График цикла производства книг часто требует предварительного обсуждения основных идей относительно обложки или суперобложки – краткое обсуждение с художником, просмотр сделанных набросков вариантов оформления, приобретение права на публикацию готовых рисунков – пока готовится внутренний материал книги, текст и иллюстрации.
В этом разделе мы рассмотрим процедуру подготовки обложки, остановимся на особенностях, которые требуют повышенного внимания.
Хотя работы по оформлению обложки могут быть выполнены собственными силами издательства, без хорошего художника здесь не обойтись.
Основой для выбора художника является применяемый им стиль – стиль, который ему наиболее близок и который он уже продемонстрировал в своих работах. Если вы выберете художника для оформления, а затем предложите ему выполнить работу в несвойственном ему стиле, то существенно увеличивается риск взаимного недопонимания, неоправданных потерь времени и средств, нарушение нормальных рабочих взаимоотношений.
В начале художник делает набросок. Для того чтобы заказать набросок, необходимо детально представлять себе две вещи: тему книги, а также предполагаемый круг покупателей. Попытка заказать оформление обложки или суперобложки до того, как вы сможете описать книгу другому лицу достаточно точно, скорее всего приведет к неудаче.
Насколько полными должны быть ваши инструкции? Здесь очень важно не допустить двух крайностей: или вы описываете ваши пожелания настолько подробно, что художнику практически ничего не остается, кроме воплощения вашего замысла, или же вы оставляете художнику возможность принять такое решение, которое лично он считает лучшим.
Для большинства художников излишне исчерпывающие указания, возможно, являются большим из двух зол. При выборе художника прежде всего следует рассчитывать на разработку им достаточно оригинального в творческом плане внешнего вида книги. Строгие рамки и ограничения едва ли будут способствовать чему-то новому и оригинальному, что во многом определяет успех книги.
Если вы не укажете художнику хотя бы общее направление работы, он вынужден будет пойти своим путем. Если он знаком с работами вашего издательства и представляет состояние рынка, он сможет добиться необходимого результата. Постановка задачи в виде свободного обсуждения поможет вам преодолеть некоторые из этих трудностей и приобрести уверенность, что художник получил всю необходимую информацию. Как и в случае выбора особенностей формата, графика работ и сметы расходов, вам следует ориентироваться в положении на рынке, подобрать образцы для сравнения, знать продукцию конкурентов, и хорошо представлять, чего вы, собственно, хотите.
Непременно предложите художнику ознакомиться с рукописью, или хотя бы с частью рукописи, укажите моменты, которые вы хотели бы отразить в иллюстрациях, и общую тему оформления обложки. Договоритесь о способе представления предварительных набросков.
Наброски могут быть выполнены в самом общем виде с целью определения композиции будущей обложки, а могут представлять собой проработанное решение, включающее определение цветовой гаммы, шрифтовое оформление и композицию разворота.
Какому бы способу представления ни было отдано предпочтение, важно, чтобы вы в достаточной мере смогли оценить окончательный результат. Допустим, набросок вас удовлетворил. С какими еще обстоятельствами вам следует считаться?
Если вам еще не известны окончательные размеры книги, имейте в виду возможность последующего изменения размеров при разработке дизайна.
Учтите возможные (и практически неизбежные) потери в яркости при полиграфическом воспроизводстве прекрасного оригинала.
Некоторые из проблем воспроизведения оригиналов иллюстраций в тиражной печати мы уже рассмотрели в главе 3. Здесь будет продолжен разбор наиболее важных деталей. Несмотря на то, что образец или набросок в цвете выполнен на специальной гладкой художественной бумаге, рассчитанной на применение одной из стандартных схем смешения красок (например, Pantone), всегда существует опасность, что использованный в оригинале цвет не будет воспроизведен точно. Важно ли это для вас?
Трудно воспроизводимые цвета. К цветам, которые трудно воспроизвести адекватно, относятся чистый зеленый, пурпурный и розово-лиловый. Имейте это в виду, если в наброске широко используются данные цвета, и если точное их воспроизведение имеет существенное значение.
Совмещение красок при печати. Тонкие или маленького размера буквы дополнительного цвета на фоне одного из четырех основных цветов будут восприняты неадекватно. Будьте осторожны при размещении названия, имени автора и т.д. на обложке или на корешке книги.
Убедитесь в возможности внесения изменений при необходимости совместных и подобных им изданий в форму при печати. Чтобы избавиться от лишней работы, суперобложки (которые содержат иллюстрации, расположенные на передней и задней сторонках) не должны изначально включать выходные данные, выполненные вывороткой по отношению к четырехцветной иллюстрации. Для надписи и рамки лучше не использовать более двух цветов из четырех основных (см. также раздел 10).
Золотое или серебряное тиснение, а также рельефные эффекты могут оказаться весьма выигрышными, но без пробных оттисков вам никогда не удастся точно сказать, как все это будет выглядеть при печати тиража. Если у вас нет достаточного практического опыта и вы плохо представляете, как воспроизводится тот или иной эффект, используемый в наброске, вам придется немало экспериментировать, прежде чем удастся точно воспроизвести рисунок, сделанный художником.
