слоями, ее вид приведен на рис. 10.25.
На рис. 10.26 представлена обработанная фотография, к виду которой не будет претензий даже у эксперта по цифровой съемке.
(рис 10.26) Обработанная фотография
Устранение разрывов - это один из самых неопределенных типов задач цифровой ретуши. Несмотря на громадную практику использования Photoshop и других редакторов растровой графики, по сию пору не удалось получить универсальных рецептов и разработать общие подходы к исправлению дефектов такого сорта. Подобная ситуация сложилась по причине недостаточного усердия цифровых ретушеров. Слишком велик разброс возможных ситуаций: от примеров, для которых достаточно аккуратно подогнать фрагменты изображения, до случаев, когда требуется кропотливая реставрация стыковочной области с привлечением всех возможностей пакета.
Фотография, показанная на рис. 10.27, имеет значительные повреждения в различных областях, но самая главная проблема оригинала - это разрыв.
Вопросы появляются уже на первой операции. Как сканировать части фотографии - вместе или порознь? Первые версии Photoshop обладали примитивными средствами геометрической обработки изображений. Поворот всей картинки или ее части был связан с определенными техническими трудностями. Пользователям приходилось пускаться на различные ухищрения, чтобы добиться точного совмещения различных частей одного изображения на этапе сканирования. Последние издания программы получили все необходимые средства, позволяющие добиться точного совмещения различных фрагментов. Теперь отпала необходимость в наклеивании оторванных частей на общую подложку или создании для них искусственной технологической базы.
(рис 10.27) Фотография с разрывом
Сканируем обе части отдельно, но с общими установками. Важно также сохранить единую ориентацию фрагментов относительно базы сканера. Пусть файл, в котором хранится большая часть снимка, называется cat.tif, а файл с изображением оторванного угла - scrap.tif.
Photoshop поддерживает несколько различных способов обмена графической информацией. Использование буфера обмена знакомо, видимо, каждому пользователю, освоившему базовые операции в среде Windows. Для соединения фрагментов воспользуемся палитрой слоев (F7).scrap.tif. Зацепим мышкой пиктограмму слоя Background (в палитре слоев) и перетащим его на фоновый слой файла cat.tif (на рабочее окно изображения). В результате файл cat.tif получит второй слой, на котором хранится изображение оторванного угла. По умолчанию этот слой будет назван Layer 1.Move (V) и совместим слой Layer 1 с фоновым слоем. Точную подгонку слоев лучше выполнять при помощи стрелочных клавиш, каждое нажатие которых смещает объект ровно на один пиксел.Layer 1, то эту задачу проще всего решить при помощи команды Free Transform (Свободное трансформирование). Самый простой способ ее вызова - это комбинация клавиш Ctrl+T. Команда позволяет масштабировать, перемещать и поворачивать объекты. Объектами могут быть помеченные области или активные слои. Будем считать, что удалось добиться такого совмещения, которое показано в начале раздела.cat.tif. Для этого требуется выполнить команду Flatten Image (Выполнить сведение) из выпадающего меню палитры Layers.Background Eraser (E). На панели свойств установим следующие параметры ластика: Limits=Continuous, Tolerance=20%-50%, и размер кисти, который незначительно превосходит толщину стыковочного шва. Впрочем, размер кисти придется менять на ходу и не один раз. Этот ластик работает по принципу действия инструмента Magic Wand Обработаем ластиком стыковочный шов и уберем все точки постороннего цвета. Это главным образом точки белого и светло-коричневого цвета, захваченные сканером из зоны разрыва. Эта область должна быть чистой, а оба фрагмента обязаны хорошо отделяться друг от друга на всем протяжении шва (рис. 10.28).
(рис 10.28) Обработка стыковочного шва
Lasso (L) и обведем оторванный угол фотографии. Трасса инструмента должна точно проходить по ранее подготовленному шву, не затрагивая обеих частей оригинала. Ctrl+J).Уменьшим прозрачность нового слоя примерно до 60 процентов. Это нужно для того, чтобы лучше видеть стыковочную зону при подгонке частей (рис. 10.29).