Согласившись с представленным наброском, следует переходить к созданию окончательного изображения.
На этой стадии необходимо знать точные размеры изображения и решить различные технические проблемы, выявившиеся в ходе обсуждения наброска.
Допустимый для обложек и суперобложек размер определяется обрезным размером страницы книги.
Передняя сторонка. Поскольку обложки (покрытие издания из мягкого материала) при обрезке имеют тот же размер, что и размеры книжного блока, окончательный размер области изображения будет равен размерам обрезной страницы. Если оформление предполагает обрезку в край, или если цвет фона доходит до самого края страницы, не оставляя полей, добавьте дополнительно 3 мм к изображению сверху, 3 мм снизу и 6 мм к переднему полю, попадающему под обрез. Добавление дополнительного поля к внешнему краю создает для вас некоторый запас в том случае, если вычисленное значение толщины корешка (см. ниже) будет несколько отличаться от реального, что вполне возможно в случае неточного определения объема книги.
Задняя сторонка. Имеет те же размеры, что и передняя сторонка.
Корешок.Толщина книжного блока (бумага без обложки) должна быть рассчитана исходя из объема книги и веса 1м2 бумаги. Вычисление осуществляется по формуле:
Величина vol в данном случае является параметром, характеризующим толщину бумаги.
Более подробно об этом говорится в разделе 9.4.
К вычисленной толщине книжного блока прибавьте 1 мм, учитывающий некоторую выпуклость, возникающую при загибе каждой стороны обложки.
Передняя сторонка. Приняв за основу размеры обрезной страницы и далее предполагая, что область изображения обрезается в край, прибавляем 6 мм сверху, 6 мм снизу и 9 мм к внешнему краю для изображения на передней сторонке. Из указанных 6 мм для верхних и нижних полей 3 мм отводятся под выступающую над страницами часть оборачиваемой переплетной крышки, а 3 мм – под обрезку изображения. Для
Задняя сторонка. Имеет те же размеры, что и передняя сторонка.
Корешок. Вычислите толщину книжного блока, используя приведенную выше формулу для обложек. Прибавьте к этому значению 7 мм для клеевого скрепления блоков, или 9 мм для сшитых блоков (значение предполагает стандартный калибр картона и должно быть скорректировано в случае использования более тонких или более толстых крышек). Разница этих двух значений обусловлена тем, что для сшитых блоков характерна большая, чем для клееных, выпуклость составляющих книжный блок тетрадей в месте фальца.
Клапаны суперобложки. Стандартные размеры для клапана суперобложки составляют примерно по 90 мм слева и справа.
Чтобы представлять себе, как оценить изображение для обложки с учетом всех тонкостей, следует знать особенности процесса получения изображения.
Более подробно эта тема будет рассмотрена в разделе 10. Здесь же мы остановимся лишь на основных моментах.
Оформление обложки часто представляют в виде файла или комплекта цветоделенных фотоформ; или, если цветоделение было выполнено вручную, в виде изображения на плотной бумаге с прозрачным покрытием содержащим инструкции или дополнительные детали.
Использование различных издательских систем и пакетов программ для оформления обложек довольно широко распространено, и более подробно об их применении будет сказано в разделе 5.2.
Одной из причин, по которой работы над обложками с помощью настольных издательских систем (НИС) гораздо эффективнее и быстрее, чем ручные работы, является то, что НИС дают возможность получить завершенные или близкие к завершенным файлы или фотоформы, требующие минимальных затрат для их подготовки к печати. Созданные с помощью НИС изображения также легче обрабатываются в процессе производства книги.
При традиционном подходе сначала получают базовое изображение, содержащее основные элементы дизайна. Обычно его создают на жесткой гладкой художественной бумаге или на бристольском картоне. Затем создают покрытие или несколько покрытий: это может быть лист прозрачной пленки (или несколько листов), содержащий подготовленный для пересъемки материал (оригинал-макет); или это может быть простое описание, содержащее ясные и подробные инструкции по цветоделению, а также другую информацию.
Базовое изображение с несколькими прилагаемыми слоями со знаками для совмещения основных цветов носит название оригинал со штриховым цветоделением (colour line separation artwork). Второй вид – когда приводятся инструкции по получению требуемых цветов – можно назвать многоцветным оригиналом с контурными линиями (multicolour keyline artwork).
При штриховом цветоделении на основном листе содержатся только зоны, закрашенные черным, буквы и штрихи. Другие компоненты, печатаемые другим цветом – скажем, красным, зеленым или синим – наносятся в соответствии с предназначенными для них позициями на несколько прозрачных покрытий, накладываемых на базовое изображение. При этом никакой дополнительной работы не требуется: все подготовлено для съемки.
Такой способ представления сделанных вручную изображений хорош для относительно несложных структур, но требует значительной предварительной подготовки во время работы в студии. Каждое покрытие должно быть выполнено очень точно.