(рис 10.29) Стыковка фрагментов
Move (V) и команду Free Transform (Ctrl+T). По окончанию подгонки следует вернуть прозрачность слоя в исходное состояние. Сказать, что работа по соединению фотографии на этой операции заканчивается нельзя. Слишком тяжелая травма была нанесена снимку. Но большая часть работы проделана успешно. Только в месте стыка частей осталась небольшая полоса, выдающая искусственный характер соединения. Ретушь можно продолжить стандартным путем. Тогда надо создать новый слой и при помощи инструмента Clone Stamp убрать все мелкие дефекты соединения. Есть и иной вариант финала. Рассмотрим его.Flatten Image (Выполнить сведение), которая запускается из командного меню палитры слоев или из раздела главного меню Layer. В результате изображение будет иметь только один слой Background.Darken (Затемнение).Move сдвинем копию фонового слоя на два-три пиксела вправо и вниз. В результате будет совершенно удалена стыковочная полоса, но изображение станет немного темнее.Levels. Техника работы с этим средством подробно рассматривается в далее.Crop (Рамка) и обрежем кромку снимка.Результат наших усилий вполне заслуживает демонстрации (рис. 10.30).
(рис 10.30) Обработанное изображение
Команда Duplicate (Создать дубликат) - команда создает дубликат
Команда Free Transform (Свободное трансформирование) - команда, выполняющая геометрические преобразования выделенных областей и слоев. В отличие от Transform Selection, которая преобразует только границу выделения, эта команда выполняет обработку пикселов изображения.
Команда Image Size (Размер изображения) - основное средство программы для настройки размерных характеристик изображения. Средствами этой команды можно изменить размер печатной и экранной версий, а также разрешение оригинала.
Команда Paste Into (Вставить внутрь) - служит для вставки содержимого буфера обмена внутрь помеченной области. Для этого создается новый слой с маской, которая по своей форме совпадает с выделением и скрывает части вставленного изображения, выходящие за пределы пометки.
Команда Transform Selection - команда выполняет геометрические преобразования границ выделений. С ее помощью границы можно переместить, повернуть, масштабировать, наклонить и др.
Растушевка - создание переходной зоны на границах выделения.
Режим наложения Darken (Затемнение) - в этом режиме рассматривается информация о цвете в каждом канале, и в качестве результирующего выбирается основной или совмещенный цвет в зависимости от того, какой из них темнее. Пикселы с цветом, более светлым по сравнению с совмещенным, заменяются, а пикселы с цветом, более темным по сравнению с совмещенным, остаются неизменными.
Режим наложения Lighten (Осветление) - в этом режиме рассматривается информация цвета в каждом канале и в качестве результирующего цвета выбирается основной или совмещенный цвет в зависимости от того, какой из них светлее. Пикселы с более темным цветом по сравнению с совмещенным цветом заменяются, а пикселы с более светлым цветом по сравнению с совмещенным цветом остаются неизменными.
Фильтр Unsharp Mask (Контурная резкость) - профессиональное средство для настройки резкости изображения. Для этого программа ищет границы сравнительно однородных фрагментов и повышает их контрастность за счет добавления более светлой и темной полос по обе стороны от граничной линии. Это создает иллюзию высокой контрастности.
Цветовая система Lab - аппаратно- независимая цветовая система, в которой изображение кодируется тремя каналами: L (Lightness) - канал яркости, a - цветовой канал с цветами от зеленого до красного, b - цветовой канал с цветами от синего до желтого. Система описывает восприятие цвета человеком с нормальным зрением, а не способ генерации цвета устройствами. По этой причине она является инвариантной относительно технических средств. Система используется для внутреннего представления изображений в Photoshop.
Для получения официальных документов о завершении программы дополнительного профессионального образования (удостоверения о повышении квалификации, дипломов о профессиональной переподготовке и MBA) необходимо предоставить:
Внимание! Вы можете не заказывать доставку бумажной версии официального документы, а скачать его в электронном виде и распечатать самостоятельно. Информация о выданном документе в течение 1 месяца загружается в Федеральную информационную систему «Федеральный реестр сведений о документах об образовании и (или) о квалификации, документах об обучении» - ФИС ФРДО.
Доступ на новый сайт осуществляется с использованием адреса электронной почты, который был указан вами при регистрации на "старом". Мы постарались перенести все ваши данные с прежнего ресурса, однако не исключена вероятность потери части информации.
При возникновении проблемы со входом, воспользуйтесь функцией сброса пароля
Если вы обнаружите несоответствия, пожалуйста, сообщите нам.