Многоцветные оригиналы с контурными линиями больше подходят и чаще используются для сложных рисунков в ходе оформления обложек, где имеют место различные оттенки, выворотки и использование всех основных четырех цветов. Здесь лучше всего нанести на базовое изображение не только границы цветовых областей и зоны в черном цвете, но и достаточное количество цветовых компонентов. Прозрачное покрытие же будет содержать требования по цветоделению и другие указания.
Независимо от способа подготовки оригиналов и технологии изготовления фотоформы на обложке должно быть предусмотрено место для штрих-кода. Сейчас мы перейдем к рассмотрению этого вопроса.
Штриховой код представляет собой символ, используемый в соответствии с одной из двух международных систем маркирования товаров: UPS (Универсальная система кодов продуктов – Universal Product Code) в США, или EAN (Европейская система кодов товаров – European Article Number) в Европе. В большинстве своем эти две системы совместимы.
Штриховой код, используемый для книг, представляет код ISBN данной книги (Международный стандартный номер книги – International Standard Book Number), признанный в России, а также другие дополнительные атрибуты, такие как цена издания или внутренний идентификатор, используемый издательством по своему усмотрению.
По форме представления формат штрих-кода соответствует стандартам системы EAN.
Основные рекомендации состоят в том, чтобы издатели использовали наиболее предпочтительный стандарт (описанный в варианте 1 ниже), согласно которому код ISBN представлен в виде штрихового кода, а внутренняя рыночная цена книги приводится в качестве дополнительной информации. Но в тех случаях, когда цена книги может быть различной или изменяться на этапе хранения или реализации, и издатель не хотел бы включать цену в код, рекомендуется использовать минимальный стандарт, приведенный в варианте 2 ниже. При этом в штрих-код включается только номер ISBN.
В любом случае штрих-код располагается на последней сторонке обложки, переплетной крышки, суперобложки, внизу в левом или правом углу и для исключения возможной ошибки при считывании должен быть напечатан в черно-белом цвете.
Допустимые размеры также определены в Технической спецификации. Рекомендации даны для полного размера кода, но допускается уменьшение размеров до 90% или сокращение высоты штрихов на несколько миллиметров.
В качестве оригинала для штрих-кода желательно использовать фотоформу. На практике штрих-коды получают на фотобумаге или на обычной бумаге и помещают вместе с изображением обложки, поэтому правило "не делать дубликатов" на деле редко осуществимо.
Ниже приводятся два основных варианта использования штрих-кодов, а также еще несколько возможных вариантов.
Вариант 1 – Код ISBN и цена
Этот вариант штрих-кода представляет код книги согласно стандарту EAN, а также дополнительный пятизначный код, отображающий цену. Соответствующий код ISBN должен быть представлен в цифровой форме легко различимым шрифтом, который включается в содержимое основной фотоформы и располагается выше штрих-кода.
Номер книги согласно стандарту EAN представляет собой код ISBN, за исключением последней контрольной цифры, вместо которой используется число 978. Число 978 всегда содержится в штрих-коде для любой книги и идентифицирует продукт как книгу в соответствии с системой нумерации EAN. Последней в номере EAN является контрольная цифра, которая обычно отличается от контрольной цифры в коде ISBN. Номер EAN отображается под штрих-кодом.
Что касается кодирования цены, то, например, в Англии первые три цифры из пяти дополнительных представляют цену в фунтах, а последние две – в пенсах. Три горизонтальные линии выше дополнительного штрих-кода указывают продавцу в розничной торговле на то, что штрих-код содержит информацию о цене.
Этот вариант кода носит название "Версия NK".
Вариант 2 – Только код ISBN
В этом случае отображается только код ISBN в форме стандарта EAN, а также представленный легко различимыми символами код ISBN, как и для варианта 1.
Этот вариант носит название "Версия NR".
Для издателей, которые не хотели бы приводить цену для своих книг, но желали бы идентифицировать различные варианты данной книги для целей учета при хранении (например, для различных вариантов репринтов, код ISBN и коды NR для которых одинаковы) существует вариант 3.
Вариант 3
Это штрих-код с пятью дополнительными цифрами, предназначенными для внутреннего использования издательством. Три горизонтальные линии, присущие коду NK, отсутствуют.
Этот вариант называется "Версия NF".
Вариант 4
Этот штрих-код имеет две дополнительные цифры для внутреннего использования издательством.
Данный вариант называется "Версия NT".
Для получения официальных документов о завершении программы дополнительного профессионального образования (удостоверения о повышении квалификации, дипломов о профессиональной переподготовке и MBA) необходимо предоставить:
Внимание! Вы можете не заказывать доставку бумажной версии официального документы, а скачать его в электронном виде и распечатать самостоятельно. Информация о выданном документе в течение 1 месяца загружается в Федеральную информационную систему «Федеральный реестр сведений о документах об образовании и (или) о квалификации, документах об обучении» - ФИС ФРДО.
Доступ на новый сайт осуществляется с использованием адреса электронной почты, который был указан вами при регистрации на "старом". Мы постарались перенести все ваши данные с прежнего ресурса, однако не исключена вероятность потери части информации.
При возникновении проблемы со входом, воспользуйтесь функцией сброса пароля
Если вы обнаружите несоответствия, пожалуйста, сообщите нам.